藝術(shù)家簡介

白云鄉(xiāng),，河北館陶人,，1982年畢業(yè)于河北師范大學(xué)美術(shù)系并留校任教，曾任美術(shù)研究所所長,，現(xiàn)為教授,、碩士研究生導(dǎo)師，享受國務(wù)院政府特殊津貼,，中國水墨畫院副院長,，中國美術(shù)家協(xié)會(huì)理事，河北省文聯(lián)副主席,，中國畫學(xué)會(huì)理事,，河北省美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席，河北省省管優(yōu)秀專家,，河北省文史研究館館員,，中央文史館書畫研究院院部委員。

擅長中國山水畫，所作太行大坡系列作品,，注重山水精神的營構(gòu)與表現(xiàn),，畫風(fēng)莊重嚴(yán)謹(jǐn)、樸厚雄渾,。作品《銅墻鐵壁》入選由中國文化部主辦的“第六屆全國美展”,，被評(píng)為優(yōu)秀作品并被選為中國美術(shù)館優(yōu)秀藏品赴日本展出。獲河北省首屆文藝振興獎(jiǎng),、榮立三等功,。作品《高山仰止》入選由中國文化部主辦的“第七屆全國美展”。作品《野調(diào)無腔》入選由中國文化部主辦的“98國際美術(shù)年·當(dāng)代中國山水畫·油畫風(fēng)景展”,，獲河北省第八屆文藝振興獎(jiǎng),。作品《風(fēng)雨千年》入選由美國培地斯特瑞安藝術(shù)基金會(huì)、加拿大東方藝術(shù)協(xié)助與發(fā)展中心,、日本神川株式會(huì)社聯(lián)合舉辦的“華夏之魂——長城頌國際美術(shù)大展”,，獲唯一金牌獎(jiǎng)。作品《朔野長風(fēng)》入選由中國美協(xié)主辦的“中國畫三百家展”,，獲銀牌獎(jiǎng),。作品《歲月無聲》入選由中國文化部主辦的“第九屆全國美展 ”，獲銅牌獎(jiǎng),。作品《靜山如太古》2004年8月入選由文化部,、中國美術(shù)家協(xié)會(huì)聯(lián)合主辦第十屆全國美展，獲銅牌獎(jiǎng),。2004年 8月被文化部中國藝術(shù)研究院,、黃賓虹國際學(xué)術(shù)研討會(huì)授予黃賓虹獎(jiǎng)。作品《鄉(xiāng)關(guān)何處》入選2005第二屆中國北京國際美術(shù)雙年展,?！肚颖趟唿S龍》、《銅墻鐵壁》等作品由中國國家博物館,、中國美術(shù)館,、臺(tái)灣山美術(shù)館、國務(wù)院辦公廳,、中南海紫光閣,、毛主席紀(jì)念堂、中國駐日內(nèi)瓦聯(lián)合國大使館等重大單位機(jī)構(gòu)收藏,。

其作品和業(yè)績先后在《美術(shù)》,、《美術(shù)觀察》、《美術(shù)研究》,、《國畫家》等國家專業(yè)核心刊物發(fā)表和介紹,。出版有《當(dāng)代中國畫家——白云鄉(xiāng)》、《太行真境——白云鄉(xiāng)山水畫》、《從傳統(tǒng)走來——白云鄉(xiāng)解析荊浩》,、《白云鄉(xiāng)藝術(shù)與生活》,、《當(dāng)代中國畫家研究叢書——白云鄉(xiāng)》等專著。

作品鑒賞

實(shí)寫中表現(xiàn)精神

作者：邵大箴

傳統(tǒng)中國畫的原來形態(tài)和發(fā)展到今天的形態(tài),，大致可以歸入兩類：實(shí)寫的一類和自由書寫的一類,。所謂實(shí)寫，就是畫得比較嚴(yán)密,，畫風(fēng)嚴(yán)謹(jǐn),，構(gòu)圖飽滿，尺幅較大,；所謂自由書寫,，就是畫得逸筆草草，用較多的虛擬手法來表達(dá)意思,、抒發(fā)感情,。元以前的中國畫，實(shí)寫的畫風(fēng)占有很大的比重,，元之后的文人畫,，自由書寫之風(fēng)盛行。實(shí)寫與自由書寫兩種風(fēng)格,，孰優(yōu)孰劣,，很難說得清楚。我們面對(duì)宋代許多大師創(chuàng)造的屬于實(shí)寫類型的中國畫,，常常對(duì)他們嚴(yán)肅認(rèn)真的創(chuàng)作態(tài)度和縝密求實(shí)的精神,，表示無限敬佩。同樣,，我們欣賞明清許多文人畫家的精品,，也為他們的自由想像力和活潑的創(chuàng)造精神感嘆不已。只要作品真正有精神內(nèi)涵,，表達(dá)了時(shí)代的情感，實(shí)寫也好,，自由書寫也罷,，都是值得肯定的。何況中國畫中的實(shí)寫與自由書寫都是相對(duì)而言的,，兩者之間沒有截然的界限,，都是屬于寫意的范疇。再者,，所謂實(shí)寫,，只不過是更注意客觀物象的描繪而已，并非不要抒發(fā)自己的主觀情感；反之,，所謂自由書寫,，也不是完全脫離物象天馬行空的任意發(fā)揮，而是在觀察,、體驗(yàn)的基礎(chǔ)上,，用簡練的語言表達(dá)自己的靈性和心情。當(dāng)然,，實(shí)寫一派中有拘泥于客觀物象的形似而忽視精神表現(xiàn)的,；自由書寫一派中也有過分簡率而缺乏藝術(shù)感染力的。在當(dāng)代山水畫中,，我以為李可染的大多數(shù)作品屬于實(shí)寫類型的,，齊白石中年時(shí)代的不少山水畫屬于自由書寫類型的，而黃賓虹的作品則介于這兩者之間,。李可染在實(shí)寫之中用了不少虛擬的筆墨,，他的畫實(shí)實(shí)虛虛，以實(shí)代虛,，變化無窮精妙之極,，是實(shí)寫派在現(xiàn)代的極大發(fā)展；齊白石中年時(shí)代的山水,，虛中有實(shí),，以虛代實(shí)，是自由書寫山水中難得的佳作,。黃賓虹,，在虛實(shí)之間邀游，把筆墨情趣發(fā)揮到極致,，創(chuàng)造了另一番令人陶醉的藝術(shù)境界,。是實(shí)寫，是自由書寫,，還是取兩者之間的途徑,，各人應(yīng)按照自己的秉性、素質(zhì),、才能和特點(diǎn)來決定,，不宜強(qiáng)求。

《南山積雪》　2013年　68X136cm

白云鄉(xiāng)君選擇的是實(shí)寫型的表現(xiàn)方法,。這大概和他的生活經(jīng)歷與藝術(shù)經(jīng)歷有關(guān),，也和他的性格有聯(lián)系。他出生在農(nóng)村,，自幼家境貧寒,，經(jīng)過曲折的道路,，步入藝術(shù)殿堂。內(nèi)向,、沉穩(wěn)的性格,，使他逐漸培養(yǎng)出扎實(shí)、穩(wěn)健的畫風(fēng),。他欣賞灑脫自由的繪畫表現(xiàn)語言,，但他更沉湎于實(shí)實(shí)在在的描繪，在實(shí)寫中表現(xiàn)精神,。他似乎意識(shí)到,，這實(shí)實(shí)在在的描寫對(duì)他來說，是出白內(nèi)心感情的需要,，是他精神世界“灑脫自由”的表現(xiàn),。當(dāng)他熟練地掌握繪畫的基本技巧之后，更準(zhǔn)確地說,，在他勤奮地學(xué)習(xí)繪畫寫實(shí)技巧時(shí),，他逐漸為傳統(tǒng)繪畫的精神以及它的格調(diào)、趣味所吸引,。接著他希冀追求的,，是如何把傳統(tǒng)繪畫的精神和審美格調(diào)與情趣，體現(xiàn)在自己的作品之中,。他越來越懂得在傳統(tǒng)形態(tài)的繪畫中筆墨的重要性,，光有寫實(shí)造型的本領(lǐng)還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠，只有通過筆墨語言造型,，方能形成一幅高質(zhì)量的中國畫作品,。因此，這十多年白云鄉(xiāng)在下述幾個(gè)方面作了鍥而不舍的努力,。他不懈怠地寫生,，寫各地名山大川，更寫自己熟悉的太行大坡,。他勤奮地探索傳統(tǒng)筆墨語言與寫實(shí)造型的有機(jī)結(jié)合,，使其在審美格調(diào)上融為一體。他作品中線和墨的韻律,、節(jié)奏,，它們所體現(xiàn)的力和美，越來越強(qiáng)烈和越來越充實(shí),。在實(shí)寫美與虛擬美之間，他找到了平衡,，找到了契合點(diǎn),，也就是說,，形成了他獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。他構(gòu)思畫面時(shí),，著重于整體氣勢,；而構(gòu)建他畫面的中心因素不是宏大的景觀，卻是較為具體的山脊,、山坡,。他“實(shí)”寫他眼前的這些平凡的景物，自由地用緩和墨塊涂抹,，竭力造成這些山景有力度的厚重與壯實(shí),。與此同時(shí)，他在線的曲折與變化之間,，在墨的濃淡虛實(shí)之間,，盡情的施展自己的藝術(shù)才能與智慧，使實(shí)的畫面造成空靈感,，給予觀者以更多想像和回味,。

《雪后一景》　2013年　68X136cm

被我們稱之為“小國畫”的傳統(tǒng)水墨畫有自己較為獨(dú)立的審美趣味。在線,、墨,、色之間，線占主要位置,，其次是墨,，再其次是色。線,、墨,、色的交響，構(gòu)成水墨畫的獨(dú)特的藝術(shù)品味,。白云鄉(xiāng)的筆才遒勁有力,，墨色節(jié)制有度，與線條巧妙配合,，色彩淡雅地點(diǎn)綴畫面,，更使筆墨生輝。白云鄉(xiāng)愛用“滿構(gòu)圖”,，在飽滿的畫面上,，他以不疲的精力和濃厚的興致，畫山石的體和面以及它們奇異的重疊與組合,，畫山石身上的裂痕與縫隙,。他似乎在寫這些無聲山石的歷史滄桑，寫我們民族的遭遇與命運(yùn),。在堅(jiān)實(shí)的山石之間有流動(dòng)的山氣,，有飄蕩的白云,，有挺立的樹木，時(shí)而也有居住的人家,。這是充滿生氣的山景,，是我們這個(gè)生生不息的民族棲息的地方，是我們?yōu)橹畡?dòng)心動(dòng)情的河山,。只有對(duì)這些景物十分熱愛和迷戀的藝術(shù)家,，才能繪出如此感情真摯質(zhì)樸的畫面。

《截取太行一段秋》　2010年　68X136cm

中國書的創(chuàng)作需要作者有寧靜,、虔誠的心態(tài),。浮躁是一切藝術(shù)創(chuàng)作尤其是中國畫創(chuàng)作的大敵。寧靜與虔誠的心態(tài)來自對(duì)藝術(shù)事業(yè)的執(zhí)著和對(duì)名利的淡泊,。從白云鄉(xiāng)的作品上可以看山,，他是一位有事業(yè)心的藝術(shù)家。在他取得成功,、作品受到社會(huì)關(guān)注時(shí),，他不降低自己作品的格調(diào)以滿足當(dāng)前藝術(shù)市場的需要。他的每幅畫都記錄著他探索的歷程,。他踏踏實(shí)實(shí)地向他預(yù)定的目標(biāo)前進(jìn),。只有四十三歲的白云鄉(xiāng)，前面的藝術(shù)道路漫長,，他是一位虛心的藝術(shù)家,，懂得藝無止境的道理。相信隨著他對(duì)人生,、對(duì)自然,、對(duì)藝術(shù)規(guī)律的體悟不斷加深，他的藝術(shù)創(chuàng)造成果將不斷發(fā)出更加誘人的光彩,。

一九九九年五月二十八日于北京中央美術(shù)學(xué)院

《疏林寒山》　96×96cm

《南山雪霽》　2012年　136X68cm