油畫的透明畫法是傳統(tǒng)油畫最古老的繪畫技法，是15世紀(jì)歐洲尼德蘭的畫家楊?凡?奈克兄弟發(fā)明的,。直到19世紀(jì)以前歐洲一直延續(xù)這種繪畫技法,。透明畫法主要是運(yùn)用快干的松節(jié)油及亮光油，綜合在一起做為顏料的調(diào)和劑,，層層覆蓋,，進(jìn)行色彩罩染，繪畫過程中可以多次修改,，快干耐久,，完成后色澤豐富，光亮度強(qiáng),，能夠真實(shí)地表現(xiàn)客觀物體,。

“光學(xué)灰”是透明畫法表現(xiàn)出來的一種視覺效果,。古代藝術(shù)家在油性色底上用樹脂光油進(jìn)行釉染后，涂以透明或半透明覆蓋層,，使各色層通過重疊顯露出來,，即產(chǎn)生色彩奇異的透明灰色――“光學(xué)灰”。它是無法用顏料直接畫出來的的,。魯本斯當(dāng)時就以創(chuàng)造光學(xué)灰著稱,，他認(rèn)為“至少暗部最后一層色應(yīng)是透明的?！?/font>

傳統(tǒng)的不透明覆色油畫技法,不透明覆色法也稱多層次著色法,。先用單色畫出形體大貌,，再用顏色多層次塑造，中間調(diào)子和亮部層層厚涂,，暗部則畫得較薄,，形成色塊對比。由于明暗部分的厚薄對比,，使畫面顯出色彩的豐富韻意與肌理效果,。油畫的技法發(fā)展到后來，透明與不透明之間沒有嚴(yán)格的區(qū)別,，綜合運(yùn)用薄畫與厚畫的技法經(jīng)常在一幅畫中出現(xiàn),。

用透明覆色法表現(xiàn)暗部或陰影中的物象,，可以產(chǎn)生穩(wěn)定,、深邃的體積感和空間感；用不透明覆色法表現(xiàn)暗部以外的形體,，同時增加畫面色彩的飽和度,，有利于塑造形體。這兩種畫法在19世紀(jì)以前都比較流行,。制作作品的時間一般較長,，有的畫完一層后經(jīng)長期放置，待色層完全干透后再進(jìn)行描繪,。

傳統(tǒng)的不透明一次著色油畫技法,也稱為直接著色法,。即在畫布上起稿后，憑借對物象的色彩感覺直接鋪設(shè)顏色,，基本上一次畫完,，不正確的部位用畫刀刮去后繼續(xù)上色調(diào)整。這種畫法中每筆所蘸的顏料比較濃厚,，色彩飽和度高,，筆觸也較清晰，易于表達(dá)作畫時的生動感受,。

為使一次著色后達(dá)到色層飽滿的效果,，必須講究筆勢的運(yùn)用即涂法,，常用的涂法分為平涂、散涂和厚涂,。平涂就是用單向的力度,、均勻的筆勢涂繪成大面積色彩，適于在平穩(wěn),、安定的構(gòu)圖中塑造靜態(tài)的形體,；散涂指的是依據(jù)所畫形體的自然轉(zhuǎn)折趨勢運(yùn)筆，筆觸比較松散,、靈活,；厚涂則是全幅或局部地厚堆顏料，有的形成高達(dá)數(shù)毫米的色層或色塊,，使顏料表現(xiàn)出質(zhì)地的趣味,，形象也得到強(qiáng)化,。

在現(xiàn)代油畫繪制實(shí)踐中,，藝術(shù)家們依舊在探索，在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上不斷的創(chuàng)新新技術(shù),。但是,，傳統(tǒng)油畫繪制技術(shù)經(jīng)過大師們幾百年的實(shí)踐和研究，在技藝上達(dá)到了成熟而完善的境地,，他對現(xiàn)代油畫技術(shù)的影響有著不可磨滅的功績,。