清代自嘉慶（公元1760—1820年)朝起,，國勢逐漸走入下坡,。康,、雍,、乾三朝盛世景觀已成為歷史，大清王朝的綜合國力明顯下降,。經(jīng)濟(jì)的衰退,，在瓷器上的表現(xiàn)也是十分明顯。為了節(jié)省開支,，朝廷已不再向景德鎮(zhèn)御窯廠派專司其事的督陶官,，而改由地方官兼管。此時御窯廠的規(guī)模,、瓷器品種和數(shù)量上大為縮減,，瓷器生產(chǎn)只能沿襲舊制，沒有力量進(jìn)行創(chuàng)新,，許多成本高的瓷器也不再燒造,。據(jù)內(nèi)務(wù)府廣儲司卷燒造瓷器條所記，嘉慶四年（1799年）,，將每年燒造官窯款項，由一萬兩銀改為七千余兩,，不久又減為五千兩,。嘉慶十一年（1806年）十一月，又奉旨“自明年為始,，九江關(guān)呈進(jìn)大運(yùn)瓷器,，著減半燒造?！庇谑怯秩宋迩蓽p為二千五百兩,。其后到了嘉慶十五年（1810年）十二月，更下令終止了御窯廠的工作,。

青花云龍紋螭耳瓶

黃地粉彩勾蓮開光“萬壽無疆”碗

    嘉慶早期瓷器大多仍延續(xù)乾隆朝的風(fēng)格,，造型、尺寸、紋飾與乾隆基本一致,，若不看底款有的器物很難區(qū)分,，說明當(dāng)時制瓷工藝還是有較高的水平。到嘉慶后期,，隨著國內(nèi)購買力的降低,，青花瓷以日用瓷、粗瓷為主,，陳設(shè)瓷逐漸減少,。無論從瓷器的質(zhì)量還是藝術(shù)水準(zhǔn)來看，都遠(yuǎn)不如乾隆時期,?！短昭拧芬粫涊d：“嘉道而降，畫工,、彩料,，直愈趨愈下?！钡恍┕俑G器作為宮中生活,、陳設(shè)用瓷，其制作也是非常嚴(yán)格的,，其中不乏一些精美之作,。

粉彩龍鳳穿牡丹紋雙耳瓶

    綜觀清嘉慶朝制瓷技術(shù)，無論是造型還是紋飾題材,，都以前期作品為藍(lán)本,，沒有大的突破。尤其是嘉慶早期,，與乾隆朝作品基本一致,，因此有“乾、嘉不分”的說法,。嘉慶的精品如不看款識,，很容易與乾隆相混淆。嘉慶晚期作品已走向衰退,。但也有不可埋沒的佳作,，應(yīng)該重視。綜合起來嘉慶粉彩有以下幾個方面的成就,。

“懋勤殿”款龍紋印盒

    嘉慶前期器物的胎質(zhì)基本保持乾隆中晚期較為細(xì)膩潤澤的質(zhì)感,，至后期胎體略顯粗糙，厚薄不一,。民窯器物胎中未粉碎的瓷石顆粒較多,，也比較大,。

    乾隆后期景德鎮(zhèn)的高嶺土嚴(yán)重缺乏，嘉慶時開始從星子縣開采高嶺土,。由于星子高嶺土與浮梁高嶺土氧化鋁含量不同,，工匠一時不能很好地掌握星子高嶺土與瓷石泥的二元配方比例，所以經(jīng)常出現(xiàn)盤塌底的現(xiàn)象,。為了解決塌底問題,，景德鎮(zhèn)工匠放大器物底徑，加厚器物下部胎體,，無論琢器還是圓器,，比乾隆朝同類器物的胎底和圈足都要厚得多。

    嘉慶時修胎遠(yuǎn)不如乾隆時期精細(xì),，器物底足粗壯,，胎壁厚薄不均，胎底有明顯旋紋,。為了節(jié)約成本,，一些民窯日用器物開始出現(xiàn)明末瓷器圈足沾砂的現(xiàn)象，這是在燒制時,，不用瓷餅,，直接放在粗砂上燒制留下的痕跡。

粉彩籟瓜紋碗

    嘉慶官窯早期多寫青花“大清嘉慶年制”六字三行篆書款,，多無邊框,，工整規(guī)范。個別的也有“嘉慶年制”四字圖章款,。嘉慶晚期多寫楷書款,，有四字和六字。嘉慶時年款楷,、篆并用,，但整體上看是以篆書款為主。字體工整,，結(jié)構(gòu)謹(jǐn)嚴(yán),，多用青花書寫。此時新出現(xiàn)了一種篆書帶方框的款式,，因其篆書工整，框線整齊,，似圖章印鑒,，故名“印章款”。

紅彩云龍盅

    堂名款較乾隆時期為少,，一般在文具,、餐具,、祭祀器物上題寫堂名款較為盛行，如“嘉陰堂制”,、“彩秀堂制”“種芝堂制”,、“壽頤堂”、“懋勤殿”等,。吉言款有“福海珍藏”,、“愛蓮珍賞”等。此外還有私家定燒的一些齋堂款,，在北京故宮藏品中,，有“事敬堂制”“慶宜堂制”“玉慶堂制”，以及“織素三房”“俊三自制”均為嘉慶時期粉彩瓷器,。