這個(gè)星期很有幸有機(jī)會(huì)可以去參加廣東公安英模的肖像攝影展,。

深深感受到公安民警的付出與奉獻(xiàn)。從照片中我們得以看到曾經(jīng)發(fā)生在他們身上的故事,?；蚴求@險(xiǎn)，或是付出,，或是無(wú)畏,，或是堅(jiān)持。公安工作從來(lái)就不是什么多偉大的工作,，更多的是一份責(zé)任，一份堅(jiān)持,。

攝影展中,，有很多很多優(yōu)秀的攝影作品，所以,，這一期,，借用攝影展中的作品來(lái)簡(jiǎn)單講講我對(duì)人像攝影中構(gòu)圖、構(gòu)思和用光的理解,。

構(gòu)圖

人像攝影中用的最多的兩種構(gòu)圖方法就是中心構(gòu)圖和三分構(gòu)圖,。

中心構(gòu)圖，顧名思義,，就是把你的拍攝主體放在畫面中心,。讓人很容易就把注意力放在人物上面。

中心構(gòu)圖適合單一主體的作品,，只需要把圖片的重心平均分配到兩側(cè)就可以了,。同時(shí)，這也是最難的地方,，因?yàn)橹行臉?gòu)圖的重心必須被平均分配,，所以在構(gòu)圖之前必須考慮好，不然就會(huì)讓人看著非常不舒服,。

中心構(gòu)圖最大的優(yōu)點(diǎn)是穩(wěn)定,，同時(shí)也是它最大的缺點(diǎn),。攝影師必須考慮到背景的因素，因?yàn)槿绻圆患幼⒁?，中心?gòu)圖容易變得呆板沒(méi)有靈氣,。所以下面幾張作品，都花了很大的心思在環(huán)境的選擇和構(gòu)建上面,。

不要以為是人像攝影所以陪體就可以馬虎,，相反，一個(gè)好的作品不光是主體足夠突出,，它的陪體也要花足夠多的心思,。讓觀眾在看作品時(shí)，第一眼就會(huì)看到主體,，讓后慢慢欣賞作品時(shí)又會(huì)被豐富的陪體所吸引,。

主體是一位全副武裝出生入死的排爆員，為了凸顯主體的身份和工作真實(shí)情景,，攝影師把這幅作品的背景構(gòu)建成一片火海,。

這三張作品都運(yùn)用了慢快門來(lái)體現(xiàn)動(dòng)感。第一張是為了表現(xiàn)人來(lái)人往,，第二張表現(xiàn)唱生日歌時(shí)開(kāi)心的場(chǎng)景,，第三張和第一張一樣同時(shí)運(yùn)用了慢快門和蒙版，體現(xiàn)摩托車行駛的動(dòng)感同時(shí)突出主體,。

三分法,，有時(shí)也稱作井字構(gòu)圖法，是一種在攝影,、繪畫,、設(shè)計(jì)等藝術(shù)中經(jīng)常使用的構(gòu)圖手段。三分法構(gòu)圖是指把畫面橫分三分,，每一分中心都可放置主體形態(tài),，這種構(gòu)圖適宜多形態(tài)平行焦點(diǎn)的主體。

這一張照片把人物放在畫面的右1/3處,，把左邊的空間留給證書,、照片、獎(jiǎng)?wù)碌?。人物手拿抹布輕輕擦拭照片顯得生動(dòng)自然,，也凸顯人物對(duì)它們的珍惜。照片又反過(guò)來(lái)揭示人物這么多年充滿輝煌的工作,?？梢?jiàn)一幅好的作品主體和陪體是相輔相成的。

這一張照片則是把人物放在左1/3處,，把右側(cè)留給燈火輝煌的高樓大廈,，體現(xiàn)的是人民警察“黑夜守護(hù)者”這樣的角色,。

這一張照片也是把人物放在左1/3處，人物臉上的笑容和斷掉的腿形成強(qiáng)烈的對(duì)比,，體現(xiàn)人物堅(jiān)強(qiáng),、豁達(dá)的心境。另一主體是他斷掉的腿,。正如開(kāi)頭說(shuō)的,，這種構(gòu)圖適宜多形態(tài)平行焦點(diǎn)的主體,。同時(shí)在右側(cè)的地上放著一頂警帽和一個(gè)文件夾，也是和人物相關(guān)的東西——說(shuō)明人物即使因?yàn)槿蝿?wù)失去了左腿,，依舊奮戰(zhàn)在工作第一線。同時(shí)地面上散落的花瓣看似沒(méi)什么用,，實(shí)則揭示了人物的奉獻(xiàn)精神——“落紅不是無(wú)情物,，化作春泥更護(hù)花”。

這一張作品是我最喜歡的兩張作品之一,。因?yàn)檫@是參展作品中少數(shù)富有動(dòng)感的照片,。人物舉槍戒備從摩托車上一跨而過(guò),，追擊嫌犯,，隨時(shí)準(zhǔn)備射擊,。人物神情凝重、聚精會(huì)神,，攝影師把當(dāng)時(shí)的場(chǎng)景刻畫的惟妙惟肖,，讓人隔著屏幕都可以感覺(jué)到一觸即發(fā)的緊張氣氛。

這一作作品再次印證了三分法適宜多形態(tài)平行焦點(diǎn)的主體,，表現(xiàn)人物和最忠誠(chéng)的伙伴深厚的感情,。

這張作品上人物來(lái)到戰(zhàn)友墓前，擺上一束花,，點(diǎn)上一支煙,，和戰(zhàn)友述說(shuō)過(guò)去的事情?？此埔粋€(gè)平實(shí)的作品實(shí)則對(duì)讀者有強(qiáng)烈的情感沖擊,，好作品就是這樣真實(shí)自然而又蘊(yùn)含深意,。

用光

用光的最高境界就是讓人看不出你用了光,。攝影師布置的燈光和現(xiàn)場(chǎng)應(yīng)該有的燈光一致,，所以看不出用了光,。然后應(yīng)該有人要問(wèn),，那直接用現(xiàn)場(chǎng)的環(huán)境光不就好了,，其實(shí),，事情并沒(méi)有那么簡(jiǎn)單,。因?yàn)榄h(huán)境光是不可控的，所以如果你需要用光線輔助表現(xiàn)人物的某一特征時(shí),，那就必須要用閃光燈了,。

這張照片不知出于何種原因，人物光線較為生硬,。人物被照射得太亮而背景昏暗,，人物和背景顯得格格不入，這應(yīng)該是拍照中應(yīng)該注意避免的,。

這一張作品我根據(jù)現(xiàn)場(chǎng)的解說(shuō)得知,，一共用了四盞燈同時(shí)打在主體臉上，同時(shí)畫面中也暗藏很強(qiáng)的視覺(jué)引導(dǎo),。兩個(gè)樓梯和主體身后的兩個(gè)特警戰(zhàn)士的腿共同構(gòu)成了指向主體臉部的引導(dǎo)線,。

這張照片中人物臉部的陰影較少，陰影的分界點(diǎn)也較不明顯,。這種光在廣告中也是十分常見(jiàn)的,，例如說(shuō)化妝品的宣傳海報(bào)，人物上的光線十分柔和也很平,。剛?cè)腴T學(xué)習(xí)閃光燈的朋友們可以先嘗試用這種光表現(xiàn)主體。

同時(shí)這張作品的創(chuàng)意也是非常好的,，雖然表面上看主體只有一個(gè)，但是黨旗后面還有更多的陪體，共同向著黨旗宣誓,，既突出了主體又不顯得單調(diào),。

這張作品是我最喜歡的兩張作品中另外一張,。同上一張作品不同,，人物臉部和脖頸部陰影非常重,，這種打光我的理解是可以模仿原本環(huán)境中的光線,，因?yàn)槟欠N環(huán)境中不可能會(huì)有一個(gè)非常平的光打到人物臉上,。

同時(shí)在貼近地面的位置再設(shè)一個(gè)閃光燈用來(lái)凝結(jié)濺起的泥水，同時(shí)打亮它們讓觀眾可以一眼注意到它們,。

朱老大這張圖呢,，這個(gè)動(dòng)作造型和這個(gè)用光都是根據(jù)人物量身定做的。我在廣警見(jiàn)過(guò)朱老大,，雖然相處時(shí)間很短但是朱老大身上那種樂(lè)天派的精神和有點(diǎn)“老頑童”特質(zhì)深深印在我的腦海里,。所以作品用了這樣這樣一個(gè)帶有強(qiáng)烈求知欲與好奇心的動(dòng)作來(lái)表現(xiàn)人物。

黑色的背景布并未額外再加一個(gè)燈打亮它,，營(yíng)造一種神秘感,。

最后我想說(shuō)的是，攝影,，是一個(gè)人的生活史,、經(jīng)歷史。一個(gè)攝影師經(jīng)歷過(guò)越多的事,、見(jiàn)過(guò)越多的人走過(guò)越多的路,，他的作品就越容易表現(xiàn)出作品背后蘊(yùn)含的故事。

對(duì)于處于攝影瓶頸期的朋友，或許你不用過(guò)于著急怎么再提升自己的技術(shù),，而是可以把你的注意力放在其他地方,，練習(xí)練習(xí)其他的技能，多觀察,，在拿起相機(jī)前多思考,，這會(huì)讓你進(jìn)步很多很多。

畢竟,，誰(shuí)會(huì)知道下面這張圖是五點(diǎn)鐘起床然后跑了十幾公里去到白云山再上山才拍到的呢,。

一年多前我到了那個(gè)瓶頸處，我一心想著繼續(xù)進(jìn)步卻照不到方向,。那時(shí)候加入了戰(zhàn)協(xié),，訓(xùn)練讓我很少拿起相機(jī)，但是本身的技術(shù)卻在不斷進(jìn)步,。

一年在戰(zhàn)協(xié)的訓(xùn)練給了我更強(qiáng)大的體能,，也給了我更多經(jīng)歷別人不曾經(jīng)歷過(guò)的東西的機(jī)會(huì)。這讓我在以后的拍攝中更加得心應(yīng)手,。

只有了解一類人才能拍好他們,，不是嗎？

多出去走走,，最好的風(fēng)景永遠(yuǎn)在路上,。