好萊塢黃金年代』

之前在保富圖的公眾號上看到一篇非常棒的內(nèi)容

致敬好萊塢：Chris Knight用電影風格的肖像重現(xiàn)黃金年代

我從里面學(xué)到了很多東西,。但另一方面又覺得看得還不過癮,。

同時chris 用了4盞燈+大量附件來進行拍攝，其實無論是對我來說,，還是對大部分想要學(xué)習燈光的攝影師來說,，參考的意義也都很有限。

所以我就想有沒有什么辦法去精簡布光,，同時又能保持原有效果呢,？

正巧前兩天看到了 chris 早期拍攝這類照片的情況，前后只用了1,、2盞燈,，我覺得效果也不錯。所以今天就來給大家分享一下如何在設(shè)備有限的情況下,，進行這類效果的布光,。

首先，我們先看一下chris在最新版的情況——

布光

相機右上方一個 xl 深款白反光傘 + 柔光布+『旗板』做主光,。

相機正上方一個 l 深款白 反光傘 + 柔光布 進行同軸補光,。

背景上一個 s 深款 白反光傘做發(fā)光。

壞掉的老式電影燈里放個B2 + 1/1 CTO 來發(fā)光,。

用到的燈光比較多,，效果當然也非常贊。

簡化

那么如何去簡化這樣的布光呢,？

xl 深款 白 反光傘 + 3米寬的蝴蝶布做主光,。

其實不用蝴蝶布，用原廠的反光傘透光布也可以,。會非常方便,。

他在最近一次的拍攝中就是這么做的。

然后在用旗板稍微檔一下,。讓地板和背景稍微暗一點,。

在畫面中充當背景的電影燈，因為壞了沒法開,。

塞一個熱靴+1/1 CTO就可以了,。

chris 就放了個幾百塊的永諾在里面。

最后放個v形的泡沫板填充陰影。

國外很多攝影師都用v形的,。好處是可以簡單方便的控制填充光線的面積,。

但國內(nèi)我自己用過的一些影棚還真沒見到過這個。

基本上都是普通的一塊平面的泡沫板,。不過思路也是一樣的,。

這是不用旗板遮擋主光的效果。

已經(jīng)非常贊了,。

遮擋之后效果還是很明顯的,。

兩種效果都很不錯。就看自己需要什么樣的,。

然后是背景中的電影燈的朝向微調(diào),。

決定了人臉是否有輪廓光。

chris用了一臺能夠自己小劑量出煙的舞臺用煙霧機,。

一般婚慶,、宴會上都會用這種款式的。

價格會貴一點,、重一點,。

淘寶上200左右的煙霧機，都需要人工按著,，而且沒法調(diào)小出煙量,。效果就會區(qū)別很大。

最后,，因為深背景 + 電影燈逆光的關(guān)系,，可以把煙霧襯出來。

ok,，前期就是這樣,。

很簡單的方法，但效果同樣非常好,。

這里的關(guān)鍵在于主光的尺寸一定要大,。

用蘋果的話來說就是

『biger than biger』

大了才有逼格……（逃

因為足夠大的光源除了夠軟之外，邊緣還會有更好的羽化過渡,。

chris 認為這對制造戲劇性的畫面尤為重要,。

很多人會把好幾個較小的光源拼成一個大的光源。

但其實不是說大小一樣了,，光質(zhì)就一樣,。

拼起來的光線，羽化和影子方向和單一的大光源差別還是很大的,。

Lr

終于到了喜聞樂見的后期環(huán)節(jié)了,。

考慮到網(wǎng)絡(luò)瀏覽的關(guān)系,，我盡量壓縮一下篇幅。

這篇選一張雙人肖像來做講解,。

整體范圍有著一種卡拉瓦喬《作弊的玩牌人》的感覺,。

anyway，我們先看原片已經(jīng)非常好了,。

加色溫讓畫面暖一點,。

加高光。

讓亮部更亮一點,。

然后減曝光,、加對比,。

這樣調(diào)子就更暗了,。

加陰影。

加黑階,。

這是為了讓整體畫面偏暗,，但暗部又不至于失去細節(jié)，所以提亮了些暗部,。

這就和做高調(diào)的照片時,，加曝光，但減高光,、白階,，讓畫面亮，但亮部又不過曝的思路是一樣的,。

調(diào)整了飽和度以及自然飽和度,。

總體上顏色偏淡，類似水洗過一樣,。

這是為了在ps里,，更隨意地去加顏色。

所以這里先抽掉一點,。

提亮橙（皮膚）,、綠（禮服）的亮度。

色調(diào)分離中陰影加藍,，然后用平衡來控制藍色在陰影中的具體比例,。

銳化。

事實上,，我認為沒必要在這里就銳化了,。

通常都是在ps里都處理完后才銳化的。

不過每個人的習慣,、流程都不同,。

別人的流程最終是要用來啟發(fā)自己,、指導(dǎo)實踐的。

做分區(qū)曝光,、微調(diào),。

*一般我的習慣是在調(diào)整基礎(chǔ)影調(diào)的時候，就把這部分內(nèi)容給做了,。

lr微調(diào)前后對比,。

ps

第一步是修復(fù)一些標記出來瑕疵。

略,。

修復(fù)后,。

修復(fù)前后對比。

可以看到對于細節(jié)的把控非常細致,。

這張整個修圖的過程在2~3小時,。

然后是分頻。

chris 是用混合筆刷來對低頻進行修復(fù)的（磨皮）,。

這種方式程度也比較輕,。

最終的效果也基本保持了原樣。

包括液化也是,。

他也談到這一點說,，液化是個非常強大、有用的工具,。但本質(zhì)上是對于現(xiàn)實的一種扭曲和作假,。不是說不可以用，但用的時候得非?？酥?。

當然不同市場、文化,、客戶對于這一點的接受程度是不同的……

很多時候我們?nèi)W(xué)國外的先進理念,、技術(shù)的時候，同樣得考慮到自身所處的大環(huán)境的實際情況,。

『除了自我奮斗以外,，還要考慮歷史的進程』

不能不加辯證地全盤接受。

而皮膚和液化也是我們國內(nèi)整體環(huán)境和國外觀念差異最大的一個地方,。

不是說誰好誰壞,，而是得看對象。

畢竟誰付錢誰是老大,。

好了,，這個扯遠了。

建立個柔光的黑色調(diào)整圖層,，配合應(yīng)用圖像做明度蒙版來做圖層,。

同樣利用明度蒙版選擇暗部,，略微提亮一點點，讓細節(jié)更豐富,。

chris說,，他特別注重暗部的細節(jié)層次，所以在前期拍攝的時候,，他用的是中幅的賓得 645z ,，有了足夠好的素材，后期再去做暗部就會得心應(yīng)手,。

同理,，利用顏色填充圖層讓亮部偏黃、暗部偏藍,。

用顏色圖層模式給裙子畫點顏色,。使之更靚麗飽滿。

到這里基本上就算完成了,。

最后加暗角,、顆粒,、銳化,。

前后對比。

*手頭還有些他的raw文件,，之后有機會的話,，也會給大家多分享些這方面的內(nèi)容。

完,。