文學(xué)是什么,？就是要把世界上那些被忽略的人,，無處訴說的那些話，我替她說出來了,，不但替她說出來這句話,，這句話是怎么來的,，是怎么思考的，是什么事讓她說出了這句話,。

一個(gè)作者首先考慮的不是讀者愛不愛讀書,，是你把書是不是寫好了，你是不是說出了他的肺腑之言,，說出了他想說而沒有說的肺腑之言,？讀這本書非常解氣，同時(shí)也非常的可樂,，同時(shí)通過這本書也能思考他跟這個(gè)世界的關(guān)系,。

比如說《我不是潘金蓮》還有《吃瓜時(shí)代的兒女們》是一個(gè)現(xiàn)實(shí)的題材，僅僅是因?yàn)檫@里面四個(gè)工人公生活在當(dāng)代,，但是他的思考,、情感、行為的方式,、做事的態(tài)度，這個(gè)根一直是扎在了秦朝,。如果這個(gè)人只是寫了一個(gè)現(xiàn)實(shí)的故事,，我覺得這個(gè)書就沒有達(dá)到這種文學(xué)的一種地步，真正好的書是現(xiàn)實(shí)的,，但是它的根一定是扎在深遠(yuǎn)的歷史里去的,，不是這個(gè)人怎么來的，而是這個(gè)歷史是怎么形成的,。我曾經(jīng)說過把你放在貪官的環(huán)境中,，你能做得比他好嗎？我覺得未必,。是怎么產(chǎn)生了這么一個(gè)環(huán)境更重要,，這個(gè)環(huán)境一定不是只是現(xiàn)實(shí)產(chǎn)生的，一定是從秦朝,、商朝和殷朝產(chǎn)生的,。古代都在說哪怕是特別窮的縣官，一年是300白花銀,。所以書寫好比要求賣好要重要,，要求自己比要求讀者重要，要求自己比要求別人重要,。

像《吃瓜時(shí)代的兒女們》用了197000字寫了八竿子打不著的事連環(huán)爆炸,，但是是前因，結(jié)果落在3000字的洗腳屋里,，又重新開始爆炸,，這是結(jié)構(gòu)之間的關(guān)系,。結(jié)構(gòu)是衡量一個(gè)作者到達(dá)什么樣的寫作地步最主要和最主體的標(biāo)準(zhǔn)。

生活停止的地方文學(xué)出現(xiàn)了,。因?yàn)檫@牽扯到一個(gè)極大的理論問題,，因?yàn)橛泻枚嗟奈膶W(xué)理論會(huì)說文學(xué)是對(duì)生活的反映，如果文學(xué)是對(duì)生活的反映,，那我們看生活就可以的,，為什么還要看文學(xué)？我們一定是看到了文學(xué)比生活里面多的東西,，產(chǎn)生于生活多出來一些什么,？首先就多出來那些在生活中被忽略的東西，比如剛才說到的兩部作品的主角李雪蓮,，像牛小麗,，生活本身是把她拋棄的，但是這個(gè)作者從泥濘里把她拉出來了,。她被拋棄是已經(jīng)停止了,，你把她拉出來的時(shí)候，就重新開始了,，就把她的心事從頭至尾哽哽咽咽給你講了一遍,。第二層她只會(huì)講自己的心事，只會(huì)講肺腑之言,，但是心里話和肺腑之言背后的這種生活的哲學(xué)的邏輯,，這些被忽略的人未必意識(shí)到，這些哲學(xué)的認(rèn)識(shí),，包括對(duì)生活回頭再反思的認(rèn)識(shí),，也是作者從生活重新開始的地方。

 另外一個(gè)李雪蓮當(dāng)然是一個(gè)民族英雄,，民族英雄就在意,，當(dāng)全世界都不聽她說話的時(shí)候，她特別想找到一個(gè)說話的地方,，她能從一個(gè)村里到達(dá)縣里,、市里一直到達(dá)人民大會(huì)堂。但是這樣的人在生活中有沒有,？有,，特別少，有這樣的人,，你們參加工作之后容易跟這種人打交道,，會(huì)覺得她是神經(jīng)病，不就是說你丈夫說你一句話，誰都會(huì)說你神經(jīng)病,。但是世界上有一個(gè)人說她不是神經(jīng)病,。包括她遇到的稀奇古怪的生活的事，對(duì)她突然的觸動(dòng),，如果她沒有這一系列的經(jīng)歷,，未必能夠體會(huì)那么深。包括像《我不是潘金蓮》到最后,，如果在這個(gè)世界上,，這些話說得出來，我活得確實(shí)沒有什么意義,，我要上吊,。就來到一個(gè)果園里面上吊，把繩子剛搭上去,，勒到脖子里了,，腳下的石頭磴開了，突然一個(gè)人說大姐,，咱倆沒愁,，她說我上吊跟你什么關(guān)系？他說關(guān)系大了,，你知道嗎這個(gè)果園是我承包的,，而且現(xiàn)在果子哪賣得出去？就靠秋天的時(shí)候采摘,，如果說這個(gè)地方吊死過人誰還會(huì)來呀？她說我應(yīng)該到哪上吊呢,？他反問你為什么要死,？她說如果我要能說清楚我就不死了，非要死,？如果人要死,，誰也拉不住。既然這樣,，大姐你能不能幫我一個(gè)忙,，你別在上吊，你去對(duì)面的果園上吊,，那邊是老段承包的,，跟我是對(duì)頭。俗話說得好,，別在一棵樹吊死,，換棵樹耽誤不了你多大工夫。如果只是說這么一個(gè)場景不幽默,，而且等于在調(diào)侃這個(gè)上吊的婦女,，作家的品質(zhì)是非常惡劣的,。正因?yàn)橛星懊?97000字的上告的過程，由上告到上吊,，又出現(xiàn)這樣的狀況,，這個(gè)結(jié)構(gòu)就開始幽默荒誕，又引起了你的某些辛酸和思考,。

一個(gè)事情你只寫它幽默,，只寫它背后荒誕的道理還是第一層。第二層有時(shí)候是荒誕背后的追問,，是非常重要的,，現(xiàn)實(shí)中的細(xì)節(jié)引用是不重要的。我寫《溫故1942》的時(shí)候,，作品里用的全是真實(shí)的歷史的資料,。1942年因?yàn)橐粓龊禐?zāi)餓死了300萬多人，這個(gè)不是我寫作的初衷和目的,，更重要的一個(gè)問題提到災(zāi)民面前,，當(dāng)你快餓死的時(shí)候，日本軍隊(duì)給你發(fā)放軍糧,，你到底該吃還是不該吃,？個(gè)人的選擇有時(shí)候比群體的選擇往往更艱難，特別是面對(duì)生死的時(shí)候,。

曹雪芹寫《紅樓夢》之后,，和紳拿給乾隆皇帝看，乾隆就說這是明珠家的事,，是不是明珠家的事不重要,，但是到了《紅樓夢》里面成了一塊石頭跟一株草的故事。賈寶玉是銜石而生,，林黛玉是一株草,，草要干枯了，這塊石頭路過的時(shí)候澆了點(diǎn)水,，然后這個(gè)草就活了,，接著這個(gè)草給石頭說了一句話，比如說我們?nèi)粘Ｉ钪?，有人?duì)我好我肯定說下輩子做牛做馬報(bào)答你,。但是草說下輩子我用眼淚來報(bào)答你。所以《紅樓夢》跟明珠家的事極大的區(qū)別是曹雪芹通過一個(gè)小女子用淚眼來看這個(gè)世界,，所以開篇是“滿目荒唐紙,，一把辛酸淚”這就是文學(xué)跟生活之間的區(qū)別。

有一句話得失寸心知，《吃瓜時(shí)代的兒女們》寫了四個(gè)人,，農(nóng)村的姑娘,，省長，縣公路局局長,，市環(huán)保局副局長,。當(dāng)你寫農(nóng)村姑娘的時(shí)候，她的對(duì)話,，她的行為方式,，她的思維方式，包括作者的敘述語言馬上要成為以這個(gè)人物在出發(fā),，就必須是村里的語言,。到了省長馬上就變得特別的有政治環(huán)境、社會(huì)環(huán)境,，包括高級(jí)領(lǐng)導(dǎo)干部,，有很大的知識(shí)背景，突然變成這樣的語言,，當(dāng)然縣里面的官員是縣里的生活的語言和政治的語言,，市里是市里生活的語言和政治的語言。四種語言的拿捏,，有時(shí)候?qū)τ谡Z言又是非常重要的,。初學(xué)寫作者最大的好處，給你了寫作極大的信心,。

另外我再說說影視劇本和文學(xué)的區(qū)別,，最大的區(qū)別首先是時(shí)間，因?yàn)殡娪熬褪莾蓚€(gè)小時(shí),，一般像小剛這樣的大導(dǎo)演能到兩個(gè)半小時(shí),。但是書的篇幅是無限的。在一個(gè)有限時(shí)間內(nèi)會(huì)對(duì)人物,、故事、情節(jié),、細(xì)節(jié)有非常符合電影規(guī)律的要求,，比如講必須有一個(gè)完整的故事，有相對(duì)集中的人物,。另外故事的節(jié)奏要進(jìn)展得非常的快,，我曾經(jīng)舉過一個(gè)例子有點(diǎn)像河流，奔騰到大海的時(shí)候,，不停的在流,。當(dāng)有落差的時(shí)候，水掉下來會(huì)形成瀑布。但是所有這些東西小說都沒有用,，小說像一個(gè)大海,，表面的浪花不在意，主要是要寫海水底部的渦流和潛流,，跟太陽和月亮之間的關(guān)系,，形成了潮漲和潮汐，這是非常不一樣,。另外影視是一個(gè)表演藝術(shù),，里面有演員，你寫大段的心理描寫沒有用,，一個(gè)演員在那兒愣了3分鐘觀眾走了,，要得就是顯見的動(dòng)作和臺(tái)詞。

我曾經(jīng)還有一個(gè)比喻,，影視有點(diǎn)像端到桌上的一盆菜,，色香味俱全，小說重視過程,，油熱了之后肉和菜下鍋的聲音,。我的小說沒有相對(duì)集中的人物，也沒有完整的故事情節(jié),，如果大家讀過《一地雞毛》,、《溫故1942》會(huì)有這樣明顯的感覺。小剛導(dǎo)演跟其他導(dǎo)演特別大的區(qū)別,，他能夠跨越這些東西,，只是說要里面的一種態(tài)度。比如講像拍《溫故1942》,，里面更沒有相對(duì)集中的人物,，而且也沒有完整的故事情節(jié)，但是一個(gè)人開始用幽默的態(tài)度來對(duì)待自己的生和死,，對(duì)待自己的民族,，這個(gè)民族到底悲涼到了什么樣的程度？老張快餓死了,，他沒有想到說我是一個(gè)納稅人為什么把我餓死,？政府哪去了？也沒有責(zé)怪這個(gè)世界,，他只是想起了三天前餓死的老李,，說我比老李多活了三天我值了，當(dāng)一個(gè)人對(duì)自己的生死是這樣幽默的態(tài)度,，幽默就成了生活態(tài)度,，證明這樣悲涼的事發(fā)生得太多了,。

我曾經(jīng)寫過劇本，但是我不會(huì)寫劇本,，我小說寫得是真好,，我劇本寫得是真不好。拍《我不是潘金蓮》的時(shí)候,，小剛說還是你來寫吧,，我說我不會(huì)寫劇本，他說你有一個(gè)好處,，你寫過小說,，你知道李雪蓮跟各級(jí)官員，包括他丈夫,，包括那頭牛怎么想的,，你能寫得很深入。我說行,，可是你讓我寫的,，我就寫了給了他。他就撓頭,，因?yàn)轳T導(dǎo)演發(fā)愁的經(jīng)典動(dòng)作就是一邊撓頭一邊抽煙,，他說你確實(shí)不會(huì)寫劇本？我說為什么,？他說你上一個(gè)場景是說李雪蓮到底告狀不告狀,，問遍全世界的人沒人搭理她，她只能問家里牛,，說我到底該不該告狀,，你告訴我，牛低頭吃草不理她,。她說你不會(huì)說話你不會(huì)點(diǎn)頭和搖頭,？牛搖了搖頭。李雪蓮哭了,，連你都不相信我告狀能告贏,，我明天殺了你？小說的寫法是什么,？她說完這句話,，接著下面是一章一夜過去了，又一章,，李雪蓮又回到牛棚又踢了牛一腳,，我絕不相信人的話,，也不相信牛的話,，我還要告狀,。小剛說前面這一場挺好，后面這一場挺好,，一夜過去了你讓我怎么拍,？如果我要不拍一夜過去了，觀眾看不出來是經(jīng)過一夜李雪蓮反復(fù)的思考做出既不同意人也不同意牛的看法,。他說我是拍冰冰在床上睡呢還是拍太陽又升起來的呢,？都特別傻。我說這跟我已經(jīng)沒有關(guān)系了,。這就是小說跟電影的區(qū)別,，包括在這個(gè)《吃瓜時(shí)代的兒女們》說起語言，有兩處一年過去了,，這一句話占了一整章,，那是因?yàn)檫@一章的前一章暴風(fēng)驟雨的事情思緒內(nèi)心的掙扎寫了20多頁，突然出現(xiàn)一頁是一年過去了,，接著下一章就開始了,，一夜過去了就顯得特別的有力量，這就是字和夜的力量,。這也是文學(xué)所能給予的力量,。

內(nèi)容簡介：

《吃瓜時(shí)代的兒女們》是著名作家劉震云暌違五年的又一力作。

   四個(gè)素不相識(shí)的人,，農(nóng)村姑娘牛小麗,，省長李安邦，縣公路局長楊開拓,，市環(huán)保局副局長馬忠誠,，四人不一個(gè)縣，不一個(gè)市,，也不一個(gè)省,，更不是一個(gè)階層；但他們之間,，卻發(fā)生了極為可笑和生死攸關(guān)的聯(lián)系,。八竿子打不著的事，穿越大半個(gè)中國打著了,。于是,，眼看他起高樓，眼看他宴賓客,，眼看他樓塌了,。

   深陷其中的人痛不欲生，看熱鬧的吃瓜群眾卻樂不可支,。

   劉震云用老辣之筆,，剖析了吃瓜本質(zhì),；用慈悲之心，探尋了荒誕底線,。