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潛心為藝 | 尹海龍訪談
"象外尋真——尹海龍書法篆刻展"在中國美術(shù)館開幕
《藝境》:很多大家都是詩書畫印皆能，現(xiàn)在由于文脈割裂,，我們不苛求人能寫一手好詩,但是傳統(tǒng)藝術(shù)依然講究書畫印結(jié)合,。您怎么理解三者之間的關(guān)系？ 尹海龍：詩書畫印如車之四輪,。少一個輪子,，通往大師的路上，安全系數(shù)可能會有所降低,。 《藝境》:作為為數(shù)不多的書畫印一起發(fā)展的藝術(shù)家,，在這三門藝術(shù)中，哪一門對您來說最難,？ 尹海龍：藝術(shù)創(chuàng)作沒有什么難易之分,，只有境界高下之分。 《藝境》:您以篆刻聞名，國畫才開始玩,，有什么收獲,？ 尹海龍：其實我在浙江美院讀書時，美院在每學(xué)期都有國畫課,，任課老師對書法班同學(xué)的評價總是：“線條好”,。后來大家的發(fā)展開始各有側(cè)重，我對篆刻情有獨鐘,，感覺篆刻的章法與畫面的構(gòu)成有很多相同之處,。 《藝境》:那您覺得篆刻的構(gòu)圖對國畫有什么影響？ 尹海龍：我倒覺得國畫的構(gòu)圖對篆刻有影響,。比如八大的畫,，在古璽的章法中似乎可以找到它的影子。當(dāng)然,，篆刻的構(gòu)成有其自身的規(guī)律,，否則就會被其他藝術(shù)門類同化了。 《藝境》:三門藝術(shù)中,，哪一種對您來說最享受,？哪一種對您來說最折磨？ 尹海龍：在創(chuàng)作過程中是享受還是折磨,，無法分得這樣清楚,，“廢畫三千”的狀態(tài)相信大家都會有。自己喜歡的事情談不上折磨吧,！ 《藝境》:您怎么看待藝術(shù)品的商業(yè)化問題,？ 尹海龍：商業(yè)化的問題咱懂得不多，我想只要自己用心創(chuàng)作作品,，總會有所收獲的…… 《藝境》:關(guān)于書畫印風(fēng)格統(tǒng)一的問題,，存在爭議。您怎么看待書畫印風(fēng)格統(tǒng)一的問題,，自己做到了多少,？ 尹海龍：風(fēng)格本身并沒什么優(yōu)劣，格調(diào)卻有高下之分,。比如有人字寫得糙,，畫得也糙，印能不糙嗎,？也算是風(fēng)格統(tǒng)一吧,。 《藝境》:社會在發(fā)展，也越來越“快餐化”,，您覺得當(dāng)今文人修養(yǎng)對書畫藝術(shù)的影響還有多大,？ 尹海龍：文人修養(yǎng)會對書畫印作品的格調(diào)有決定性的影響,，修養(yǎng)在不同的時代各不相同，在古人那里可能還得包括經(jīng)史子集,、琴棋、中醫(yī),、卜筮等等以及雜七雜八的東西,，這些影響是潛移默化的。至于在畫上題了什么詩,，那也只是皮相而已,。 《藝境》:要成為大家，必須集書畫印于一身嗎,？ 尹海龍：那要看成為什么樣的大家,，這就涉及到一個判斷的尺度問題，如果以吳昌碩,，黃賓虹,，齊白石為高標(biāo)，要學(xué)的東西太多了,。要成為大家,，我覺得在書畫印中至少有兩項是走在前端的。 《藝境》:古人中,，您覺得誰是把書畫印結(jié)合得最好的,？ 尹海龍：若論詩書畫印的高度統(tǒng)一，八大山人在明末清初是最具代表性的,，在立意,、布局、題跋,、用?。ㄇ尻惗Α栋舜笊饺藗鳌分醒云洌汗ぷ蹋┑确矫婢軋A融無礙，如果在八大的畫上加蓋收藏印之類的東西是很難讓人接受的,，尤其是那些小品畫,，“空”的禪境遭到破壞。還有趙之謙,，吳昌碩,，齊白石等。有些大師雖然不刻印但懂得用印,，如黃賓虹,、陸儼少，在他們的作品前我行注目禮,。 《藝境》本次被提名的人,，大部分以篆刻聞名,，對此您怎么看？ 尹海龍：在詩書畫印里篆刻這一項算是冷門了,，僅此一項很多人就不在討論范圍之內(nèi),。吳昌碩、齊白石以外,，即使黃賓虹,、潘天壽這樣的大師，篆刻也是偶然染指,，且水平無法與其他技藝相比,。以篆刻入手可能是個不錯的切入點，王鏞,，石開,，韓天衡好像也是如此。（靜篤齋2017）
尹海龍,，1970年生于黑龍江慶安縣,。1993年考入中國美術(shù)學(xué)院中國畫系書法篆刻專業(yè)本科。1997年畢業(yè)同時進入中國藝術(shù)研究院美術(shù)研究所,。中國書協(xié)會員,。西泠印社社員。現(xiàn)為中國藝術(shù)研究院中國篆刻藝術(shù)院創(chuàng)作部主任,。出版有《尹海龍篆刻選》,、《尹海龍印集》之（心經(jīng)卷，古琴譜卷）,、《當(dāng)代名家篆刻研究·尹海龍》,、《古璽技法解析》、《畫砂》,、《當(dāng)代名畫家刻紫砂壺·尹海龍卷》等,。有多篇理論文章發(fā)表于專業(yè)報刊，書法篆刻作品被中國藝術(shù)研究院,、中國美術(shù)學(xué)院,、中國美術(shù)館等機構(gòu)收藏。 |
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