（一） 有一種書,，讓我在整個少年時期熱血沸騰,，豪情萬丈,，并且愛不釋手,。

那就是古龍和金庸的武俠小說，而且在我的心里,，古浪子的地位遠遠超過了金大俠,。不是說金書不好,，而是和我個人的愛好有關(guān),。我記得有句評論詩詞的話：詩詞寫到一定程度,，就不能說好與壞，只能說喜不喜歡,，拿來用在這里也是一樣,。

有的東西其實是不能比的，可惜很多人不明白,。

兩位本來各有千秋,，但是近年由于制作質(zhì)量比古龍劇拍的好很多的金劇熱播和文學(xué)界的熱炒，金書越發(fā)的家喻戶曉,，傾國傾城起來,。而古龍筆下的江湖卻逐漸淡出人們的視野,，不經(jīng)意從書頁里流出幽清冷傲的一瞥。

也許是古大俠死的太早,除了早期一些武俠影視以外,近年拍的古龍武俠劇都被改的面目全非,每每看到糟糕劇情和拙劣表演,都覺得明珠蒙塵,，暴殮天物。

我已經(jīng)看過鋪天蓋地贊美老金的文章,，一般翻來覆去就是那幾句“俠之大者,，憂患深廣，深厚博大,，波瀾壯闊,。。,?！钡鹊龋f的沒錯,，的確如此,，老金完全擔(dān)的起這樣的美譽?？墒怯械娜瞬缓竦?，一般捧金的同時還要力貶一下古：“淺薄，單調(diào),，媚俗,，病態(tài)。,。,。”,。所以我很想為古龍先生寫些文字,，也表達一下我的偏愛，雖然我的聲音微弱,，文字鄙薄,，見識也頗為孤陋。 　　 （二）

從我看古金的整體感覺上來說：金更廣博,，可古更深刻,，那種深，不在文字上,，是在閱讀感受里的,，那種靈犀一透很難用文字來表達

。人們很容易就可以喜歡金書,，因為老金說到底是個學(xué)人,，實在很中庸,，他的武俠無論是從思想，內(nèi)容,，風(fēng)格,，人物，走的都是最傳統(tǒng),，最正氣也是最平安的一條路,，剛正方大，氣度非凡,，沒有什么理由不接受,，不熱捧，不紅火,。

但是愛上古龍卻需要性格和心境,，很多人不喜歡古，是因為不理解也不認(rèn)同古書人物的行為處世,，古龍本身是個帶著邪氣的落拓浪子,，好色酗酒，筆下人個個劍走偏鋒,，兵行險著不奇怪,，難得在字里行間那份倜儻，傲氣,，血性,，還有永遠讓你無法按捺的激情。

金庸的書寫的其實是縮小的朝廷,，異化的廟堂,，勾心斗角的權(quán)利斗爭和江湖的情恨恩怨自始至終糾纏扭合為一體，金的學(xué)者底蘊使他書里呈現(xiàn)了一個個大而化之的政權(quán)世界,，他不是古龍那樣醉生夢死的浪子,，他從來沒有真正觸及到或是感受過底層江湖人的心理。從這個意義上說,，古龍的文字更接近江湖的實質(zhì),，他筆下的武俠世界才是真正的草莽江湖，因為金庸寫的是俠,，古龍寫的卻是徹徹底底的江湖兒女,。

憂國憂民的大俠和傲然豪邁的梟雄都是鐵骨男兒，讓人仰慕,，也很喜愛,，比如蕭峰和謝遜，我覺得大丈夫就要如此等豪杰,，生于斯世當(dāng)頂天立地,，胸懷江海,，死在旦夕而百折不回，睥睨群雄,，但總覺得他們?nèi)绺粞略扑?，勁?jié)天成，卻望之彌高,，離之彌遠,。而古龍寫的那些江湖人卻更接近普通人，看古龍的時候總會有種感同身受,，骨肉相依，氣勢如虹的奇怪感覺,，很愜意,，越看越意氣風(fēng)發(fā)，不夠豪壯卻更放曠,，失之雄霸卻得之清剛,，可能是我天性不愛束縛，熱愛聲色犬馬所致,，總覺得做大俠太累,，背負(fù)太多，做浪子雖險,，卻勝在自如,。

而古龍愛寫小人物，且寫的個個光彩奪目,，比如楊恨,，比如小高，這樣的人在古書里比比皆是,。他也寫大人物,，但是不落俗套，一下筆就寫成名后的故事,，比如楚香帥,，陸小鳳,。除了他早期那些試筆小說，我從未在他盛期的小說里,，看到他著意渲染哪位的家世,，即使寫成名的大俠,，都愛把他們寫成孤兒，敗家子什么的,，比如蕭十一郎,，傅紅雪,，比如郭大路，王動,。古龍筆下也很多名門公子千金,，可是未必醒目,，比方說,，武林世家出身的林詩音和沈璧君寫的就遠沒有草莽女子風(fēng)四娘那樣有聲有色,，有拔辣味道,。

雖然古龍經(jīng)常喜歡把女子寫的很壞，面目比較單一,，和那施耐庵同種風(fēng)格,。這點他遠不如老金體諒女性，不過可以從中了解一個浪子對于女人和愛情的態(tài)度,，古龍文字無根,，我總覺得他缺乏安全感,，對女人他是懼怕的，多半由于不信任,。我看過古龍的散文,，那些文字溫暖，充滿了對愛情的向往和信任,，表面看是如此,，可他的小說卻在無意中流露出他真正的內(nèi)心世界,，因為太渴望而有了希翼,，卻因為現(xiàn)實里得不到而更加懷疑不安,。楚留香系列的《午夜蘭花》表現(xiàn)的最明顯---楚香帥最可怕的敵人也許就是這個世界上最知心的那個紅顏蘇蓉蓉,，古大俠相信兄弟,，卻最終不相信紅顏,。 他筆下的浪子可以為一個心愛的女人去死，卻不能只為一個女子而活,。

不過一切無損我對他書的喜愛,，因為他真實，他筆下的浪子們很可愛,，可愛浪子的情人們也許很痛苦,，但他們和紅顏朋友卻相處的很有意思。古龍也寫愛情,，卻往往如曇花一現(xiàn),，大多悲劇收場,，但就因為這樣，那些悲情之愛顯得更驚心動魄,。

古書吸引人的還有里面人物的孤獨和義氣,。

金書里的人物有孤獨也有義氣，卻遠不如古書人物那樣打動人心,。

金的孤獨多是高處不勝寒的那種,，金的義氣是義薄云天那種，那是大俠客的孤寂和義氣,。

可是古的孤獨是因為無名如微塵或世間人皆所誤所拋的那種,，那是我輩凡人的寂寞。

古的義氣是熱血男兒割頭換頸,，一面如故便可為之付生死,，熱騰騰火辣辣的那種，那是手足弟兄之義氣,。

我喜歡古龍在塑造人物上的隨性而發(fā),，沒什么原因，或許就因為我是個普通人,，所以我感到很親切,。 　　

（四） 說說個人對古金小說結(jié)構(gòu)情節(jié)和內(nèi)容語言的看法：我對他們的小說都非常喜歡。

金文大氣,，故事往往回腸蕩氣,，跨度極大，頭緒很多,，最后匯成一線,，如百川歸海。

古文瑰奇,，行文一般跌宕起伏,，峰回路轉(zhuǎn)，一氣呵成,，處處流轉(zhuǎn)而下，如大江破壁,。

金文句式嚴(yán)謹(jǐn)細密,，法度不凡，勝在整體和諧性,；古文通篇好句如花,，隨手可摘，妙在電光一閃處,。

古龍的寫法比老金新派,，大家都說與其說老金寫的是武俠,，不如說是野史小說，很是大仲馬風(fēng)格嘛,。與其說古龍寫的是武俠,，還不如說他寫的是偵探懸疑。古書的情節(jié)的確不如金書的豐滿充實,，但是卻更緊張詭異,，扣人心弦。在氣氛的營造和小說布局上,，古龍很成功,。

老金的小說容易改編搬上熒幕，因為無論是寫作語言還是故事描述都是傳統(tǒng)的,，很形象,，如同精致的工筆畫?？晒琵埬?，不要說語言是跳躍式的，就是小說情節(jié)都散文化,，象潑墨大寫意,，很多內(nèi)容需要意會，不能言傳,，許多精華之處根本沒辦法以表演的方式傳達,。個人認(rèn)為這也是古龍小說不好改編成影視劇，而現(xiàn)有的已經(jīng)改編的影視劇也少有忠實古龍原著,，且大大遜色的重要原因之一,。 　　

（五） 我這里評價的并不包括他們早期那些不成熟的作品。

現(xiàn)在對金的評價是越來越高,，認(rèn)為大則體現(xiàn)了愛國主義,，民族團結(jié)啥啥啥的，小則體現(xiàn)了個人追求和俠義精神,，這些我都同意,。有個再外延一點的說法講，金作還深刻反映了人性,，至于最能體現(xiàn)老金寫出人性的一部是《連城訣》,，對此，我不是很以為然,。

金書是外向性的,，修身治國平天下的大道理用通俗文學(xué)和野史傳奇的方式做了一次現(xiàn)代演繹，是創(chuàng)舉,。

古書卻是內(nèi)向性的,，無關(guān)家國天下,，只對“人”濃墨重彩。論到反映人性,，寫人心之矛盾,，權(quán)謀之深重，人性之丑惡,，機心之復(fù)雜,，古龍是個中翹楚。在這方面上說,，他盛時作品隨便抽一部,，都比《連城訣》強。古龍書中人物多是亦正亦邪,，骨血勻亭,，主角們也不例外，大義凜然的英雄很少,，有缺點的凡人倒寫了很多,。就是書里有些大反派們由于寫的時有人性光輝閃爍，都活色生香的很,，不但不讓人厭惡,，反而喜歡的緊。代表人物王憐花,，律香川,。

古龍小說對人性的刻畫不僅于此，還可以從他的書中人物形象反映出來,。古龍似乎更愿意去塑造有缺陷的,，包含心理和生理上兩方面具有缺陷的人，而不愿意寫完美的英雄,。代表人物傅紅雪是個瘸子又有癲癇病,，李尋歡起碼是肺病中期，花滿樓是瞎子,。,。。

“殘”是否是古龍潛意識里的一種人生意象,，我不得而知,。可以肯定古龍在這方面受了莊子思想的影響很深：體態(tài)之缺未損行天大道,。也許對古先生而言，他想表達出“德有所長而形有所忘”那種齊萬物,，等生死的狀態(tài),。 　　 　　

結(jié)語 對于兩位大家,，我偏愛古龍，一方面是因為我的性格愛那樣的灑脫激揚文字,，另個方面,，我覺得是古龍小說的真正價值比現(xiàn)有的定位和評價其實要高很多，希望時間能證明我的這個看法正確,。

最后我還要講一點,，很多人覺得古龍書里人物形象很雷同,，罵他無才,。

不過我想如果金庸如果也和古龍一樣迫于生計，不在第15部《鹿鼎記》封筆,，一直寫下去,，象古龍那樣寫到60多部，也很可能會雷同的,。

好書有幾部就夠了,。

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