玩過賭石的朋友都知道,，皮殼上經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)一些霧,，但并不是所有的原石都會(huì)出現(xiàn)霧的。'霧'是指翡翠的皮（已風(fēng)化或氧化）與翡翠內(nèi)部（無風(fēng)化或氧化）或稱內(nèi)之間的一種半氣化氧微風(fēng)化的硬玉層,。實(shí)質(zhì)上它也是翡翠的一部份,，是從風(fēng)化過到未風(fēng)化的肉（翡翠）的一個(gè)過渡帶，這些次生礦物主要是納長(zhǎng)石和霞石,。

霧的分類主要根據(jù)其顏色不同而劃分為白霧,、紅霧、黃霧,、黑霧四種類型,。也可以將紅霧和黃色合并統(tǒng)稱為紅黃霧或紅霧,，因?yàn)樗鼈兊牡V物成分都一樣，只是在色調(diào)上有濃淡,、深淺的差異,。紅黃霧的顏色可以從黃色至紅色一直到暗棕色等一系列的暖色調(diào)。

另有一種叫做“糊”的霧,，非常值得關(guān)注,。它是緊靠皮殼的一種非常稀薄的云霧狀的東西，似有如有的,，看起來非常模糊,，故而稱之為“糊”。由于“糊”多為白色,，因此,，通常也將它稱為“白糊”。當(dāng)然,，如果“糊”呈現(xiàn)出淺灰黑色,，那也可稱為“黑糊”“白糊”多出現(xiàn)在白皮殼（如石灰皮殼）的玉石中。

由于霧分布在皮殼與玉肉之間,，因此在一件完整的蒙頭翡翠元時(shí)尚是看不到霧的,，只有在切口上或擦口上才能觀察到霧。今天小編正好要分享的就是一塊被我切出霧的大馬坎翡翠原石,。大馬坎是位于香洞場(chǎng)區(qū)西南,，地處?kù)F露河下游，包括格地磨,、宋堆,、瓦磨、八西東,、拱馬磨,。該場(chǎng)區(qū)河谷較寬，地形平坦,，形成沖積小平原,，全部為次生礦，翡翠礫石層厚度較小,，一般為5-7米左右,。基底為深灰色片巖,，由于風(fēng)化而成為黑色的泥質(zhì)層，當(dāng)?shù)厝朔Q為“膠泥層”,，基底之上為黃色層,，最上面為砂泥層,。達(dá)馬坎翡翠礫石多為白砂皮和黃砂皮，沒有黑砂皮,，這也是大馬坎與其它場(chǎng)區(qū)的重要區(qū)別之一,。

這塊料子，怪裝的霧色,，隱約可以見雪花棉,，下部有點(diǎn)厚棉，做東西的時(shí)候應(yīng)該會(huì)舍棄,。種水好不貪大只求精,。取好的地方做，這塊料子打燈來看很柔,，燈光的柔性,，起熒光，鋼性十足,。肉質(zhì)非常細(xì)膩,，肉質(zhì)不錯(cuò)的糯化料子。

成品已經(jīng)出來了,，晶體構(gòu)造也是非常的細(xì)膩,，沙細(xì)肉細(xì)，沙均肉均的條件,。東西是屬于小編自己的比較喜歡的怪裝料子,，肉質(zhì)很細(xì)膩，糯化的料子,，屬于怪裝的貨色,。怪裝的東西設(shè)計(jì)好了，就是精品,，設(shè)計(jì)不好,，料子就浪費(fèi)了。

俗話說的好：三分靠料,，七分靠工,。打馬坎相對(duì)種水料子難以設(shè)計(jì)，千篇一律的方法不能套用,，料子出來以后,，效果還不錯(cuò)，師傅利用巧色雕制,，膠感,，肉質(zhì)，起熒都非常的不錯(cuò),，設(shè)計(jì)出仿古代題材的精品,。下面小編再給大家介紹一塊料子,。

同樣這也是大馬坎場(chǎng)口的料子，不過這塊沒有上面的那塊好,，皮殼翻砂還算是細(xì)膩,，像這種小料子，一般都是扒了皮,，直接做成品了,。不過小編覺得這樣太大眾化了，決定還是拿去做個(gè)整體的東西,。

當(dāng)然,，這塊料子的種水也不差，因?yàn)榉N水差的料子做出來之后拋光起賊光,，不適合雕刻,。

下面小編帶大家欣賞欣賞成品。

黃霧料子,，皮殼額翻砂也比較細(xì)膩,，買來的時(shí)候已經(jīng)開窗了一個(gè)面。做整體雕刻題材,。達(dá)馬坎作為少數(shù)以直接把玩皮殼的場(chǎng)口,，現(xiàn)在越發(fā)多的雕刻師傅直接的利用起了皮殼，也深受一部分的朋友喜歡,。黃色的料子,，適合的題材主要有幾類，一類是仿古,，一類是瑞獸,，還有一個(gè)是龍，料子要因材施教,。雕刻料子的時(shí)候,，除了設(shè)計(jì)的想象，也要加入顧客自我的想法,，不然就無所謂的個(gè)性定制了,，所謂沒有規(guī)矩不成方圓，不能一味的天馬行空,。

大馬坎原石很受賭石愛好者歡迎,，因?yàn)樗芙?jīng)常出“黃夾綠”。切出來常有冰種,，玻璃種,，超級(jí)漂亮！！大馬坎的綠色多數(shù)取貨顏色偏藍(lán),，出產(chǎn)的水石皮殼光滑,，常產(chǎn)出頂級(jí)的玻璃種，在玻璃種翡翠中,，質(zhì)量最好的幾乎出自大馬坎，絲毫不比莫西沙的差,。大馬坎的原石幾乎都有霧層,，正所謂“十霧九有水”，可賭性非超強(qiáng),。

翡翠原石雕刻技法中,，在浮雕在基礎(chǔ)上，還有透雕,、線雕,、立體雕的技法的延伸。浮雕是翡翠原石雕刻最常見的方法之一,。

翡翠原石浮雕方法是在平面,、弧面的翡翠原石表面上，對(duì)本來就是立體的人物山水,、花鳥蟲魚等形象采用縮小體積的方法,，通常只是縮小厚度,，而保持原有的長(zhǎng)寬比例,。雕刻師可以利用物象厚度被縮小的程度不同,，運(yùn)用凹凸面的不同形象,、在光線折射效果下所形成的或明或暗的透視變化,，來表現(xiàn)非雕刻圖案的立體感和空間感,，從而使整個(gè)翡翠原石浮雕看起來更接近繪畫的方式,，特別是很薄的翡翠原石浮雕就好比是繪畫一樣,。因此翡翠原石浮雕是介于繪畫和圓雕之間的雕刻技藝,，在題材的選擇,、圖案的刻畫上形成了自己獨(dú)特的特點(diǎn)。

淺浮雕就是將圖案形象輪廓之外的空白部分去掉一層,，使整個(gè)圖案有微微凸起的感覺,；

而中浮雕則是將圖案形象的輪廓用削減的方法，削去略厚的一層料子,，使圖案看起來高大,，有高低起伏之勢(shì)；

至于深浮雕,，結(jié)合了圓雕的方法,，使整個(gè)圖案看起來高低起伏強(qiáng)烈，往往還會(huì)結(jié)合上淺浮雕和中浮雕的技藝，使整個(gè)前景,、中景,、遠(yuǎn)景和空間立體得到充分展現(xiàn)。

透雕其實(shí)有叫鏤空雕,，是在淺浮雕和深浮雕的基礎(chǔ)上,，將某些相當(dāng)于底色或背景，以及背部局部的部位鏤空掉,，使圖案的效果更加鮮明,，體現(xiàn)著玲瓏剔透的工藝視覺效果。

翡翠原石透雕的背面多會(huì)留白,，以類似屏風(fēng)的形式來表現(xiàn),，有單面透雕和雙面透雕之分。單面透雕只會(huì)刻正面,，雙面透雕則是正反兩面都會(huì)將物象刻畫出來,。有邊框的透雕有“鏤空花板”的叫法。但不管是單面透雕還是雙面透雕,，都和翡翠原石的線雕,、立體雕是不一樣的。因?yàn)橥傅袷歉〉窦挤ǖ难由?，而線雕,、立體雕黑絲圓雕的再次升華。

單面鏤空雕

雙面鏤空雕

翡翠原石線雕也叫做陰陽(yáng)刻,，就是用線條雕刻出圖案形象,。陰刻：溝槽般的線條，線必須要低于翡翠原石表面,。

陽(yáng)刻：是凸起的棱線,，但無論怎樣，最高點(diǎn)必須和翡翠原石表面齊平,。

雙勾軋線：首先在翡翠原石上勾勒出兩條平行線,，然后用軋砣淺軋線條的外部，從而形成凸起的棱線,。商代時(shí)期這樣的工藝大為使用,。

立體雕：是翡翠原石浮雕中，深浮雕的發(fā)展,。一般的翡翠原石浮雕都是在平面或者弧面的翡翠原石上進(jìn)行雕刻,，而立體雕則是可是適用于任何形狀的翡翠原石。在雕刻中,，使用的是深浮雕的工藝方法,，形成了“丈山尺樹,，丈馬分人”的造型特點(diǎn)。在翡翠原石擺件中,，山體的雕刻就是典型的立體雕,。

賭石心態(tài)：贏了是否保持平靜，認(rèn)真總結(jié),，盡可能使利益最大化,。勝不驕，敗不妥,，只要依據(jù)皮,、裂、蘚,、蟒、松花,、場(chǎng)口,、皮殼等特征，認(rèn)真冷靜地判斷虛心地聽取別人的分析,，少受旁人的鼓動(dòng),、吹噓，避免浮躁和盲目,，賭漲的機(jī)會(huì)還是和大的,。