巴勃羅·魯伊斯·畢加索(Pabol Picasso)是當(dāng)代西方最有創(chuàng)造性和影響最深遠(yuǎn)的藝術(shù)家之一,，創(chuàng)作作品近37000件。對(duì)于他的作品以及他對(duì)藝術(shù)形式的探索,，人們一致認(rèn)同,，堪稱是世界級(jí)的藝術(shù)大師。然而,，人們并不清楚,，在畢加索那光怪陸離,，色彩紛呈的畫作背后，卻都是毀滅了他的女人們帶來的成果,。

女人與藝術(shù)可謂是主宰西班牙天才畫家畢加索一生的兩個(gè)最重要的因素,。西班牙女作家兼心理學(xué)家包拉·伊斯捷爾多在出版的《畢加索和他的女人們》一書中，嘗試從女人的角度來審視這位杰出藝術(shù)大師的藝術(shù)與生活,，通過分析他與他的兩任妻子,、多位女友和情人之間的感情經(jīng)歷，來重新詮釋他的一生,，并從21世紀(jì)女性的角度對(duì)這個(gè)“毀滅女人的吸血鬼”重新進(jìn)行評(píng)判,。

女人是畢加索的繆斯

2003年，一個(gè)主題為《畢加索和他畫中的女人們》的畫展在德國(guó)開幕,，無論是妻子,、情人還是女友，都一一展示在畢加索的畫布上,。人們甚至能從他風(fēng)格迥異的畫中,，看出畢加索對(duì)畫中人是激情似火，還是冷若冰霜,，是戀情逐漸升溫,，還是愛意由濃轉(zhuǎn)淡。

伊斯捷爾多認(rèn)為,，女人是畢加索創(chuàng)作的繆斯,，她們給了他不同的創(chuàng)作靈感。畢加索一生“閱”女人無數(shù),，僅在其生活中占過一席之地的就有13位,。每個(gè)女人都給他帶來了一次畫風(fēng)的改變，而每每更換一個(gè)女人,，他的整個(gè)生活也會(huì)隨之發(fā)生改變,，住所、家具,、擺設(shè),，甚至寵物也不例外。情深意濃時(shí),，畢加索能讓身邊的女人在畫中魅力四射,；關(guān)系惡化時(shí)，他又會(huì)讓她們丑陋無比,，甚至可以在畫中把她們變成形象可怕的怪物,。

《格爾尼卡》 畢加索

《女人——花》

“女人是承載痛苦的機(jī)器”

畢加索曾這樣冷酷無情地評(píng)價(jià)女人：“女人就是承載痛苦的機(jī)器”,。正如這句話所說的,，他給在他生命中先后出現(xiàn)的女人們帶來了無盡的痛苦。生性浪漫不羈的畢加索能夠非常輕易地為一個(gè)女人著迷,、瘋狂,，也能在與其共處不長(zhǎng)時(shí)間后就棄她而去。但畫家的瘋狂和無常并沒有使女人對(duì)他望而卻步,，她們反而對(duì)他趨之若鶩,。畢加索可以將自己的感情經(jīng)歷訴諸筆端，用畫布和畫筆來表達(dá)他的種種情緒,，而他身邊那些受傷的女人們卻只能暗自舔舐他給她們留下的永不愈合的傷口。

與他相戀過的女人,，無一不是年輕貌美,，才華出眾，但都得忍受他生活上的放蕩,。對(duì)此,，她們似乎并不放在心上。

畢加索的情人瑪麗·特雷莎·懷特17歲時(shí)在巴黎結(jié)識(shí)畢加索,，當(dāng)時(shí)畢加索已經(jīng)與俄羅斯芭蕾舞演員奧爾加結(jié)婚,。懷特為了不給畢加索帶來法律上的麻煩，一直與他保持著地下情人的關(guān)系,，并為他生下了一個(gè)女兒,。在畢加索離開她之后，她30年如一日地給畢加索寫信,。她是惟一一個(gè)曾為畢加索剪過指甲和頭發(fā)的女人,，她還把剪下的畢加索的指甲和頭發(fā)一直小心翼翼地收藏著。畢加索去世后,，她陷入深深的絕望,，最后自殺身亡。

畫家多拉·瑪爾在被畢加索拋棄后一度精神崩潰,，最終選擇皈依宗教得以解脫,。畢加索的最后一任妻子雅克琳·洛克在畢加索去世13年后飲彈自盡，只因“失去了畢加索,，我的生命就失去了意義,。”

“畢加索,，毀滅女人的吸血鬼”

伊斯捷爾多說：“畢加索是所有性格的綜合體,，他厭惡女人卻又離不開女人，他行為怪異而滑稽,，但同時(shí)又是一個(gè)讓人沉醉,、不可抗拒,、魅力十足的藝術(shù)家。用一句話來概括他,，他是個(gè)追求無極限體驗(yàn)的人,，他不僅在畫中這樣追求，作為一個(gè)人也是這樣,，這一點(diǎn)在他對(duì)待女人的方式上表露無遺,。他可以非常浪漫，可以深陷愛情,，但他永遠(yuǎn)不會(huì)止步于一個(gè)女人,。他的熱情可以很快地從一個(gè)女人身上轉(zhuǎn)移到另一個(gè)女人身上，他永遠(yuǎn)能從女人的懷抱中獲得重生,?！?/p>

但畢加索又是怎樣對(duì)待深愛著他的女人們的呢？“他在生活中拋棄她們,、毀滅她們,，在畫布上損毀她們。他從女人的痛苦中得到樂趣,。他是一個(gè)怪獸,，一個(gè)吸血鬼，他一個(gè)接一個(gè)地奪走了女人們的生命,?！彼募刀市暮軓?qiáng)，在拋棄女畫家多拉·瑪爾10年后,，他看到她與她的新伴侶在一起時(shí),，竟然傲慢地說：“這個(gè)男人不可能與有著我的烙印的女人一起生活?！?/p>

作為一個(gè)生活在21世紀(jì)的現(xiàn)代女性,，伊斯捷爾多認(rèn)為，畢加索之所以可以如此對(duì)待這些女人們,，而且還能夠得到她們的默許和容忍,，是因?yàn)樗麄兩钤?0世紀(jì)初的大環(huán)境中，那時(shí)候女人在很大程度上都依賴于男人,?！叭绻墙裉欤吋铀鞑豢赡鼙辉试S這么做,，他必須考慮用冷遇和毀滅之外的方式來征服女人們,。”