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“不必害怕棘手場景的布燈” 我相信我們常常對于柔光都太過偏愛了,，因?yàn)槲覀円詾檫@樣可以達(dá)到“自然一點(diǎn)的效果”,、“我想要自然環(huán)境的感覺而不是打了燈的感覺”,、“我想借用室內(nèi)光”等等,，我經(jīng)常聽到這樣的描述。作為一位電影攝影師你的工作就是把導(dǎo)演的意圖轉(zhuǎn)化成為光影語言,。他／她的描述并不會(huì)總是柔光處理,。當(dāng)你正在用一個(gè)比較硬的光源時(shí),，總會(huì)有想要柔光的幻覺。攝影師Herb Ritts 把硬光作為自己的優(yōu)勢運(yùn)用在很多地方,。Conrad Hall 也非常喜歡用硬光,。我對于硬光和柔光是同樣喜愛的，同時(shí)使用柔光和硬光的時(shí)空是存在的,。硬光的作用恰恰是在于重要鏡頭的燈光控制上,。    “Rule of Thumb” 相對于特寫鏡頭，在這里我試著給被拍攝主體布一些更硬的光,。通過對墻面,、柱子和前景等區(qū)域的光線控制，創(chuàng)造出畫面的對比,，營造氛圍,，輔助敘事。我不喜歡把這些問題留到后期的色彩校正或是用15個(gè)局域調(diào)色工具來調(diào)整顏色,。 這完全可以取決于攝影師,。如果給被拍攝主體混合一些柔光進(jìn)去，硬光看上去就不會(huì)太死板,，混合比例可以看情況而定,。增加的柔光通常要從頭頂上方進(jìn)入，用以填補(bǔ)暗部并使邊緣平滑,。在質(zhì)感上并不太容易去表現(xiàn)細(xì)微的差別,，除非背墻有很大一片硬陰影。如果想要制造柔光幻影的效果,，你需要減弱墻上或地面的暗部,，并對其加上恰到好處的柔光。 “攝影機(jī)前移－拍攝中近景” 已經(jīng)給被拍攝主體布上硬光了,，現(xiàn)在拍攝輔助鏡頭時(shí),，中近景和特寫，就可以對局部做出柔化效果,。我一般會(huì)把大一點(diǎn)的柔光板,，比如12 x 12 英尺（大約3.6米）的柔光板放到演員附近。然后我會(huì)用大旗板來提升對比度,，將這個(gè)柔光光源原來散射的光線都控制在旗板的范圍中,。通常我會(huì)用蛋箱網(wǎng)egg crates或者蜂巢網(wǎng)honeycombs來控制。        “攝影機(jī)前移－拍特寫” 現(xiàn)在我就可以自由發(fā)揮了,。一種選擇是如果需要的話可以讓燈更靠前,，可以再次柔化。書上的光是我特意為這個(gè)場景做的。我會(huì)在下一篇文章中具體談細(xì)節(jié)問題,。簡單來說,，我還是用了中景時(shí)使用的12 x 12柔光片，然后加上4 x 4的 Rosco Half Soft Frost 或者 Rosco Half Tough的白柔光片,，在正上方,，剛好在畫面外。我喜歡Half Soft Frost的效果,。它是奶油感的柔光板,，并可以保持光線的方向性，我以后會(huì)發(fā)表一篇專門敘述它的文章,。 “Master aka Doinker的燈光布置” 當(dāng)我走進(jìn)一個(gè)空間,，無論是白天還是夜晚的室內(nèi)，我會(huì)先查看窗口的位置,，觀察天光對場景的影響,，了解有多少可以利用自然光的地方。然后,，我與導(dǎo)演討論場景,，把這個(gè)空間對于敘事最好自然屬性最優(yōu)化利用即可。  “知道什么時(shí)候可以借位,，以及程度” 當(dāng)我拍攝全景時(shí),，我同時(shí)也會(huì)考慮過肩鏡頭應(yīng)該如何布光，還有特寫,。如果我的主鏡頭（master全景鏡頭）中光源來自左側(cè),，我會(huì)讓所有的輔助鏡頭中（coverage中近特），光源保持同一方向?，F(xiàn)在告訴自己不能出錯(cuò),，我要把主要場景加上來自側(cè)面的光運(yùn)用到特寫上，一般的原則時(shí)盡量匹配原則,。 如果你想拍一些過肩鏡頭,，這就要具體考慮到你的布光方向選擇了，我解釋一下為什么：為過肩鏡頭布光是敘事中非常重要的一個(gè)環(huán)節(jié),。我之所以在過肩鏡頭里反復(fù)推敲是因?yàn)樗侨魏螖⑹轮?，連接演員的主線。我們可以表達(dá)特定的情感,，幫助角色在故事中的塑造,。 讓我們看一些視頻例子： 這個(gè)鏡頭我從右手邊打的燈。拍攝機(jī)位也取決于此,。我應(yīng)該在左側(cè)或者右側(cè)線上嗎,？好吧,，如果你該在右側(cè),，主要光看起來會(huì)很平,。如果該在左側(cè),，攝像機(jī)方位會(huì)有陰影,。這就是營造出氣氛的關(guān)鍵：你的光應(yīng)該始終定位在攝影機(jī)的反方向,。 “過肩鏡頭的布光” 現(xiàn)在我們看一下如何設(shè)置,，首先我們看到臉上的暗部,，肩部的陰影,。為什么這個(gè)很重要,？畫面中主光線在右側(cè)，前景的人是過肩拍攝布光,。盡量將攝像放在與主光相對的軸線位置,。以增加陰影。你的眼睛是要被演員的臉吸引,，所以部是打在肩部,。還有一個(gè)重要的工具是直接對準(zhǔn)觀眾視線的方向。下面是一個(gè)絕好的例子,。你的眼睛正好被演員的眼睛和臉部抓住,，能夠最好地了解她／他正在說對白。 你的特寫鏡頭也可以布置的很好,。演員和機(jī)位在左邊,，讓演員的臉正好對準(zhǔn)主光線，主光線也在左邊,，然后他／她看向左邊,。如果你從右邊打光，會(huì)出現(xiàn)最美的效果,，因?yàn)橄旅嬉呀?jīng)離開攝影機(jī)了,。如果演員視線避開主光線，看上去不如直接在她／他臉上看到的效果好,。雖然這些技巧很簡單,，但是我告訴你，運(yùn)用好會(huì)產(chǎn)生巨大的不一樣的效果,。 如果場景不適用于“Rule of Thumb” |
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