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攝影,，注重兩點(diǎn)，一是設(shè)備,，二是創(chuàng)意構(gòu)圖;沒(méi)有好的攝影設(shè)備，再好的創(chuàng)意構(gòu)圖也拍不出理想的效果;反過(guò)來(lái),，也是同樣的道理,。在掌握器材的操作之余,，對(duì)各種構(gòu)圖元素和方式多作了解，提升攝影水平自然事半功倍,。下面30種拍攝構(gòu)圖技巧,，你準(zhǔn)備好溫故知新了嗎? 『邊緣逆光』 景物適當(dāng)遮擋，從邊緣散射過(guò)來(lái)的逆光,，非常賞心悅目,，或者讓陽(yáng)光從線條、對(duì)角線的前景后上投射過(guò)來(lái),，也有助于提升畫(huà)面,。  邊緣逆光 『暗影人物』 在趣味背景前的輪廓分明的人物剪影，干凈利落,，讓畫(huà)面簡(jiǎn)潔有力,。這能結(jié)合下面一個(gè)技巧綜合使用。  暗影人物 『廣闊天際』 在畫(huà)面中大膽地使用天空,，無(wú)論是占到畫(huà)面三分二還是三分一,，效果中不會(huì)太壞，以天際為主導(dǎo),，完成構(gòu)圖,。  廣闊天際 『形狀離散』 不同形狀大小的物體分離擺放，完成整體組合,，但要注意不同物體數(shù)量和質(zhì)量,，保持視覺(jué)的平衡感。  形狀離散 『框線切邊』 讓物體的組合擺滿整個(gè)畫(huà)面,，而畫(huà)面的邊際剛好切到物體外邊緣,，充實(shí)而恰到好處。  框線切邊 『中心偏離』 讓趣味中心脫離畫(huà)面正中央,，放置在三分線上,，是經(jīng)典的構(gòu)圖方法。中心到邊框或者四角的二分之一距離處,，也可以考慮,。  中心偏離 『光影對(duì)照』 嘗試在換面中創(chuàng)造強(qiáng)烈的明暗對(duì)比，善于利用場(chǎng)景的光線和陰影元素,。  光影對(duì)照 『步入視野』 如果畫(huà)面中有一個(gè)運(yùn)動(dòng)的,、或者是包含動(dòng)勢(shì)的主體，表現(xiàn)效果更為出色,。安排主體在畫(huà)面中移動(dòng),，帶上由邊框向中心的運(yùn)動(dòng)趨勢(shì)，可以利用身體的朝想,，姿勢(shì),，步態(tài)完成,。  步入視野 『人在光景』 在自然風(fēng)光的遠(yuǎn)景拍攝中，如果包含一個(gè)人物作為尺度參考,，能更直觀有效地表現(xiàn)場(chǎng)景的宏大氣勢(shì),。  人在光景 『投影之景』 影子元素本身就很酷的，不要錯(cuò)過(guò),。  投影之景 『倒影反射』 配合水中的群山倒影,，風(fēng)光更為豐富獨(dú)特。尋找水面或者其他可供反射的表現(xiàn),，挖掘倒影的拍攝可能,。  倒影反射 『層次堆疊』 在統(tǒng)一的視角方向上，以不同距離的平面層次堆放疊加,，比如這里的山林峰岳,，表現(xiàn)出了視覺(jué)縱深和風(fēng)光意趣。 層次堆疊 『主體滿目』 以主體單元為元素,，堆疊排列,，達(dá)到在取景框中填充滿溢的效果。 主體滿目 『黃金螺旋』 你可以把拍攝的物件按照斐波那契螺旋線為引導(dǎo),，進(jìn)行排列,。或者選取角度,，讓單個(gè)主體的局部或者多樣主體的排布,，以螺旋線的形式展現(xiàn)。 黃金螺旋 『框式前景』 使用了框式的前景,，主體得到進(jìn)一步的突出,。比如，通過(guò)橋洞拍攝后方的建筑,，或者這里,，透過(guò)樹(shù)叢的間隙拍攝帳篷。 框式前景 『強(qiáng)力三角』 與畫(huà)面邊框相交的三角結(jié)構(gòu),，能把觀眾的注意力從畫(huà)面邊緣引導(dǎo)到三角頂端,。 強(qiáng)力三角 『三角倒置』 倒三角的方向也能引導(dǎo)觀眾視線到交匯之處，比如這里,，從手臂,、手腕、手掌到兩手相觸,，完成觀察方向的引導(dǎo),。 三角倒置 『幾何切分』 以分明有力的對(duì)角線分割畫(huà)面，特別是兩邊內(nèi)容各有趣味中心，構(gòu)圖更有深意而且達(dá)到視覺(jué)平衡,。 幾何切分 『同軸弧線』 物體以不同直徑的同心圓作為對(duì)齊規(guī)律,，形成弧線排列，充滿幾何的秩序與韻律美感,。 同軸弧線 『邊線平行』 將物體的邊緣與畫(huà)面邊界平行對(duì)齊，順直整齊的對(duì)稱式構(gòu)圖,，符合人們觀察習(xí)慣,。 邊線平行 『垂直平面』 如果有若干垂直排列的主體目標(biāo)，嘗試在場(chǎng)景中尋找到水平元素,，如這里模特的頭腳上下兩個(gè)視覺(jué)連線,，前景的觀眾剪影邊界，使垂直和水平穿插對(duì)比,。 垂直平面 『凝固動(dòng)態(tài)』 捕捉動(dòng)作瞬間,，可以主動(dòng)重復(fù)動(dòng)作，反復(fù)嘗試拍攝,，或等待可預(yù)見(jiàn)的運(yùn)動(dòng)軌跡,，提前準(zhǔn)備。 凝固動(dòng)態(tài) 『打破樣式』 當(dāng)見(jiàn)到連片的樣式重復(fù),，比如此處人們舉手以及燈光投射,，適當(dāng)引入物體打破連續(xù)性，如此處的柱子,，很多時(shí)候會(huì)帶來(lái)新鮮的畫(huà)面節(jié)奏,。 打破樣式 『對(duì)線交匯』 如同三角引導(dǎo)線，對(duì)角線交叉,，能非常自然把觀眾視線引導(dǎo)到交點(diǎn),。 對(duì)線交匯 『眼神視線』 人物的眼神方向也是一種隱形的引導(dǎo)線，此時(shí)男跑者的望向女跑者,，讓女跑者本身在三分線的趣味中心之上,，再加強(qiáng)了一層引導(dǎo)突出。 眼神視線 『垂直連通』 畫(huà)面上下方有相同屬性的景物,，能創(chuàng)造出垂直方向上的視覺(jué)連續(xù)性,，形成呼應(yīng)。比如此處,，地面滑行與空中飛越的人,。 垂直連通 『重心下框』 以豎幅拍攝單一主體的時(shí)候，把人物置于畫(huà)面的下方,，視覺(jué)重心下移,，更適應(yīng)人們觀看習(xí)慣。 重心下框 『性質(zhì)對(duì)比』 利用畫(huà)面元素的外觀性質(zhì)顯著對(duì)比:液體-固體,、堅(jiān)硬-柔軟,、細(xì)膩-粗糙等,，能大大增強(qiáng)畫(huà)面的趣味性。這里用到水(液體)和貝殼(固體)的對(duì)比,。 性質(zhì)對(duì)比 『動(dòng)態(tài)平衡』 畫(huà)面中有多個(gè)主體需要表現(xiàn),，而不能形成對(duì)稱關(guān)系的話，應(yīng)該讓它們達(dá)成視角上的平衡,。比如,，遠(yuǎn)處風(fēng)車接近中心，那么在畫(huà)面邊緣近距離設(shè)置另一臺(tái)風(fēng)車,，以達(dá)到畫(huà)面的平衡,。 動(dòng)態(tài)平衡 『漸遠(yuǎn)透視』 利用焦點(diǎn)到虛化、以及距離的遠(yuǎn)近變化過(guò)渡,，畫(huà)面中透視縱深,，就能通過(guò)景物的比例縮放來(lái)體現(xiàn)了。 漸遠(yuǎn)透視 |
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