編者按：

《書(shū)法》（又名《書(shū)法：七個(gè)問(wèn)題》）是邱振中先生為非書(shū)法專(zhuān)業(yè)大學(xué)生寫(xiě)作的一部教材與讀物,，一年構(gòu)思,，三年成書(shū)，出版伊始,，即被斷言“必將成為一部名著”,。書(shū)中第四章“書(shū)體流變”是分書(shū)體對(duì)書(shū)法史代表作的講述，既有關(guān)賞析,，又是對(duì)歷史的一種陳述?，F(xiàn)分期刊出以饗讀者。

明代是一個(gè)草書(shū)盛行的時(shí)代,。明代初期,，擅長(zhǎng)草書(shū)的書(shū)家有宋克、張弼等,，中期有祝允明,、陳淳、王寵等,，晚期風(fēng)格一變,，重要書(shū)家有徐渭、張瑞圖,、黃道周,、倪元璐,、王鐸等。明代草書(shū)個(gè)性強(qiáng)烈,、風(fēng)格鮮明,，就總體而言，大多數(shù)人對(duì)晉,、唐草書(shū)傳統(tǒng)并無(wú)深入的把握,，而是就草書(shū)流動(dòng)、自由的一面加以發(fā)揮,，但是這帶來(lái)了一個(gè)重要的結(jié)果,，那就是解放了人們對(duì)草書(shū)的畏懼之心，煽動(dòng)了明代書(shū)寫(xiě)草書(shū)的風(fēng)氣,。明代是書(shū)法史上少有的熱衷于草書(shū)的時(shí)期,。另一方面，明代書(shū)家由于書(shū)法觀念和訓(xùn)練背景的影響（由楷書(shū)至行書(shū)再到草書(shū)）,，在某種程度上都有將行書(shū)快寫(xiě)而成草書(shū)的趨向,，因此許多作品介于草書(shū)和行草之間：行筆是草書(shū)的節(jié)奏，但其中夾雜不少行書(shū)的結(jié)構(gòu),。這與王羲之,、王獻(xiàn)之等人在行書(shū)中夾雜草書(shū)的做法恰成比照。

王鐸是明代草書(shū)的集大成者,，他在筆法,、結(jié)構(gòu)、章法和墨法上都做出了歷史性的貢獻(xiàn),，從而成為草書(shū)發(fā)展史上的重要人物,。

圖25（明）宋克 杜甫壯游詩(shī)卷

宋克（1327-1387）著意在草書(shū)中加入章草的筆法——當(dāng)然只是經(jīng)過(guò)后人改造的，參入楷書(shū),、隸書(shū)等筆意的“章草”,，不料這倒成全了宋克草書(shū)的特殊面目?！抖鸥延卧?shī)卷》（見(jiàn)圖25）筆觸流暢,，行進(jìn)中不追求變化，但正因此而明快,、灑脫,，這與元代的康里巎巎等不無(wú)關(guān)聯(lián)，亦是明代初期典型的節(jié)奏,；結(jié)構(gòu)舒展,，似乎朝每一個(gè)可利用的空間伸展，形成頗有特色的章法，然而并不顯得擁塞,。偶爾平向飄出的捺腳,，是作者著意追求的“章草”意味。

圖26（明）祝允明 草書(shū)雜詩(shī)卷

祝允明（1460-1526,，見(jiàn)圖26）對(duì)各種書(shū)體都有很好的控制能力,，小字草書(shū)有精致的作品，大字草書(shū)追求狂放的風(fēng)格,，筆畫(huà)有時(shí)顯得過(guò)分粗糙；單字之間聯(lián)系不夠緊密,，影響到作品的完整性,。晚明諸家未出時(shí)，被稱(chēng)為“明代第一”,。

圖27（明）徐渭 草書(shū)軸

徐渭（1521-1593,，見(jiàn)圖27）筆觸迅疾、奔放,，作品強(qiáng)調(diào)結(jié)構(gòu)和運(yùn)動(dòng)的隨機(jī)性,，但就整體而言，節(jié)奏似乎停留在某種狀態(tài)中,，密實(shí)而均勻的構(gòu)成也強(qiáng)化了這種印象,。他沒(méi)有為筆法上帶來(lái)什么新的內(nèi)容，但是在選擇,、運(yùn)用上不同凡響,，從而開(kāi)創(chuàng)了草書(shū)全新的意境。

明代草書(shū)到這時(shí)才顯示出自己的特征,，并創(chuàng)作出在書(shū)法史上具有重要意義的作品,。

王鐸（1592-1652）1645年于南明朝大學(xué)士任上降清，入清后任禮部尚書(shū),，7年后去世,。出于慣例，通常都把他列在清代書(shū)家中,，其實(shí)不論從他的學(xué)術(shù)淵源,、藝術(shù)風(fēng)格，還是一生活動(dòng)的主要時(shí)期,，都屬于晚明,。他是明代草書(shū)成就出色的代表者。他既受惠于他那個(gè)時(shí)代,，綜合了明代草書(shū)的成就,，又做出了自己獨(dú)特的貢獻(xiàn)。

圖28（清）王鐸 臨張芝草書(shū)軸

明代后期社會(huì)危機(jī)四伏,，但草書(shū)正處于一個(gè)新的高潮中：一大批書(shū)家致力于草書(shū)——或者把行書(shū)寫(xiě)出草書(shū)的節(jié)奏,，作品幅面擴(kuò)大,，個(gè)性強(qiáng)烈；觀賞者對(duì)這種激烈的風(fēng)格持的寬容甚至是默契的態(tài)度,。就技巧而言,，亦為草書(shū)的騰躍做好了準(zhǔn)備——新的章法形式、結(jié)構(gòu)的自由變化,、對(duì)人們所習(xí)慣的提按筆法的背離——如張瑞圖以簡(jiǎn)化的筆法表現(xiàn)強(qiáng)烈的個(gè)性,。——王鐸在這一基礎(chǔ)上做出了重要貢獻(xiàn),，如精到與放縱的準(zhǔn)確控制,、章法的豐富性和想象力、新的節(jié)奏形式,、筆法與墨法的交融（枯筆,、漲墨的大量運(yùn)用，既見(jiàn)筆又襯托出墨的變化）（見(jiàn)圖28）等,。

王鐸作品各行邊廓變化劇烈,，加上折線行軸線的運(yùn)用，跳躍騰挪,，氣勢(shì)恢宏,。

王鐸的作品中有不少是臨摹古代的法帖，但他并不是亦步亦趨的臨寫(xiě),。他隨意刪取法帖的片斷,，有時(shí)也把幾件法帖拼合在一起，結(jié)構(gòu),、筆法只是以法帖為大致的依憑,。他把古代作品當(dāng)作他想象、發(fā)揮的支點(diǎn),。其中許多作品成為他的代表作,。文獻(xiàn)記載，他“一日臨帖,，一日應(yīng)請(qǐng)索”,。書(shū)法歷來(lái)以臨摹為發(fā)展個(gè)人風(fēng)格的支點(diǎn)，但從來(lái)無(wú)人把臨摹放在這樣特殊的位置上,。一位以個(gè)性著稱(chēng)的書(shū)家如此依賴古典作品,，頗給后人以啟發(fā)。

圖29（明）張瑞圖 草書(shū)飲中八仙歌卷

張瑞圖（1570-1641,，見(jiàn)圖29）,、黃道周（1585-1646）、倪元璐（1593-1644，見(jiàn)圖30）為晚明重要書(shū)家,。他們共同的特點(diǎn)是,，與古典風(fēng)格的差距、行距的擴(kuò)大,、節(jié)奏強(qiáng)烈,、流動(dòng)疾速，此外軸線平直,、結(jié)構(gòu)有壓迫感——這兩點(diǎn)使他們的作品有時(shí)顯得擁擠,。

圖30（明）倪元璐 題馮禎卿給諫畫(huà)石詩(shī)軸

清初以草書(shū)知名的書(shū)法家有傅山（1607-1684）。

傅山留下了很多草書(shū)作品,，其中不乏他人的代筆,，但就他最好的一批作品而言，仍然纏繞過(guò)甚,，無(wú)法挺立。問(wèn)題首先出在他某些基本的線型上,，例如回轉(zhuǎn)曲線,，總是過(guò)度收束，形成促迫的空間,。

圖31（清）傅山 草書(shū)軸

《草書(shū)五言詩(shī)軸》（見(jiàn)圖31）屬于他最優(yōu)秀的作品之列,。筆畫(huà)的分離、字結(jié)構(gòu)的壓縮與排列的緊密,，都成為他在某種程度上擺脫平時(shí)書(shū)寫(xiě)習(xí)慣的契機(jī),。

王鐸以后300年，沒(méi)有出現(xiàn)重要的草書(shū)書(shū)家,。

圖32（現(xiàn)代）林散之 草書(shū)論書(shū)詩(shī)軸

打破草書(shū)沉寂局面的是林散之（1898-1989,，見(jiàn)圖32）。他早年師從黃賓虹,，學(xué)習(xí)繪畫(huà),，在藝術(shù)觀念上，在用筆,、用墨等技巧上,，都深受黃賓虹的影響。70年代以后,，他的草書(shū)形成水墨并施,、筆毫纏裹與鋪陳來(lái)回交織的新筆法，作品線條變化豐富,。

筆法是書(shū)法中的核心技法,，經(jīng)過(guò)幾千年的發(fā)展，各種的可能方法都被人使用過(guò)，并創(chuàng)造出出色的作品,。這是一個(gè)幾乎不可能再做出重要貢獻(xiàn)的領(lǐng)域,，但是林散之所創(chuàng)造的筆法破除了這一觀念。它帶來(lái)的不僅是筆法的新變,，同時(shí)給與人們一種信念,，已經(jīng)經(jīng)過(guò)如此長(zhǎng)久發(fā)展的書(shū)法技巧，在今天還能夠做出重要的貢獻(xiàn),。

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