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導(dǎo)語 整理和收集藝術(shù)家的精品畫冊(cè)是深入《口述湖南美術(shù)史》個(gè)案研究的有效途徑，同時(shí)為建設(shè)藝術(shù)數(shù)字?jǐn)?shù)據(jù)庫提供有效數(shù)據(jù),?；谶@樣的目的，我們呈現(xiàn)部分藝術(shù)家的精品畫冊(cè),，希望能夠?qū)⑺囆g(shù)家及其藝術(shù)品的最佳狀態(tài)存留時(shí)間延至無限,，更能夠?qū)⒑嫠囆g(shù)最大化的傳播。同時(shí),，誠懇邀請(qǐng)廣大的藝術(shù)家們提供您的原始數(shù)據(jù),，與我們共同為湖南美術(shù)奉獻(xiàn)自己的一份力量。 哲理·畫意·詩情 ——讀鄧鳴亮畫作隨感 文/于風(fēng) 唐代書法家張旭曾談到自己的創(chuàng)作體會(huì)：“始見公主,、擔(dān)夫爭(zhēng)道,，又聞鼓吹，而得筆法意?！彼未踉凇读秩咧隆分幸舱f：“懷素夜聞嘉陵江水聲而草圣益佳,；張顛見公孫大娘舞劍器，從而筆勢(shì)益俊,?！敝劣谠娙岁懹卧诮套约旱膬鹤訉W(xué)詩時(shí)致，更說：“汝果欲學(xué)詩,，功夫在詩外,。”這些故事都說明一個(gè)道理,，那就是各門藝術(shù)雖各有其個(gè)性與專長,，但相互間又有某種共性和內(nèi)在聯(lián)系。這種共性和內(nèi)在聯(lián)系,，往往會(huì)給予深入體驗(yàn)生活,、掌握豐富知識(shí)的人以啟發(fā)和妙悟，從而有助于他的專業(yè)獲得更為出色的成就,。 當(dāng)我閱讀畫家鄧鳴亮的作品,，同時(shí)想到他這幾十年的從藝經(jīng)歷和并不平坦的人生道路時(shí)，很自然地聯(lián)想到以上話題,。 鄧嗚亮同志不是一位單純的畫家,，因?yàn)樗瑫r(shí)又是一位研究美術(shù)史論的理論家，我覺得這一點(diǎn)是很重要的,。理論與繪畫雖不同體,，其實(shí)是相通的，一為哲理的探究,，一為實(shí)踐的體驗(yàn),，所以古人甚至說 “畫者文之極也” (見《畫繼·雜說》)，因?yàn)閺V博的文化修養(yǎng),，對(duì)從事任何一門工作的人都是有益的,，對(duì)繪畫創(chuàng)作絕不例外，甚至尤為重要,。 鳴亮同志早年曾就讀于華南文藝學(xué)院美術(shù)系,，后畢業(yè)于廣州美術(shù)學(xué)院的前身中南美專，受到嶺南畫派大師關(guān)山月,、黎雄才的教誨,，并留校任教。繼而被選送到中央美術(shù)學(xué)院進(jìn)修美術(shù)史論,，之后更長期從事美術(shù)教育工作,。由于他特別重視對(duì)歷代畫史,、畫論、畫評(píng),、畫法的研究，因而在他的繪畫創(chuàng)作實(shí)踐中,，已形成自己的風(fēng)格與面貌,，這顯然與他深厚而多方面的藝術(shù)修養(yǎng)、包括對(duì)藝術(shù)理論的造詣是分不開的,。 中國的畫和詩,，一向愛以山水境界作為表現(xiàn)個(gè)人感受和吟詠的中心，山川大地往往是詩心的影現(xiàn),。中國大畫家石濤曾說：“山川使予代山川而言也,，……山川與予神遇而跡化也?！?說明了藝術(shù)家是以心靈映射萬象,，以主觀情思與客觀的自然景象交融互滲，創(chuàng)造出不同的意境,，這也是中國畫的一個(gè)優(yōu)良傳統(tǒng),。鳴亮同志的山水畫，于尊重傳統(tǒng)而不囿于傳統(tǒng)的同時(shí),，更不忘早年受到嶺南畫派的影響,，重視深入生活，堅(jiān)持寫生,，不斷探索,，時(shí)時(shí)以“筆墨當(dāng)隨時(shí)代” 指導(dǎo)自己的藝術(shù)實(shí)踐，因而他的作品每一幅都有不同的境界,，不同的韻律,，不同的寓意，不同的效果,。如《高路入云端》的關(guān)山迢遞,；《荊山深處》的幽靜安閑；《幽谷鐵林》的荒山新貌,；《依山無塵 近水有聲》的湖光山色,、優(yōu)美風(fēng)光。另外,，在鳴亮的作品中,，描繪飛瀑山泉的畫面占有相當(dāng)比重，而從畫題的命名來看,，如《居高聲自遠(yuǎn)》,、《瀑聲細(xì)如曲》,、《清音裊裊》、《峨眉清音》,、以及《唯有水聲喧》等等,，不難看出作者的用意和追求，前人曾說 “詩是有聲畫,，畫是無聲詩”,，似乎把有聲無聲作為詩與畫的分野。而在鳴亮筆下,，恰恰要表現(xiàn)瀑布奔流而下的喧囂聲勢(shì),，從而引發(fā)觀眾的聯(lián)想。我想這也是他作品的一個(gè)特色,。 綜觀鳴亮的作品,，如果說“靜謐、博大,、凝重”是其特點(diǎn) (這是畫家自己所喜愛并追求的),。我覺得不妨再補(bǔ)上哲理、畫意和詩情的特質(zhì),。前者形成了畫面的氣勢(shì),，而后者則孕育著它耐人尋味的內(nèi)涵。也許這樣更能體現(xiàn)出嗚亮作品的全貌和精神,。 2000年8月于廣州美術(shù)學(xué)院 荊山深處 130cmx95cm 居高臨水圖 138cmx69cm 九疑舜帝峰 90cmx135cm 古鎮(zhèn)新暉 67cmx109cm 夜曲 80cmx58cm 依山無塵 近水有聲 96cmx180cm 瀑聲細(xì)如曲 69cmx69cm 唯有水聲喧 82cmx50cm 高路入云端 135cmx97cm
峨眉清音 115cmx68cm
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