歷史以來,，清三代瓷器從未跌過價(jià)：清三代瓷器可謂是從來只升不跌，一直穩(wěn)健向上行進(jìn),。

這與其工藝水平精湛、市場認(rèn)知度高,、供求關(guān)系緊張等密切相關(guān),。清朝是中國瓷器史上集大成的時期，較好的吸收了前幾個朝代先進(jìn)精湛的技藝,，跟明代相比,，清代的瓷器主要還是以景德鎮(zhèn)以生產(chǎn)為中心。

清三代瓷器賞析：

康熙時期,，逐步將景德鎮(zhèn)的御窯廠恢復(fù)完善,，使其產(chǎn)品質(zhì)量更加好轉(zhuǎn)，康熙,、雍正,、乾隆三代是清代瓷器制造的頂峰品種繁多，千姿百態(tài),，造型古拙,，風(fēng)格輕巧俊秀，技術(shù)上講究精工細(xì)作,，不惜工本,。

乾隆時期的瓷器：

在胎骨的潔白程度上差了一些,，器型線條生硬,，常常見棱見角，無圓潤秀美感,，顯得拙笨,。但是，也可以顯現(xiàn)出古代人的那種大方,，做事果斷,。康熙時期的瓷器：器形敦重古拙,，新創(chuàng)器形繁多,，琢器的頸部,，較其他時期細(xì)長，圓器以墩式為主,。胎堅(jiān)質(zhì)細(xì),，縝密似玉，修胎規(guī)整,，普遍有厚重感,。釉面光滑細(xì)膩，胎釉結(jié)合緊密,，釉面有早期的清白演變?yōu)橹衅诘姆郯着c漿白色,。

雍正時期的瓷器：

清雍正青花瓷是雍正時期的青花瓷，無論造型和裝飾,，都可以用一個“秀”字來概括,，與康熙青花挺拔、遒勁的風(fēng)格迥然不同,，而是代之以柔媚,、俊秀的風(fēng)格。青花釉呈青白色,，純凈潤澤,。釉薄而精純，釉中密含氣泡,，且大小氣泡混雜套疊,，有的釉表見細(xì)橘皮紋。有些民窯青花為粉白釉,，胎釉結(jié)合處無火石紅,，窯青花以繪龍鳳及纏枝蓮花為代表，畫風(fēng)工麗,，花式一致,。

乾隆時期的瓷器：

乾隆官窯青花瓷既與清幽的康熙青花有別,，又與淡雅的雍正青花不同,，它是以紋飾繁密、染畫工整,、造型新奇取勝,。民窯青花種類豐富，色彩亮麗,，畫面多樣,，造型新奇。官窯和民窯中高檔瓷器的胎土淘洗精細(xì),，在中小器物的胎骨中找不到未粉碎的瓷石顆粒,。胎骨潔白致密,，胎釉交界處無火石紅。中高檔瓷釉色白中泛青,，氣泡細(xì)小,，釉面光潔瑩潤，也有一些制作不夠成功的作品,，釉呈漿白和灰青色,。有部分官窯和民窯瓷器圈足上涂抹一層護(hù)胎釉,，多數(shù)呈黑色,，也有醬色、褐色等,。

清代官窯瓷器由于專供皇室運(yùn)用,，在制造上不惜人力、物力,、財(cái)力,。許多天子，像康熙,、雍正,、乾隆等，都十分喜歡,，其間康熙青花瓷更是“獨(dú)步本朝”,，到達(dá)了適當(dāng)高的藝術(shù)水準(zhǔn)。此外,，由于官窯瓷器只在皇室流轉(zhuǎn),，其時除了天子自己運(yùn)用、恩賜皇親國戚外,，民間基本上不行能見到官窯瓷器,，撒播下來的官窯瓷僅僅很少一部分，物以稀為貴,，遭到阛阓追捧司空見慣,。清代官窯瓷器近幾年的價(jià)錢一直在攀升，這很洪流平上是由官窯瓷自身的性子決議的,，清代官窯瓷在生產(chǎn),、制造上均有嚴(yán)肅要求，要遵照嚴(yán)肅的制造圖紙來舉行,，無論是繪畫仍是款識都有定制,。清代官窯瓷器歸于不行再生資源，它的稀缺性決議了它的價(jià)值

清乾隆 黃地洋彩’福壽綿綿’圖綬帶葫蘆扁瓶：以1.07億港元成交

此對清乾隆年制黃地洋彩“福壽綿綿圖綬帶葫蘆扁瓶飾樣綺麗,，葫蘆器形流麗順眼,，瓶身可見耀眼礬紅彩蝙蝠，展翅圍繞著葫蘆基地的壽字紋,，環(huán)以顏色層次豐厚之纏枝花卉紋,，隨形而繪。本對瓶來自 Christian Holmes 夫人(1871－1941年)保藏,。Holmes夫人是知名的慈善家,，她的藝術(shù)保藏十分精采，雅蓄許多我國古青銅器及瓷器,。其青銅器藏品曾出書于圖錄《Selected Ancient Chinese Bronzes from the Collection of Mrs Christian Holmes》,。

清雍正 青花礬紅“水波云龍”圖折沿大盤：4098萬港元

2012年香港蘇富比秋拍｜“妍澤凝輝：張永珍博士雅藏清瓷選萃”專場

清雍正 青花礬紅“水波云龍”圖折沿大盤：以4098萬港元成交

《大清雍正年制》款圓盤規(guī)整碩大,，淺壁折沿，矮圈足,。畫正面五爪巨龍,，躍現(xiàn)盤心，欲奪火珠,，色取礬紅,，泳于鈷青海水波瀾，活靈活現(xiàn),。來自張永珍保藏,。

清乾隆粉青釉浮雕“蒼龍教子”圖罐：9240萬港元

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