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漢 《禮器碑》
來楚生臨《禮器碑》 釋文： 叔節(jié),。潁川長社王玄君真二百,。河?xùn)|大陽西門儉元節(jié)二百。故涿郡太守魯眇高五百。相主簿魯薛陶元方三百,。相史魯周干伯德三百,。曲成侯王暠二百。故兗州從事任城呂育季華三千,。故下邳令東平陸王褒文博千,。故潁陽令文陽鮑宮元威千。河南雒陽李申伯百,。趙國邯鄲宋瑱元世二百,。彭城廣戚姜等。 薛元明 《墨緣》小貼士 1,、在臨習(xí)《禮器碑》之前認(rèn)真讀帖,，至少要通讀瀏覽一遍，以領(lǐng)會(huì)其中神韻,、風(fēng)格與特點(diǎn),。要注意碑陽與碑陰的風(fēng)格差異，觀察每個(gè)字中點(diǎn)畫的長短,、粗細(xì),、輕重、向背,、轉(zhuǎn)折以及結(jié)構(gòu)的疏密,、參差等，在臨習(xí)時(shí)更易得其法度,，寫出特有的韻味來,。 2、筆畫纖細(xì)卻極富力感,。在臨習(xí)時(shí)要注意字形中筆畫排列和粗細(xì)變化,，找出字與字之間的共性、個(gè)性以及起承關(guān)系,，利用提按頓挫等手法及行筆暢澀的把握,，產(chǎn)生彈性，使力感得以強(qiáng)化,。 3,、從筆法上看，方圓并用,。即使同樣的方筆或圓筆,，切入點(diǎn)不同等因素而虛實(shí)不同。臨習(xí)時(shí)一要選擇彈力好的毛筆,，二要握住毛筆的上半部,，既要提得起,，又能壓得下，使筆畫形成輕重對(duì)比,。臨習(xí)此碑,，可鍛煉用筆能力，筆畫,、結(jié)體固然重要,，但更要悉心領(lǐng)會(huì)其中溢出的靈氣和神采，力爭把字寫得正而不板,，姿態(tài)優(yōu)美,，疏朗有致，古意盎然,。 4,、在用墨的處理上也講究變化。一般在書寫方筆時(shí),，墨色宜潤澤，不宜枯燥,，要注意筆畫的相互關(guān)系,，粗者所占地位較為重要，是整個(gè)字的主筆,，力量也較為集中,，用墨較重。細(xì)者處于輔助地位,，用墨亦輕,。從碑刻到墨書，應(yīng)著眼于由粗細(xì)筆畫組成的有機(jī)整體,，保持字的力度不散,。 《禮器碑》全稱《漢魯相韓敕造孔廟禮器碑》，又稱《韓明府孔子廟碑》,、《魯相韓敕復(fù)顏氏繇發(fā)碑》,、《韓敕碑》等。立于東漢桓帝永壽二年（156年）,。無額,，縱227.2厘米，橫102.4厘米,。碑陽正文16行,，滿行36字；碑陰3列,，列17行,；右側(cè)4列,，列4行；左側(cè)3列,，列4行,。碑文記述魯相韓敕修飾孔廟制造禮器等事,，碑陰及兩側(cè)刻資助立碑人姓名及錢數(shù),。四面刻，均為隸書,。 《禮器碑》為東漢隸書成熟時(shí)期的代表作,，屬平正端莊、俊挺寬博一路,，歷來被奉為隸書極則,，是習(xí)隸的最佳范本之一。用筆力注毫端,，如干將莫邪,，鐵畫銀鉤，鋒利無比,。以方筆為主,，凝整沉著，強(qiáng)調(diào)筆筆到位,，力主運(yùn)腕書寫,，才能做到筆勢開張，萬毫齊力,。有的字筆畫細(xì)如發(fā)絲,，然瘦勁而不纖弱；有的粗如刷帚,，卻又韻格靈動(dòng),，不顯呆板。盡管起伏變化,，通篇又不失和諧,。波磔較其他筆畫稍粗，至收筆前略停頓,，借筆毫彈性迅速挑起,，使筆意飛動(dòng)，清新勁健,。燕尾捺畫大多呈方形,，且比重較大，氣勢沉雄,。 結(jié)體嚴(yán)謹(jǐn)規(guī)范,，寓欹側(cè)于平正中,，含疏秀于嚴(yán)密內(nèi)，上下緊湊,，左右開張,，猶如大鵬展翅，翩翩有凌云之勢,。無論是上下結(jié)構(gòu),、左右結(jié)構(gòu)，還是包圍結(jié)構(gòu),，都能取勢頤盼,，體態(tài)優(yōu)美，形成一個(gè)富有生命力的有機(jī)整體,；毫無矯揉造作之嫌的同時(shí),，筆畫粗細(xì)及所分割出來的空間形成黑白、輕重的強(qiáng)烈反差,，有鮮明的節(jié)奏感,。字形中筆畫雖然以方為主，有時(shí)也略帶圓意,，將筆畫的粗細(xì)方圓,，筆勢的動(dòng)靜、向背完美地統(tǒng)一在一起,，清超遒勁，莊重典雅,，高古且充滿逸趣,。清王澍《虛舟題跋》評(píng)：“隸法以漢為奇，每碑各出一奇,，莫有同者,，而此碑最為奇絕，瘦勁如鐵,，變化若龍,，一字一奇，不可端倪”,，“惟韓敕無美不備,，以為清超卻又遒勁，以為遒勁卻又肅括,，自有分隸以來,，莫有超妙如此碑者?！?br> 總的來看,，碑陽結(jié)字端莊,，章法排列較規(guī)律，縱有序,，橫有列,，字距寬，行距密,，充分展現(xiàn)了和諧端莊秀美的整體特征,，堪稱風(fēng)格代表。是故,，章法處理入手應(yīng)從碑陽始,。碑陰亦有獨(dú)特價(jià)值。用筆奔放飄逸,，字的大小不甚統(tǒng)一,，章法縱有序、橫無列,，行與行之間有一定間距,，參差不齊，自然靈動(dòng),，富有生氣,，傾注了書者更多的主體精神與氣質(zhì)，抒情性極強(qiáng),。 來楚生（1903-1975）,，少時(shí)歸里讀小學(xué)，受環(huán)境熏陶,，已嗜書畫,，后入上海美專學(xué)校學(xué)國畫，時(shí)潘天壽任教其間,，先生深致傾慕,，書畫均受其影響。美專畢業(yè)后居杭州,，潘亦移杭州執(zhí)教,，過從益密。1956年任上海中國畫院畫師,。1962年調(diào)入上海文史館,。在書法上是一位多能高手，正,、草,、篆、隸皆工,，尤以草,、隸拙中寓巧,，冠絕一時(shí)，為人稱道,。 來楚生隸書在近當(dāng)代,，位居前列，個(gè)性鮮明,、風(fēng)貌獨(dú)具,，遠(yuǎn)宗漢碑、漢簡,，近取金農(nóng),，最終極具獨(dú)創(chuàng)性，將簡書的一些風(fēng)格特征融入到隸書中,，妙合無垠,，具體而言，間架取隸書,，端莊嚴(yán)謹(jǐn),，捺畫和波磔寬厚夸張，氣勢奪人,。來楚生一生在漢隸中盤旋,，博涉多家，冶為一爐,。具體就此臨本而言,，忠實(shí)于原帖，不故作發(fā)揮,，用筆奔放而具藏鋒之妙,。撇的收筆常重頓而迅翻，捷而有力,。波磔的長短、輕重,，富于變化,。結(jié)體雄健駘蕩，縱逸率真,，字形錯(cuò)落生動(dòng)而無浮滑之感,，有高度的技巧和特色?！抖Y器碑》的筆畫粗細(xì)對(duì)比度大,，來楚生無疑從中找到了“法門”。但要注意到,，雖然看起來捺畫粗重,，卻極盡變化,，不能變成“一招熟”，形成習(xí)氣,。臨作妙就妙在不僅厚重,，兼顧飄逸、靈動(dòng),，充分將原碑意蘊(yùn)發(fā)掘出來,。當(dāng)然，更重要的一點(diǎn),，臨作已不拘于原作幅式,，每行字?jǐn)?shù)隨意錯(cuò)落，功夫了得,。 |
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