一,、牡丹的結構與畫法介紹
牡丹花冠畫法的起筆,、 運筆要點
牡丹，落葉灌木,，花形碩大,，正面或背面花頭基本成圓形，側面成橢圓形,。半側面花冠,，經(jīng)過透視關系處理，需要表現(xiàn)出花瓣的正面,、背面和側面,。
 ① ②畫時用羊毫斗筆先潤白色，筆尖蘸少許曙紅色,，筆頭朝左下方行筆厾出最前層的背面花瓣 使其大小方向皆有變化。
③再用筆調較濃的曙紅色,、筆尖蘸胭脂色畫出中間層和后層的正面花瓣,，使其層次分明。
④收拾畫面后,，用藤黃色加白色點勾出蕊柄并點出雄蕊,，再用石綠色點雌蕊。
⑤最后以花青色加藤黃色調出汁綠色,，筆尖再蘸少許胭脂色畫出花萼,、花托，也可用濃墨來代替,。
畫花蕾時視開放程度可先畫花萼,、花托，再用胭脂色點花苞,，也可先畫花苞,、花瓣，再畫花萼,、花托,。

花朵的組合規(guī)律與要點
牡丹的花朵從初放到盛開直至敗謝，可謂多姿多彩,，其組合通常為二朵,、三朵一組，要巧妙搭配,，要有大小,、疏密,、虛實、色彩濃淡等變化,。

花葉的組合規(guī)律與畫法
牡丹葉子的結構俗稱“三叉九頂”,，即在一根大葉柄上分生三根小葉柄，每根小葉柄上長三 張葉片,，其變化很多,，亦有“畫花難畫葉”之說。
 ① ②畫葉時用大羊毫斗筆飽蘸汁綠色（藤黃色調花青色）,，筆尖蘸濃墨在調色盤中微調后,，以側鋒在紙上厾出花葉，三筆為一組,，一氣呵成,。
③④在組合花葉時要處理好疏密關系，疏處盡量交待好三叉九頂?shù)奶卣?，同時要注意有長短,、寬窄變化。畫多葉時須留下氣眼,，使畫面生動,、自然。勾葉脈時用墨應有濃淡變化,，線條有長短之分,，可隨時調整葉片的方向，不宜復筆,，不要出現(xiàn)三筆交叉在一點上的現(xiàn)象,。

二、臨摹要點介紹
主次關系
主次關系即表現(xiàn)畫面物象的主體,、客體關系,，要求畫面安排物象時有主有次。這幅作品主體是白牡丹,，客體是淡墨牡丹,。把白牡丹放在主要位置，淡墨牡丹放在次要位置,，而它們之間的互相對比,、互相襯托更能突出主體。

虛實關系
通常在一幅畫面中有物為實,、無物為虛,；實者清晰、虛者模糊；重為實,、輕為虛,；濃為實、淡為虛,。這幅畫面中牡丹用筆實,，石頭用筆虛，牡丹的色彩重,，石頭的墨色輕,，虛實關系處理得較好。

疏密關系
畫面構圖中的疏與密,、松與緊,、聚與散都是對立統(tǒng)一的關系，這幅作品中牡丹花冠和枝葉的組合較密,，而上升的嫩枝較疏,，這樣就形成了對比，畫面顯得很生動,。

藏露關系
表現(xiàn)藏露隱現(xiàn)關系是增強畫面意境和情趣的重要創(chuàng)作手法之一,，這幅“雨中景”是表現(xiàn)在牡丹花下幾只鵪鶉擇地躲雨的情景，很有情趣,。

開合關系
一幅好的作品在創(chuàng)作時如寫文章一般,，有起、承,、轉、合的過程,，這幅畫面的起勢為一組花冠,，承勢為枝干，轉勢為右邊的花葉,，小雞則是畫面的“合”了,，小雞姿態(tài)和視線統(tǒng)一了畫面。

呼應關系
畫面應該講究其自身的呼應關系,，如主,、客體之間的呼應，色彩之間的呼應和物象動態(tài)之間的呼應等,，這幅作品讓花與花,、鳥與蜂之間相呼應，相映成趣,，顧盼有情,。

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三,、技法要點演示

紅牡丹的畫法
① 以羊毫筆蘸水,，再蘸淡曙紅色且筆尖稍濃，側鋒畫出紅牡丹花背面的一組花瓣,，花瓣應有錯落,，筆尖不可相交在一點上。 ②將帶曙紅色的筆再蘸較重的曙紅色,，筆尖蘸些胭脂色畫出正面的花瓣,，以重色擠出淡花瓣的形狀，使之層次分明,，隨筆在一旁點出花蕾瓣尖,。③調汁綠色，筆尖蘸墨畫出花莖,、花托,、花葉。 ④用長短,、疏密的墨線勾葉脈,，用藤黃色加白色點雄蕊，用石綠色點雌蕊,，再以石綠色在墨色較重的葉片上厾幾下,，豐富花葉色彩，使之與雌蕊呼應,。

黃牡丹的畫法
①以羊毫斗筆蘸藤黃色,，筆尖稍調一點朱砂色，用有濃淡變化的顏色畫出花瓣背面部分,。②再蘸朱砂色,，筆尖稍調胭脂色畫出花瓣正面的部分，用筆尖深色擠出淡花瓣的形狀,。③ 用汁綠色畫出花莖,、葉片。④用墨勾出葉脈,，用胭脂色點雄蕊,、石綠色點雌蕊。

綠牡丹畫法
 ①以羊毫斗筆蘸石綠色,，筆尖稍調胭脂色畫出背面花瓣,。②筆尖再蘸重胭脂色，畫出正面花瓣,，擠出淡花瓣的形狀,。③用汁綠色（偏黃一點）畫出花莖、花葉。④濃墨勾出葉脈,，以藤黃色調白色點雄花蕊,，色彩要濃厚，下筆要飽滿,，再以朱砂色點雌花蕊,。最后在深色葉片上也點幾點朱砂色與雌花蕊色彩相呼應。

墨牡丹的畫法
①用含清水的羊毫筆,，筆尖蘸淡墨先畫出有長短,、大小變化的背面花瓣。 ②用帶原淡墨的筆尖蘸濃墨,，使之筆尖濃筆根淡,，側鋒厾出牡丹正面花瓣，花蕊處為最濃,。③ 用朱砂色點花的雄蕊,，用石綠色點雌蕊，再以重墨畫出花莖,，用濃,、淡墨畫出葉片。④ 勾葉脈,，收拾完成,。

雙勾法畫牡丹
  ①寫意法畫牡丹強調一個“寫”字，雙勾法畫牡丹要體現(xiàn)用筆,、用線的靈動,，所以線條也要像寫草書一樣寫出來，俗稱草勾法,。②一般雙勾法多表現(xiàn)白牡丹或淺色牡丹,，故線條的墨色不宜用濃墨， 淡墨偏重一點即可,，筆不宜濕亦不宜太干，勾完花形后,，用筆根在結構線暗處略加擦染,，以增強立體感。③用重墨點染花蕊的部位,，再畫出花莖,、花葉。④用白粉刻畫雄蕊的蕊絲,，用白粉加藤黃色點雄蕊,，用石綠色點雌蕊，勾葉脈即可。

四,、技法要點提示
牡丹畫法分工筆和寫意兩大類型,，寫意畫法重點在于“寫”字，以寫達意,，用中國畫的筆墨抒寫畫家的情感,，并對自然景觀進行提煉概括的主觀畫法，力求形神兼?zhèn)?。寫意牡丹畫法也分兩大類型,，一是沒骨法，又稱點厾法,、點寫法,；二是勾勒法，又稱勾勒填色法,。

學畫牡丹主要是以臨摹,、寫生、默寫相結合為方法,。通過對優(yōu)秀作品的反復臨摹,，學習傳統(tǒng)的繪畫技法和處理畫面的方法及經(jīng)驗，掌握用筆,、用墨,、用色的技巧，理解中國畫基本的構圖形式,，還要深入到自然生活當中去對牡丹具體形態(tài)進行長期的觀察,、寫生、鍛煉自己的造型能力,。對自己的臨摹作品,、寫生作品再反復進行默寫，通過默寫總結出各家各派所畫牡丹的基本特點,，從中發(fā)現(xiàn)他們是怎樣從品種繁多,、形態(tài)各異的牡丹花叢中進行藝術提煉、加工,，進而表現(xiàn)出自己的精神面貌,。

牡丹畫的創(chuàng)作不是拷貝自然，而是將自己的審美觀主觀地體現(xiàn)在牡丹的形態(tài)和色彩當中,，這就是所謂的“外師造化,，中得心源”。 我們需要通過大量的臨摹,、寫生和默寫,，反復地進行基本功練習,，用真情實感去多畫牡丹，才能逐步進入“以形寫神,、借物抒情,、以情傳神”的最佳境界，進而創(chuàng)作出更好的牡丹佳作,。

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