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多重曝光的三大原則

節(jié)選自《多重曝光專業(yè)技法》

多重曝光技法擴大了拍攝自由度，增強了作品的思想性,，體現(xiàn)了創(chuàng)作的技術(shù)性,。是用主觀的創(chuàng)意思維，將多個畫面共同曝光到一個畫面上,，可以讓直白的畫面變得更加豐富,，能強化主題的本質(zhì)特征，能渲染畫面的意境,，或改變其色彩,、肌理，抑或創(chuàng)作出完全不同于被攝畫面的形態(tài),、質(zhì)感,、視覺效果的一門技藝。

在傳統(tǒng)膠片時代,，要拍好一張多重曝光的畫面或許并不容易,，因為，傳統(tǒng)多重曝光時,，對于曝光的控制與每次曝光重疊的位置較難控制,。但是在如今數(shù)字?jǐn)z影時代，這一切變得十分簡單,、直觀,。因為在使用數(shù)碼相機進(jìn)行多重曝光時，對于曝光的控制,，畫面重疊位置的調(diào)整,，色溫的改變，都可以在數(shù)碼相機的液晶顯示屏上如實地呈現(xiàn)，能夠讓我們看著液晶屏實時調(diào)整與修改,，所以數(shù)字時代的多重曝光效果比較容易掌握,。

接下來，我們通過一幅幅經(jīng)典的多重曝光案例,，來學(xué)習(xí)“物我相融”,、創(chuàng)意無限的多重曝光技法。

1.每次拍攝都要減少曝光

對于要進(jìn)行多重曝光的畫面,，第一次拍攝時就需要根據(jù)創(chuàng)意需求適當(dāng)減少曝光,，而第二次曝光時則需要減少更多的曝光，當(dāng)你只需要將第二次曝光的素材在畫面中隱約可見,，不喧賓奪主時,，或許要將第二次曝光減低3-4檔。

第一次曝光拍攝的木橋與行人

第二次曝光拍攝的月亮

參數(shù)設(shè)置與拍攝步驟

相機：Canon EOS-1D X

鏡頭：EF100-400mm

感光度ISO：1600

測光模式：平均

多重曝光模式：加法

曝光次數(shù)：2次

1.第一次曝光光圈f/4.5,，快門1/250s,，曝光模式：光圈優(yōu)先，曝光補償：減1.5檔,，100mm焦距段拍攝木橋上的幾對情侶,。

2.第二次曝光光圈f/5.6，快門1/60s,，曝光模式：M檔,，實際曝光補償減2.5檔，400mm焦距段拍攝紅月亮,。

3.后期調(diào)整：加強冷色

2次曝光拍攝后的結(jié)果

《月夜》思維與技法分析

這幅作品第一次曝光時是黃昏時分,，天空當(dāng)時還很亮，由于當(dāng)時的天空沒有云彩,，拍出的畫面比較普通,。于是，我構(gòu)思在太陽下山之后,，拍攝人物的剪影,，再等月亮從東方升起時，通過多重曝光的手法,，將月亮與木橋上的人們疊加到同一畫面中,，以營造月夜下的浪漫氛圍。當(dāng)太陽下山后半小時左右,，天空被映成了紅色,，我用ISO1600的感光度，減少1.5檔的曝光量,，手持相機拍下了這幅曝光不足的橋上行人的畫面,，為營造月夜的多重曝光畫面先打下基礎(chǔ)（如果畫面拍得太亮，月亮疊加上去就看不見了）。待月亮升起后,，我將相機支在三腳架上,，調(diào)整好相機的參數(shù)，打開相機的多重曝光功能,，在相機里選中橋上行人的圖片,，通過液晶屏的實時取景進(jìn)行構(gòu)圖，看著屏幕將月亮安排在畫面的右上方,，減少2.5檔的曝光量對月亮曝光,，使天空嚴(yán)重曝光不足，形成全黑的天空,。這樣的全黑天空在進(jìn)行第二次曝光疊加時,，絲毫不會影響第一次曝光畫面的亮度與細(xì)節(jié)。該畫面通過二次曝光疊加后,，營造了更加詩意的意境,，二次曝光疊加后的效果絕不比PS合成遜色。

通過這個案例我們認(rèn)識到,，多重曝光的第一次與第二次曝光都要根據(jù)創(chuàng)作需要去減少曝光,。一般來說主體畫面需要少減一些曝光，而陪體畫面則需要多減一些曝光,，這樣陪體畫面的圖案才不會過多疊加在主體畫面上,。

技巧提示：尼康相機由于無法等待太長的時間進(jìn)行第二次曝光,，在相機里也無法選擇第一次曝光的原圖進(jìn)行第二次曝光,，因此可以在前期拍攝時，分別預(yù)留好主體與陪體的構(gòu)圖位置,，然后使用尼康相機菜單當(dāng)中的“圖像合成”功能,，將第一次拍攝與第二次拍攝的畫面在相機內(nèi)合成。

2.尋找簡潔的主體與背景

在多重曝光前認(rèn)真地選取簡潔的環(huán)境,、簡潔的主體,、背景的畫面去拍攝第一次畫面，再進(jìn)行第二次曝光時也應(yīng)該盡量選擇簡潔的素材拍攝,，才能有效避免多幅圖像疊加后的雜亂感,。大多數(shù)多重曝光失敗的照片，都是因為雜亂導(dǎo)致,，所以并不是隨意拍攝的雜亂畫面都適合多重曝光,。

3.選擇淺色的主體，深色的背景

淺色的主體在深色的背景襯托下才會輪廓鮮明與突出,，在進(jìn)行第二次曝光時淺色的主體較為明亮,，不容易被疊加上第二次曝光中素材的圖像，而深色的背景較暗，第二次曝光的圖像會疊加在深色的背景當(dāng)中,，因此形成了畫面暗部疊加效果較為強烈,，而不會過多影響淺色主體的影紋層次，畫面不易雜亂,。

2.3多重曝光失敗的主要因素

許多多重曝光的初學(xué)者,，由于不太了解影響多重曝光的各種因素，所以在多重曝光時帶有許多盲目性,，或者說是憑運氣去拍到一張較好的多重曝光作品,，這顯然是沒有知其然、知其所以然而導(dǎo)致的結(jié)果,。如果明白了多重曝光失敗的原因所在,，我們就能大大提高多重曝光拍攝的成功率了。

下面五個導(dǎo)致多重曝光失敗的原因,，相信會令你茅塞頓開,。

1.曝光過度是罪魁禍?zhǔn)?/h3>

2.雜亂無章是失敗之因

3.明暗無序令主體難辨

4. 濫用模式會顛倒黑白

5.盲目堆砌而不知所云

略......

擴展藝術(shù)攝影新境界

北京電影學(xué)院    教授

中國攝影金像獎評委      楊恩璞

陳建強先生是我國攝影界的拼命三郎。近幾年,，他馬不停蹄游走地球村,，不僅佳作如同井噴，獲獎無數(shù),；而且還著書立說,，從自己操作實踐總結(jié)出真知灼見，十余冊新書和教學(xué)視頻如同潮涌,，連續(xù)問世,，我還未讀完他剛出版的《后期強》系列與《人文之道》，今又看到這本《攝影多重曝光專業(yè)技法》,，讓人目不暇接,。

多重曝光技巧，在膠片時代我們老一輩攝影師也曾應(yīng)用過,。但受當(dāng)時感光材料性能的局限及曝光控制的復(fù)雜,，操作十分麻煩，所以在藝術(shù)攝影創(chuàng)作中一直讓許多影友望而生畏,，沒有充分展示其魅力,。

近年來，數(shù)碼照相機的曝光功能又取得長足的進(jìn)步,，比傳統(tǒng)膠片相機更先進(jìn),，裝置有“加法、平均,、明亮,、黑暗”數(shù)種多重曝光模式,。這就給攝影營造超越常態(tài)的藝術(shù)境界，提供了更多,、更捷的創(chuàng)作手段,，所以我很贊賞該書的出版，讓大家重新認(rèn)識多重曝光的價值,。

陳建強在本書中,，不僅傳授數(shù)碼攝影的多重曝光的技法和操作要領(lǐng)，更重要的是：他通過自已的影像作品,，鮮明地展示出多重曝光對提升藝術(shù)攝影文化品位,、美學(xué)價值和歷史含義的巨大作用。

眾所周知,，攝影的本體特長是逼真記錄客觀世界,，但隨著世人對攝影需求和企望的擴大，攝影除了見證真相,，還擔(dān)負(fù)起藝術(shù)審美的職責(zé),，于是形成（生活流）再現(xiàn)客觀存在和（意識流）表現(xiàn)主觀意念兩類不同形態(tài)的攝影。它們兩者雖表現(xiàn)理念不同,，但并非不共戴天,，而是相輔相成，從不同視點揭示世界真諦,，幫助讀者更深刻,、全面地理解和感悟生活。人類的審美需要宣泄內(nèi)心情感,、需要陶醉于遐想,，撫今追昔，穿越時空,。這些非現(xiàn)實的藝術(shù)境界,，紀(jì)實攝影是難以營造的,，而在本書中我們卻看到,，采用多重曝光技法，陳建強的才藝如虎添翼,，他的探索新作就能深入展示人的主觀精神世界,，就能穿越時空和縱橫歷史，達(dá)到“1+1＞2”的蒙太奇視覺效應(yīng)（多個畫面相加,，產(chǎn)生超越原畫面的新含義）,，使觀眾產(chǎn)生浪漫遐想和增添豐富知識。

我從影六十載,，深深體驗到：“攝影鏡頭既對外也對內(nèi),，快門曝光,，不僅記錄著客觀，也凝聚了作者內(nèi)心的審美追求”,。學(xué)會嫻熟地使用多重曝光,，肯定有利于更形象地表達(dá)攝影家的主觀意識和內(nèi)心情懷，從而使藝術(shù)攝影區(qū)別于紀(jì)實攝影,，更彰顯出抒情寫意的個性,。

本書屬于技藝教材，含有一定科技難度,，但由于作者大篇幅地應(yīng)用圖文對照,，結(jié)合自己拍攝實例來介紹經(jīng)驗，因此行文引人入勝,，通俗易懂,。同時，我還感到作者對讀者的無比熱忱,，在介紹技法時,，還講述自己掌握多重曝光的心得體驗，避免人們失誤產(chǎn)生廢品,。如：強調(diào)構(gòu)思立意在多重曝光中重要性,、如何發(fā)現(xiàn)適合多重曝光的素材、如何控制多重曝光竅門,、以及佳能與尼康相機多重曝光的異同……等,。相信讀者閱讀本書，很快就能學(xué)會多重曝光創(chuàng)作出與眾不同的新作,。

祝賀《多重曝光專業(yè)技法》新書出版,，感謝建強賢弟的辛勤勞動；同時希望他勞逸結(jié)合,，張弛有度,，保持實力，今后做出更大貢獻(xiàn),！

以藝術(shù)的名義  攝影評論家楊大洲

自1839年攝影術(shù)誕生到現(xiàn)在,，攝影迎來了史無前例的大發(fā)展，尤其是數(shù)字影像技術(shù)的發(fā)明,，更讓攝影進(jìn)入了最普及,、最無邊界、最難預(yù)想,、最輝煌燦爛的時期,。無論你是用于紀(jì)錄還是創(chuàng)作，再現(xiàn)還是表現(xiàn),。若從表現(xiàn)的角度來說,，無疑：表現(xiàn)的形式越豐富越好,，表現(xiàn)的方法越多越好，表現(xiàn)的手法越有個性越好,。

今天,，各種先進(jìn)的數(shù)字技術(shù)給你提供了無限的可能，且妙趣橫生,，相機的多重曝光就是其中之一,，讓你的表現(xiàn)又多了一種獨特的形式。

有的人,，總是喜歡反對各種先進(jìn)的技術(shù)技巧,，總覺得新東西這也不行那不行，那叫抱殘守缺,。

事實上,，技術(shù)技巧并沒有對錯，好與不好僅在于你的使用是否得當(dāng),。

特別是在藝術(shù)攝影領(lǐng)域,，中國傳統(tǒng)審美的一個至高境界就是——大巧若拙，天衣無縫——我想說的正是這個道理,。

天上不會掉餡餅,，所有的技術(shù)技法都是要去努力研學(xué)、都是要付出時間,、精力甚至失敗,需要去踏踏實實摸索與實踐的,。這本《多重曝光專業(yè)技法》對于廣大影友算不算是天上掉下來的餡餅?zāi)兀?/h3>

這本書，橫跨了陳建強行走28年,、歷經(jīng)數(shù)十個國家的攝影感悟與創(chuàng)作,，以獨到敏銳的攝影之眼，將豐富龐大的世界觀引入多重曝光的表現(xiàn)形態(tài)中,，打開漫漫旅途中沉淀下的最具代表性,、最具藝術(shù)性的視覺盛宴。

他就像以一位朋友的身份與你侃侃而談,，教你擺脫教條式書籍的沉悶,。用“由淺入深式”的結(jié)構(gòu)、“圖文并茂式”的實戰(zhàn)案例,，簡潔明了地告訴你,，如何走出思維的局限,，突破瓶頸,，將預(yù)想的畫面變成現(xiàn)實，變成可以賞心悅目的攝影作品,，讓你變成'神筆馬良',。簡短準(zhǔn)確的圖像內(nèi)涵及技法的描述,，甚至可以讓對多重曝光一竅不通的你迅速掌握其精髓所在，在色彩變幻的畫面中讀懂一張作品背后的情緒,，從細(xì)節(jié)之處發(fā)現(xiàn)多次曝光的獨特魅力,，喚醒影像表達(dá)的多維度境界,。

當(dāng)然，最終的結(jié)果倒底如何,，還在于內(nèi)容與形式、技術(shù)與藝術(shù)的結(jié)合,，在于'度'的把握,，在于你自己的格調(diào)與境界。

鑒于新聞,、報導(dǎo),、紀(jì)錄類圖片以準(zhǔn)確的再現(xiàn)為圭臬，又見高琴女士為其專著《人文之道》寫的序《以人文的名義》,，模仿一下,，這篇序言就叫做《以藝術(shù)的名義》吧。

“多 重 之 美”

“多重曝光”并不是一個新的名詞,。

早在上個世紀(jì)三十年代,，我國攝影先驅(qū)郎靜山大師就在傳統(tǒng)暗房中將“多重曝光”技法運用得如火純青，他首創(chuàng)的集錦攝影代表作品《春樹奇峰》就走出國門,，登上當(dāng)時世界的攝影藝術(shù)殿堂,，為中國的攝影文化在世界上贏得了可貴的一席之地！為我們留下了一大批值得珍藏和借鑒的多重影像遺產(chǎn),。

在本世紀(jì),，電子信息技術(shù)日趨成熟，傳統(tǒng)的手工暗房沖印技術(shù)已不被大部分現(xiàn)代人接受,，照相機上多重曝光的裝置也更加完善,，這給“多重曝光”創(chuàng)作提供了良好的技術(shù)保障。當(dāng)一個成熟的攝影師為了進(jìn)一步拓展創(chuàng)意的空間,，“多重曝光”也就成了一種有效的手段,。

“多重曝光”依賴于現(xiàn)代照相機的眾多功能，好像并不太難,，但至今為止,，堪稱傳世的作品卻不多見。所以越來越多敢于創(chuàng)新的攝影家,，大膽走進(jìn)這個探索的行列,，在取得一定成績后又樂意向攝影同行們分享，陳建強先生就是一個代表,。

“多重曝光”首先要有多重的思維,，多重的思維又必須來源于多重的積累,，多重的積累則是一個攝影家綜合素養(yǎng)的概括及呈現(xiàn)！如何在極小的影像空間里確定一個主題,，并將多種景物重重曝光,，又能達(dá)到多重的藝術(shù)意境，那是要付出大量心血的,。

陳建強先生十多年來,，勤奮穿梭在地球村每一個有故事的角落，捕捉定格地球村民那些即將消失的人文圖騰,，他不滿足于常規(guī)的表現(xiàn)手法,，在司空見慣的題材和環(huán)境中，努力去嘗試發(fā)揮多重曝光的創(chuàng)意思維,，拍下了一大批具有全新視覺效果與內(nèi)涵的圖片,，為我們拓展了一個富有詩意的藝術(shù)空間。繼他的《人文之道》出版發(fā)行之后,，他又以“多重曝光”技法聚焦“人文”這個永恒的主題,，再次呈現(xiàn)了他多重的愛心和思考，這種精神也難能可貴,。

誠然,，隨著數(shù)字影像技術(shù)的日益完善，普通的攝影師都可以通過PS軟件輕而易舉的得到一張類似多重曝光的圖像,。但這就不是原創(chuàng)的“多重曝光”,！也不足以顯示一個攝影家的功力，而陳建強先生的多重曝光作品都是使用數(shù)碼相機直接拍出來的,，他用了大量的時間與精力去探索與總結(jié),，取得了一定的成果，這也就是陳建強先生為什么要把這本《多重曝光專業(yè)技法》貢獻(xiàn)出來的初衷,。

伴隨著科學(xué)技術(shù)的飛躍,，攝影藝術(shù)有更多的升華，我們期待著更多的攝影朋友一起來追求和探索,，也期待陳建強先生更多的佳作與教材問世,，為中國的攝影藝術(shù)做出更大貢獻(xiàn)。

吳其萃  教授

華光攝影學(xué)院 董事長

中國華僑攝影學(xué)會副主席

關(guān)于本書

書名：《多重曝光專業(yè)技法》大揚強影像系列

著者：陳建強

大開本：330mm×330mm

圖幅：400余幅

字?jǐn)?shù)：4.8萬

頁數(shù)：248

定價：698元

裝幀：硬盒,、精裝（限量珍藏版）

超級進(jìn)口油墨,、200克進(jìn)口紙張，全球獨創(chuàng)五色印刷技術(shù),，實現(xiàn)高保真高品質(zhì)印刷效果,，每一頁印刷都能與沖印的照片媲美。

大開本（330×330mm），精選數(shù)百幅陳建強多重曝光經(jīng)典作品,，是攝影史上第一部人文攝影多重曝光思維理念與核心技法深度剖析的大型畫冊,。

多重曝光經(jīng)典力作,，陳建強『強影像』的集中展現(xiàn),，是多重曝光攝影的學(xué)習(xí)寶典。

在書中,，陳建強將創(chuàng)新的思維,，深度的探索，真誠的情感,，藝術(shù)的靈感,，毫無保留的分享給大家。