隨著網(wǎng)絡(luò)越來越發(fā)達(dá),，傳播的便捷性，許多原本精妙無比的古詩詞已經(jīng)被濫用到令人厭煩的地步,，所以有時(shí)候喜歡從書本中去尋章摘句,，以期找出那些淹沒在詩山詞海中的不被人所共知的詩詞，今天選出幾首詩詞與君共讀,。

望江南

唐代：無名氏

莫攀我,，攀我太心偏,。

我是曲江臨池柳,，

者人折了那人攀，

恩愛一時(shí)間,。

此詞以青樓女子的口吻，奉勸男子不必多情,，并以柳樹自喻,，表明自己淪落風(fēng)塵的悲涼處境。此詞一說是青樓女子對隨意玩弄她們的男性表示強(qiáng)烈的不滿和抗議,。

蘇溪亭

唐代：戴叔倫

蘇溪亭上草漫漫,，誰倚東風(fēng)十二闌。

燕子不歸春事晚,，一汀煙雨杏花寒,。

四句詩全是寫景，而景語即情語,，情景融渾無跡,。詩人描寫暮春景色濃郁而迷蒙，恰和倚闌人沉重而憂郁的心情契合相印,，詩韻人情,，雋永醇厚。

風(fēng)入松·寄柯敬仲

元代：虞集

畫堂紅袖倚清酣,，華發(fā)不勝簪,。幾回晚直金鑾殿，東風(fēng)軟,、花里停驂,。書詔許傳宮燭，輕羅初試朝衫,。

御溝冰泮水挼藍(lán),。飛燕語呢喃。重重簾幕寒猶在,，憑誰寄,、銀字泥緘。報(bào)道先生歸也,，杏花春雨江南,。

“杏花春雨江南,?！绷攘攘鶄€(gè)字，勝過一篇文,。通過這六個(gè)字,，仿佛看到了：春日江南，杏花盛開,，煙雨蒙蒙,，如詩如畫，令人心醉而神往,。未加任何形容詞,，以白描筆法寫成，把江南春色描繪得淋漓盡致,，可謂妙筆天成,。

望江南·天上月

五代：佚名

天上月，遙望似一團(tuán)銀,。夜久更闌風(fēng)漸緊,。與奴吹散月邊云,。照見負(fù)心人。

首敦煌曲子詞,，是一首失戀者之怨歌，或是一首民間怨婦詞,。但僅僅指出其中的怨意,，是很不夠的；還須體味詞中蘊(yùn)含的那一份癡情,，須看到女主人公對“負(fù)心人”尚未心死,，才能夠味。

行香子·過七里瀨

宋代：蘇軾

一葉舟輕,，雙槳鴻驚,。水天清、影湛波平,。魚翻藻鑒,，鷺點(diǎn)煙汀。過沙溪急,，霜溪冷,，月溪明。

重重似畫,，曲曲如屏,。算當(dāng)年、虛老嚴(yán)陵,。君臣一夢,，今古空名。但遠(yuǎn)山長,，云山亂,，曉山青。

此詞在對大自然美景的贊嘆中,，寄寓了因緣自適、看透名利,、歸真返樸的人生態(tài)度，發(fā)出了人生如夢的浩嘆,。

淮中晚泊犢頭

宋代：蘇舜欽

春陰垂野草青青,，時(shí)有幽花一樹明。

晚泊孤舟古祠下,，滿川風(fēng)雨看潮生,。

日間船行水上，人在動(dòng)態(tài)之中,，岸邊的野草幽花是靜止的,；夜里船泊牧犢頭，人是靜止的了,，風(fēng)雨潮水卻是動(dòng)蕩不息的,。這種動(dòng)中觀靜，靜中觀動(dòng)的藝術(shù)構(gòu)思,，使詩人與外界景物始終保持相當(dāng)?shù)木嚯x,，從而顯示了一種悠閑、從容,、超然物外的心境和風(fēng)度,。

水龍吟·壽李長孺

宋代：吳泳

清江社雨初晴，秋香吹徹高堂曉,。天然帶得,，酒星風(fēng)骨，詩囊才調(diào),。沔水春深,，屏山月淡，吟鞭俱到,。算一生繞遍,，瑤階玉樹，如君樣,、人間少,。

未放鶴歸華表。伴仙翁,、依然天杪,。知他費(fèi)幾，雁邊紅粒,，馬邊青草,。待得清夷，彩衣花綬,，哄堂一笑,。且和平心事，等閑博個(gè),，千秋不老,。

沒有把仙鶴放回華表，依然陪著仙翁在天際遨游,。大雁能吃多少紅米,，馬能吃多少青草？待等到風(fēng)輕云淡的時(shí)候,，功名利祿不過一笑耳,。心事平和，很容易就能爭取做到長壽不老,！

晚泊岳陽

宋代：歐陽修

臥聞岳陽城里鐘,，系舟岳陽城下樹。

正見空江明月來,，云水蒼茫失江路,。

夜深江月弄清輝，水上人歌月下歸,；

一闋聲長聽不盡,，輕舟短楫去如飛。

此詩寫旅中思?xì)w,，深藏不露,；只是句句寫景，然景中自有縷縷情思,。以“城里鐘”起,，以月下歌止，拓前展后,，留下足以使人馳騁想象的空間,，同時(shí)以有意之“聽”照應(yīng)無意之“聞”，表現(xiàn)了感情的變化,。全詩語句平易流暢,，情意深婉曲折。

題揚(yáng)州禪智寺

唐代：杜牧

雨過一蟬噪,，飄蕭松桂秋,。

青苔滿階砌，白鳥故遲留,。

暮靄生深樹,，斜陽下小樓。

誰知竹西路,，歌吹是揚(yáng)州,。

“誰知竹西路,，歌吹是揚(yáng)州,?！边\(yùn)用了襯托的手法,，以樂襯哀,，用歌舞喧鬧、市井繁華的揚(yáng)州反襯出禪智寺的靜寂,，更突出了詩人孤獨(dú)凄清和有所失落的心境,。

春行即興

唐代：李華

宜陽城下草萋萋，澗水東流復(fù)向西,。

芳樹無人花自落,，春山一路鳥空啼。

“芳樹無人花自落”,，這里強(qiáng)調(diào)“無人”二字，便道出了詩人對時(shí)代的感慨,，說明經(jīng)過安史之亂,，再也無人來此觀賞，只能任其自開自落了,?！按荷揭宦辐B空啼”，春山一路,，不僅使人想象到山花爛漫,，鳥語宛轉(zhuǎn)的佳境，但著以“空啼”二字,，卻成了以樂寫哀,，以鬧襯寂，充分顯示了山路的荒寞,；這里不僅再也見不到那么多的游人墨客,，而且連耕農(nóng)、樵夫,、村姑都不見了,。“自落”和“空啼”相照應(yīng),，寫出了詩人面對大好山河的無限寂寞之感,。

桃源憶故人·玉樓深鎖薄情種

宋代：秦觀

玉樓深鎖薄情種，清夜悠悠誰共,？羞見枕衾鴛鳳,，悶則和衣?lián)怼?/p>

無端畫角嚴(yán)城動(dòng)，驚破一番新夢,。窗外月華霜重,，聽徹《梅花弄》。

進(jìn)入深夜，月華灑下清光,，地上鋪滿白霜,，遠(yuǎn)處又傳來了《梅花弄》的哀怨樂曲，吹得好傷心,，主人翁入神地聽著,，從頭至尾一直聽完了最后一遍?！睹坊ㄅ?，原漢《橫吹曲》名，凡三迭,，故稱《梅花三弄》,。這末兩句，寫得月冷霜寒,，境界凄涼,，正是詞中主人翁長夜不眠寂寞情懷的真實(shí)展現(xiàn)。

菩薩蠻·山亭水榭秋方半

宋代：朱淑真

山亭水榭秋方半,，鳳幃寂寞無人伴,。愁悶一番新，雙蛾只舊顰,。

起來臨繡戶,，時(shí)有疏螢度。多謝月相憐,，今宵不忍圓,。

同是寫孤獨(dú)情懷,，蘇東坡在圓月上做文章 ：“不應(yīng)有恨 ,，何事長向別時(shí)圓”；朱淑真則在缺月上做文章“ 多謝月相憐,，今宵不忍圓,。”移情于物,，怨謝由我,，真有異曲同工同妙。此詞最有興味之所在正是結(jié)尾兩句,。

南歌子·疏雨池塘見

宋代：賀鑄

疏雨池塘見,，微風(fēng)襟袖知。陰陰夏木囀黃鸝,，何處飛來白鷺立移時(shí),。

易醉扶頭酒,，難逢敵手棋。日長偏與睡相宜,，睡起芭蕉葉上自題詩,。

賀鑄出身于沒落貴族家庭,，是孝惠后的族孫,，且娶宗室之女,。但他秉性剛直,，不阿權(quán)貴，因而一生屈居下僚,，郁郁不得志,。這種秉性，這種身世際遇,，使他像許多古代文人一樣,，建功立業(yè)的胸襟之中，常常流走著痛苦,、孤寂,、無奈的波瀾。這種心緒時(shí)時(shí)反映在他的詞作中,，《南歌子》便是一例,。

醉花間·晴雪小園春未到

唐代：馮延巳

晴雪小園春未到，池邊梅自早,。高樹鵲銜巢,，斜月明寒草。

山川風(fēng)景好,，自古金陵道,，少年看卻老。相逢莫厭醉金杯,，別離多,，歡會(huì)少。

馮延巳作為位極人臣的南唐宰相,，雖生活優(yōu)裕，但國況日下,、宦海沉浮,，使他對人生有著深沉的思考?？v情歌酒之馀,，也產(chǎn)生淡淡的哀愁,，也有光陰如電的慨嘆。這首《醉花間》是其士大夫閑逸生活的寫照,。

臨江仙·憶昔西池池上飲

宋代：晁沖之

憶昔西池池上飲,，年年多少歡娛。別來不寄一行書,。尋常相見了,，猶道不如初。

安穩(wěn)錦屏今夜夢,，月明好渡江湖,。相思休問定何如。情知春去后,，管得落花無,。

此詞以沖淡隱約的情致,，抒寫記憶中的歡娛以及追蹤已逝的夢影而不得的悵惘之情,。這是一首寄宴頗深，但文筆淡雅的小詞,，頗耐回味啊,。