編者注：在此章節(jié)我將圖文并茂的例舉和解析陶瓷自然老化特征,，承望熱愛古陶瓷鑒賞和對陶瓷“老化”鑒定理論感興趣的朋友,，耐心、完整,、系統(tǒng)的讀完本章節(jié),，至此，您一定對陶瓷“老化”鑒定學說用于實戰(zhàn)的可操作性有個全面認識,。敘述爭取深入簡出,，力求使用通俗語言，盡量摒棄專業(yè)術(shù)語,，非但不可,，定加注解。   

      物質(zhì)分子學研究推算,，陶瓷自然老化至完全降解需要約200萬年時間,，也就說天然硅酸鹽類無機礦物質(zhì)經(jīng)高溫燒結(jié)形成的玻璃態(tài)物質(zhì)——陶瓷,，再還原降解為分子形式存在于地球物質(zhì)中的時間十分漫長,。硅酸鹽類物質(zhì)在高溫下熔融進行化學反應組成新的分子結(jié)構(gòu)玻璃態(tài)物質(zhì)，釉子結(jié)構(gòu)處于無序的亞穩(wěn)定狀態(tài),，它的內(nèi)部結(jié)構(gòu)會逐漸由亞穩(wěn)定狀態(tài)向有序的穩(wěn)定狀態(tài)轉(zhuǎn)變,，其分子也由不飽和狀逐漸轉(zhuǎn)化為飽和狀，這一過程稱之為陶瓷的降解,，俗稱陶瓷自然“老化”,。陶瓷內(nèi)部分子結(jié)構(gòu)降解，表面玻璃質(zhì)逐漸失透,，這一現(xiàn)象陶瓷學稱之為“脫?；边^程。例如：我們?nèi)粘Ｋ姷耐该鞑Ａ?，?jīng)過千年后便成為似磨砂玻璃的半透狀,，再經(jīng)數(shù)千年將完全失透，200萬年后將消失殆盡，重新轉(zhuǎn)化為礦物質(zhì),。
      雖然陶瓷的自然老化降解是漫長的,，但陶瓷自誕生起最初的500年時間內(nèi)變化卻是快速的，隨著時間的推移,，變化日趨緩慢,。依據(jù)釉子“老化”學說，通過對元代前不同時代窯口大量古陶瓷標本的分析研究,，發(fā)現(xiàn)古陶瓷不同窯口同一時代有著相同的老化物理特征和相似的分子降解顯微結(jié)構(gòu),，結(jié)合對明清瓷標本的系統(tǒng)老化研究成果，印證了釉子的“老化”開始階段發(fā)展較快,，隨著時間的推移,，變化日趨緩慢，其內(nèi)在分子變化和表面老化特征相一致,，降解所需時間存在一定規(guī)律,，由而為古陶瓷誕生時間和斷代提供了可靠依據(jù)，也為陶瓷“老化”鑒定理論奠定了堅實基礎,。

    在中國,，制陶技藝的產(chǎn)生可追溯到紀元前4500年至前2500年的時代，可以說,，中華民族發(fā)展史中的一個重要組成部分是陶瓷發(fā)展史,，中國人在科學技術(shù)上的成果以及對美的追求與塑造，在許多方面都是通過陶瓷制作來體現(xiàn)的,，并形成各時代非常典型的技術(shù)與藝術(shù)特征,。

    早在歐洲掌握制瓷技術(shù)之前一千多年，中國已能制造出相當精美的瓷器,。從我國陶瓷發(fā)展史來看,，一般是把“陶瓷”這個名詞一分為二，為陶和瓷兩大類,。中國傳統(tǒng)陶瓷的發(fā)展,，經(jīng)歷過一個相當漫長的歷史時期，種類繁雜,，工藝特殊,，所以，對中國傳統(tǒng)陶瓷的分類除考慮技術(shù)上的硬性指標外,，還需要綜合考慮歷來傳統(tǒng)的習慣分類方法,，結(jié)合古今科技認識上的變化，才能更為有效地得出歸類結(jié)論,。

     這里我們主要闡述的是陶瓷中“瓷”的老化降解,，故有必要對“瓷”的誕生時間及發(fā)展脈絡做一介紹。

     瓷器是中國人發(fā)明的，這是舉世公認的,。瓷器的發(fā)明是在陶器技術(shù)不斷發(fā)展和提高的基礎上產(chǎn)生的,。商代的白陶以是用瓷土（高嶺土）作原料，燒成溫度達1000℃以上,，它是原始瓷器出現(xiàn)的基礎,。

　　白陶的燒制成功對由陶器過渡到瓷器起了十分重要的作用。

　　在商代和西周遺址中發(fā)現(xiàn)的"青釉器"已明顯具有瓷器的基本特征,。它們質(zhì)地較陶器細膩堅硬,，胎色以灰白居多，燒結(jié)溫度高達1100-1200℃,，胎質(zhì)基本燒結(jié),，吸水性較弱，器表面施有一層石灰釉,。但是它們與瓷器還不完全相同,。被人稱為"原始瓷"或"原始青瓷"。

　　原始瓷從商代出現(xiàn)后,，經(jīng)過西周,、春秋戰(zhàn)國到東漢，歷經(jīng)了1600-1700年間的變化發(fā)展,，由不成熟逐步到成熟,。

　　東漢以來至魏晉時制作的瓷器，從出土的文物來看多為青瓷,。這些青瓷的加工精細,，胎質(zhì)堅硬，不吸水,，表面施有一層青色玻璃質(zhì)釉,。這種高水平的制瓷技術(shù)，標志著中國瓷器生產(chǎn)已進入一個新時代,。

　　我國白釉瓷器萌發(fā)于南北朝,，到了隋朝,，已經(jīng)發(fā)展到成熟階段,。至唐代更有新的發(fā)展。瓷器燒成溫度達到1200℃,，瓷的白度也達到了70%以上,，接近現(xiàn)代高級細瓷的標準。這一成就為釉下彩和釉上彩瓷器的發(fā)展打下基礎,。

　　宋代瓷器,，在胎質(zhì)，釉料和制作技術(shù)等方面，又有了新的提高,，燒瓷技術(shù)達到完全成熟的程度,。在工藝技術(shù)上，有了明確的分工,，在我國瓷器發(fā)展的一個重要階段,。宋代聞名中外的名窯很多，耀州窯,、磁州窯,、景德鎮(zhèn)窯、龍泉窯,、越窯,、建窯以及被稱為宋代五大名窯的汝、官,、哥,、鈞、定等產(chǎn)品都有它們自己獨特的風格,。耀州窯（陜西銅川）產(chǎn)品精美,，胎骨很薄，釉層勻凈,；磁州窯（河北彭城）以磁石泥為坯,，所以瓷器又稱為磁器。磁州窯多生產(chǎn)白瓷黑花的瓷器,；景德鎮(zhèn)窯的產(chǎn)品質(zhì)薄色潤,，光致精美，白度和透光度之高被推為宋瓷的代表作品之一,；龍泉窯的產(chǎn)品多為粉青或翠青,，釉色美麗光亮；越窯燒制的瓷器胎薄,，精巧細致,，光澤美觀；建窯所生產(chǎn)的黑瓷是宋代名瓷之一,，黑釉光亮如漆,；汝窯為宋代五大名窯之冠，瓷器釉色以淡青為主色,，色清潤,；官窯是否存在一直是人們爭議的問題，一般學者認為,，官窯就是卞京官窯,，窯設于卞京,，為宮廷燒制瓷器；哥窯在何處燒造也一直是人們爭議的問題,。根據(jù)各方面資料的分析,，哥窯燒造地點最大的可能是與北宋官窯一起生產(chǎn)；均窯燒造的彩色瓷器較多,，以胭脂紅最好,，蔥綠及墨色的瓷器也不錯；定窯生產(chǎn)的瓷器胎細,，質(zhì)薄而有光,，瓷色滋潤，白釉似粉,，稱粉定或白定,。

　　我國古代陶瓷器釉彩的發(fā)展，是從無釉到有釉,，又由單色釉到多色釉,，然后再由釉下彩到釉上彩，并逐步發(fā)展成釉下與釉上合繪的五彩,、斗彩,。

　　彩瓷一般分為釉下彩，釉中彩和釉上彩三大類,，在胎坯上先畫好圖案,，上釉后入窯燒煉的彩瓷叫釉下彩（溫度1250-1340℃）；上釉后入窯燒成的瓷器再彩繪再燒1250--1340℃為釉中彩,，上釉后入窯燒成的瓷器再彩繪,，又經(jīng)烤花爐烘燒（600-800℃）而成的彩瓷，叫釉上彩,。清代景德鎮(zhèn)出產(chǎn)青花瓷器就是釉下彩的一種,。

    經(jīng)過研究人員多年對原始瓷、高古瓷,、明清及近代陶瓷標本自然“老化”分析研究得出,，陶瓷自然“老化”物理性能與降解速度成正比，燒結(jié)瓷化程度與降解所需時間成反比,。然而,，研究分析表明釉子由無序亞穩(wěn)定狀態(tài)向有序穩(wěn)定狀態(tài)，過渡所需時間受陶瓷燒結(jié)瓷化程度影響不大,，瓷化程度主要由窯爐所燒溫度決定,，也就是說無論燒制溫度較低的原始瓷,，還是燒制溫度較高,、瓷化程度較好的明清及近現(xiàn)代瓷,，釉子“老化”有著共同規(guī)律，與物質(zhì)降解速度不存在必然聯(lián)系,。這一研究發(fā)現(xiàn)為釉子“老化”鑒定理論的廣泛適用性奠定了基礎,，尤其是在鑒別古陶瓷真贗，識別新仿方面具有顯而易見的應用優(yōu)勢,。

    標本學最大的意義莫過于為科學研究提供原始信息和物證支撐,，多年的研究、觀察,、分析發(fā)現(xiàn),，古瓷具備以下新仿工藝無法復制或非自然降解因素所能實現(xiàn)的“老化”特征。換言之,，這些特征即是鑒別古瓷與新仿的直接依據(jù)或手段,。下面我們就結(jié)合中國古陶瓷瓷器誕生的發(fā)展階段，以實物標本解析古瓷自然“老化”特征,，以及釉子降解“老化”顯微結(jié)構(gòu)示圖,。

   
未完待續(xù)。,。,。。,。,。。,。,。