靈韻筆墨獷放野趣—著名畫家齊辛民

風影墨客 2017-11-21

展開全文

靈韻筆墨獷放野趣—著名畫家齊辛民

藝術簡介

齊辛民,，原名齊新民,， 1935年生于山東淄博、1963年畢業(yè)于山東藝專(現(xiàn)山東藝術學),，現(xiàn)定居北京,。中國美術家協(xié)會會員、中央美術學院客座教授,、清華大學中國畫高研班主講導師,、淄博畫院名譽院長、美協(xié)名譽主席,，國家一級美術師,。

其作品從年畫、水彩,、人物,、剪紙入手，自八十年代后期研究和探索專攻花鳥畫藝術取得卓著成就,。

早在1964年作品《看新磨》入選全國美展,，作品以側面表現(xiàn)藝術的手法和巧妙構思贏得了于希寧和關友聲老師高度贊揚，在山東美術界引起強烈的反響,，同時年畫《洪水到來之前》兩件作品入選第四屆全國美展,，并分別被中國美術館和天津藝術博物館收藏;1992年，花鳥畫作品《朝暉》在全國首屆中國花鳥畫展中獲最高獎——優(yōu)秀獎：1993年《醉秋圖》入選全國首屆中國畫展,，并入編由人民美術出版社出版的國家骨干工程圖書《中國美術全集》;2012年,，人民美術出版社標志性出版物之一《中國近現(xiàn)代名家畫集》齊辛民畫集，由人民美術出版社出版發(fā)行;同時,，《中國美術家大系》(中國畫卷)系列叢書第一集——齊辛民卷出版,、《中國高等美術院校教學范本精選第一輯——齊辛民小品集》、2013年《齊辛民花鳥畫小品精選》集,、中國當代美術家系列研究《藝道天成》

齊辛民藝術人生,、2014年《大匠之門——齊辛民的動物、花鳥,、禽鳥,、貓咪,、山羊系列》均有北京工藝美術出版社出版發(fā)行。

自2006年以來至今,，在山東,、北京、四川,、廣東,、浙江美術館等成功舉辦個人大型畫展、全國巡展,，作品分別被中國美術館,、浙江美術館、天津博物館等美術館收藏,。

其藝術成就在央視老故事頻道“傳承與開拓”欄目,、書畫頻道、衛(wèi)視等全國多家電視臺和幾十家重點學術權威報刊等做專題專訪介紹;出版?zhèn)€人專輯有《扇面精品選》,、《小品集》,、《齊辛民研究》、《禽鳥畫法》,、《紅旗60家》,、《美術家大系》、《盛世典藏》等三十余冊和出版?zhèn)€人大型畫集1——4集,。

靈韻筆墨獷放野趣

靈韻筆墨獷放野趣

--齊辛民的寫意花鳥畫

邵大箴

在當代我國花鳥畫壇,，齊辛民先生是一位有卓越藝術成就的藝術家。他的花鳥畫有扎實的筆墨功力,，深厚的文化底蘊,，濃郁的生活氣息和獷放的野趣?？梢杂靡痪湓捀爬ㄋ囆g風格的獨特之處,，那就是既文又野，不拘成規(guī),，獨具一格,。

靈韻筆墨獷放野趣—著名畫家齊辛民

《春風》

我國花鳥畫有深厚的傳統(tǒng)，傳統(tǒng)經驗積累愈深,，文氣愈足,，方法、規(guī)則也愈成熟,，這對后人有雙重影響,，積極的一面是可以“亦步亦趨”,，掌握成規(guī),，便于接近前人成就;消極的一面是,，易使人產生錯覺，似乎仿照古法,，便能步入堂奧,，而不思也不敢有所變革和求新求異?？v觀中外藝術史,，凡有所作為的藝術家無不是既諳熟法則、規(guī)矩,，又敢于破法則,、破規(guī)矩的不安分守已者。中國花鳥畫,，不論是院體還是文人畫風,，千余年來一座座豐碑林立，值得我們虔誠地膜拜和深入地學習,、研究,，但它們決不是我們模仿的對象。對這一極普遍的道理,，畫界并非人人有所認識,，更難說有真正的理解，這就是我國當代畫壇之所以眾人面貌相似的現(xiàn)象比比皆是的原因所在,。而齊辛民之創(chuàng)作與許多人不同,，恰恰就在這一點上。他對畫壇風格雷同現(xiàn)象很早便有自覺的認識,，在實踐中不懈地奮力進取,，追求畫自己內心的感受，經過長期艱苦探索,，終于取得豐碩成果,。

靈韻筆墨獷放野趣—著名畫家齊辛民

《秋思秋戀》

齊辛民自幼愛好畫畫，但少年喪母,，家境貧寒,，經過刻苦努力考入山東藝專，1963年畢業(yè),。當時,，我國美術教育還處于摸索階段，學院教學強調實用地為政治服務,，主要傳授以素描造型為手段的表現(xiàn)方法,，專業(yè)性的國畫訓練很不系統(tǒng)。不過齊辛民畢竟受到了一些諳熟民族傳統(tǒng)繪畫的名師指導，有心往中國畫的方向發(fā)展,。畢業(yè)后,，他被分配到基層文化館做普及工作，業(yè)余時間專心研究水墨畫,，日積月累,，獲得不少體會并取得成績，受到社會的關注,，終于在1986年調入淄博書畫院,，成為一位專業(yè)畫家。

靈韻筆墨獷放野趣—著名畫家齊辛民

《月夜靜悄悄》

用齊辛民自己的話說,，他是“大半生苦苦行走在坎坷的求藝道路上”,。道路雖然坎坷，但每一步他都留下了自己踏實的腳印,。從學生年代起,，他便以過人的藝術聰慧，受到同學們的羨慕,。而在“以階級斗爭為綱”的年代里,，他也沒有放棄對繪畫技巧和原理的鉆研,，他是有藝術天賦的苦學派。而這天賦的重要表現(xiàn),，不僅在于繪畫技巧的純熟,，而更在于對藝術有深入的認識和理解，懂得藝術要從現(xiàn)實生活中汲取資源,，吸收營養(yǎng),，作畫要用心、動情,。他對前輩花鳥畫大師從潘天壽,、齊白石直到徐渭虔誠地崇拜，但他十分明白,，要師其心而不是師其跡,，決不能重復前人的藝術面貌。他從現(xiàn)實生活中獲得藝術靈感,，苦苦他咀嚼自己的生活體驗,，尋找用異于他人的繪畫語言表達自己的感覺和心境。他說：“我的故鄉(xiāng)淄博是我生長的根基,，我的藝術之根深扎在故鄉(xiāng)的土壤中,，是故鄉(xiāng)的水土養(yǎng)育了我，故土難移，脫離就會枯萎,?！彼髌分械念}材并無特異之處，都取自他家鄉(xiāng)的所見所感,，農村中天真無邪的兒童，他熟悉的花草和飛禽走獸……齊辛民講究表達方式,，他有不同于別人的視角,，寫物象之形，但不拘泥于形似,，而求其神韻,。他善于捕捉和夸張客觀對象具有特征的動勢和神態(tài)，用剛健有力而富有感情的筆墨加以描寫,。在章法和構圖上敢于破陳規(guī),，立新意。被他描寫的主要對象或安排在大片空白中,，或置發(fā)在有物象的背景中……隨意自由,，變化多端，似乎憑一時靈感即興涂抹,，實則構思縝密,，別出心裁,。構圖如此，筆墨同樣在“放肆”中把握尺度,。所謂放肆,，長線短線,，自由穿揷,，虛虛實實，重重輕輕,，曲折頓挫……墨色不求一般平和,、悅目，濃,、淡,、干、枯,、濕……無所不用其極,，求在強烈變化中大致的協(xié)調;他敢于用色彩，原色、調和色,，在有意,、無意間使之與墨的塊面形成呼應關系，技巧高明,，令人折服,。

靈韻筆墨獷放野趣—著名畫家齊辛民

《山野秋風》

繪畫創(chuàng)作的奧秘在有法與無法之間，中外無異,，只是中國畫運用靈便的毛筆和較為單純的色彩,，更有助于作者在這方面施展自己的才能。齊辛民在看似錯筆,、誤筆中,，創(chuàng)造不似之似、不真似真的境象,，說明他對藝術創(chuàng)作中的一些特殊原理很敏感,，且善于靈活運用和發(fā)揮。藝術是現(xiàn)實生活的反映,，藝術創(chuàng)造又要異于生活原型,，比生活原型更生動,、更有情趣和更能開啟觀賞者的心智,。同樣面對客觀物象，作者頭腦里會有不同的“真實”觀,，而藝術真實不同于生活真實，藝術真實中的錯覺與幻覺因素不可或缺,?；糜X和錯覺為藝術虛構提供了資源，從而使藝術作品獲得無法替代的藝術魅力,。當然,，不同性格和素質的藝術家有各自不同的思維方式以及運用幻覺,、錯覺的方法，掌握不同的虛構技巧,，從而形成各自不同的風格面貌,。而齊辛民在這方面似乎有過人的才賦，這種才賦或許還得益于他幼年在故鄉(xiāng)生活中獲得的熏陶,，得益于他對民間藝術的愛好與研究,。

靈韻筆墨獷放野趣—著名畫家齊辛民