右點

右點是許多筆畫的基礎,，很多的筆畫都是在右點的基礎上所“出發(fā)”的,。右點有時與左點或其他點筆聯(lián)合使用,，有時則是單獨使用,，想對于其他點筆而言。因其重要和用途廣泛,，所以寫好右點是不可繞行的技法之一,。此筆多用于“永”,、“下”，“主”等一些字,。

起筆時露鋒先入,，按筆使其筆豪全部鋪開，而后向右下方行筆,；行筆到們后,，輕抬筆豪，讓它呈現(xiàn)出“三點一肚”的狀態(tài),。注意：要一筆而成,，不可以向左或右回鋒或勾描。

左點

左點往往與右點相配合使用,，在中國漢字中,，幾乎不存在沒有右點的左點。把握好左點與右點的協(xié)調關系,，在書法實踐中至關重要,。此筆多用于“小”，“火”,，“乎”等字上,。

起筆時入筆輕落，左行重按,，下行到們后,，向右上回筆，出鋒與否當視情況而定,。

撇點

撇點也稱之為“打點”,。在歐楷中撇用處比較廣泛，由其是當它代替右點使用時,，往往會出現(xiàn)出神入化的特殊效果,，比如用于三點水中。并且在技法上并不難掌握，只是要注意撇點的長短和角度,，下筆時鋒芒不可太銳就可以了,。此點多使用于“六”，“光”,，“來”等字上,。

起筆時略向右頓筆，隨后迅速移情別戀下方撇出,；收筆時,，未端出鋒，但不可出現(xiàn)虛尖,，要肥瘦適當,、挺拔有力。

挑點

這筆難度不大,，較容易掌握,。主要注意起筆、頓筆的筆法和提筆出鋒的指向,。雖然上述偏旁在使用提撇的形態(tài)上稍有差別,，但只是長短和指向的不同，筆法基本上是一至的,。

起筆時要稍重入筆,，頓筆時注意把最下面的“角”寫出來，角的指向是向下的,；收筆時向右上方挑出,，注意不可露出虛尖哦！

上豎點

豎點分為上豎點和下豎點兩種,，顧名思義,，上豎點用于字的上方，下豎點用于字的下方,。豎點是唐人最具特色的一筆,，而這一筆使用得最精彩的當屬歐陽詢。當上豎點在上方時使用時,，主要的目的是為了使全字更加端莊穩(wěn)重,，規(guī)劃醇厚。此一筆多見于“方”,，“忘”,，“宴”，“家”等字,。

落筆可心露鋒,，但不可以過于尖銳，取側鋒橫切筆法,；然后中鋒下行,，略向左斜，收筆時不可露鋒,。全筆要上粗下細,，遒勁有力。

下豎點

下豎點與上豎點完全不同,，雖然下豎點也多代替右點,，但在筆法和形態(tài)以及筆勢上相差甚遠。此筆多用于“令”,，“領”,，“齡”等字上。

落筆輕入,，要虛筆露鋒,，上細下粗，收筆時頓筆勿重,。

長橫

長橫是筆畫之師,，在一個字中，大凡出現(xiàn)長橫時,，它便是主筆,，它都是關鍵所在。古人將橫畫稱為“千里震云”,，意在暢朗舒展,，筆勢流動。此筆畫要注意的是,，以右點的入筆方法起筆,，稍微扛肩行筆，駐筆時要有棱角,，而不可過于粗重,。此一筆多用于“不”，“千”,，“世”等字上,。

露鋒入筆，但筆鋒不可太銳,，然后向右行筆,；到位后，輕駐筆,，稍頓略回鋒,。整個筆畫,，中間稍細。

中橫

比長橫短,、比短橫長的橫畫我們叫做中橫,，而長度幾乎不好準確的確定，但因用度極廣,，在結構中扮演著重要的角色,，所以我們不可小視。中橫要求堅定有力,，起止分明,。從總體上看，扛肩的角度一般較大,。此一筆多用于“天”,，“丈”，“氣”等字身上,。

起筆用側鋒,，歐楷一般都是露鋒起筆的，然后中鋒行筆,，扛肩,，保持粗度，收筆略重,，不可出現(xiàn)疙瘩,。

短橫

短橫用處極其廣泛，不能準確地把握好短橫的定法,，應該是書者在書法技法方面的一個“災難”,。短橫雖短，但也應筆勢備全,，起止有度,，不可因其短小而不顧法度。此筆多用于“非”,，“隹‘,，”月“等字上。

露鋒輕入筆,，要有個銳角狀,，然后扛肩上行；收筆輕頓,，小回鋒,，短橫 般情況下都要扛肩。

尖橫

顧名思義,，尖橫就是前面是尖筆,，即為露鋒入筆的小橫畫,。尖橫與短橫在許多地方混用，只是在有些地方使用尖橫,，更顯得靈巧生動,，神采飛揚。尖橫筆支并不難,，注意它的使用范圍和筆法的輕巧就可以了。此筆多用于“觀”,，“察”,，“識”等字上。

輕入筆,，邊行筆邊按筆,，形成前細后粗，頓筆不可出現(xiàn)疙瘩,，也就是駐筆不可太重了,。

垂露豎

垂露豎是相對于懸針豎而言的，垂露豎是主筆豎,。垂露豎不一定都是垂直的,，往往在左側時向左斜，在右側時向右斜,，只有在中間時才是垂直的,。垂露豎很要功夫，特別是收筆時,，其筆法非常重要,。此一筆多用于“下”，“林”,，“不”等字上,。

垂露豎起筆時不可以用右點的落筆方法，應該使用欲豎先橫的入筆方法,，然后以中鋒向下行筆,。行筆到位后筆鋒向左，然后向下,，最后再向右上側提筆收鋒,。當垂露豎寫在一個字的中間時（好比如這個“不”字），筆畫的中間部位應該略細,。

懸針豎

在楷書中,，懸針豎的使用大大少于垂露豎，而且凡是垂露豎都可以代替懸針豎,。而懸針豎在許多地方不可以代替垂露豎,。懸針豎在技法上也比較容易,，要注意的是應該垂直，不得向左右傾斜,，雖然出鋒,，但切記不可以一筆甩出，否則易生浮滑,。此一筆多用于“千”,，“年”，“平”等字上,。

起筆與垂露豎相同,，然后以中鋒向下行筆。行筆到位后,，筆鋒在行筆時慢慢抬起,，最后在指定的位置離開紙面，像一根懸起來的針一樣,。要求剛勁有力,、鋒芒挺拔。

長撇

長撇在書寫中用處很廣,，它的特點是弧度稍大,，筆畫不可過粗。因筆畫特長,，于是長撇便出現(xiàn)了很明顯的筆法特征：頭,、頸、肚,、尾,。此一筆多用于“名”，“者”,，“居”等字身上,。

以側鋒起筆，但下筆不可太重,，在向左下方行筆時輕抬筆毫,，這是為了寫出頸部然后慢慢按筆加重寫出腹部。收筆時緩慢抬筆出鋒,，不可甩出,，不可出現(xiàn)飛白或虛尖。

中橫

中撇比長撇略粗,，要求遒頸有力,，但肚部略小。

中撇往往要和捺畫對稱使用,，在書寫時要考慮到與捺筆的角度關系,。中撇一般要求筆畫稍微重一些,，即要流暢，還要遒頸,。這一筆多用于“介”,，“人”，“方”,，等字上,。

起筆時與長撇筆法相同，然后加快速度向左下方行筆,。在將要到達位置時,，筆鋒慢慢抬起，不露虛尖,。

短撇

短撇是字的精神，用處極其廣泛,。必須注意的是,，長短粗細和筆勢的起向。此筆多用于“眾”,，“象”,，“影”等字身上。

落筆向右,，根據(jù)撇 筆的使用大小,，確定力量的大小，然后向左下方行筆,。收筆時雖然速度不能慢,，但也不可以一筆撇出，歐楷的撇不應有虛尖,。從整體看,，無論短撇還是中撇、長撇,、豎撇,，基本上都是側鋒行筆的。

豎撇

豎撇與長撇筆法大致相同,，只是在行筆的方向上稍有區(qū)別,。豎撇要注意的是先豎后撇，在一些字中的使用是相對固定的,。此筆多用于“丈”,，“月”，“斤”等字上,。

以上為柳葉撇也是豎撇 中的一種,，

起筆與長撇同,，只是不是向左，而是向下,，初看上去,，疑為在寫豎筆。行筆互位后,，急轉向左,，一般情況下，出鋒不是很長,。

尖頭撇

所謂尖頭撇,，就是起筆時筆鋒外露，而下筆不重,，這是歐陽詢最具特色的一筆,，用處極多而且巧妙。此一筆多用于“源”,，“飛”,，“聲”等字身上。

下筆虛入,，雖然起筆不是非常尖銳,，但要求下筆的切面不是很大。往下的行筆同于長撇,，要注意的是尖頭撇整個筆畫稍細,，不可粗重。

正捺

正捺是極具色彩的一筆,，寫好它定會給全字增輝不少,，但其筆法難度也相對大一些，特別是波腳處,，筆法要求更需準確和嚴格,。整個筆畫在注意了角度和力度的同時，還要注意與左邊筆畫,、特別是撇筆的對稱關系,。此筆多用于“金”，“長”,，“更”等字身上,。

捺筆起筆多是藏鋒，如蠶頭形狀,，然后向右下方行筆,；行筆時慢慢地加重，行至波腳，稍頓抬筆向右上方緩慢出鋒,。不可以出現(xiàn)虛尖,。

平捺

與正捺筆法同，只是平捺走的是平勢,。寫好這一筆是全字的關鍵,，特別要準確把握它的角度和長短。此一筆多用于“之”,，“道”,，“建”等字上，由其是帶走之旁的字,。

起筆方法像蠶頭一樣,，即為藏鋒，然后抬筆向右下方行筆,；在行筆時慢慢地加重,，行至波腳，稍頓,，抬筆向右上方緩慢出鋒,，不可出現(xiàn)虛尖。整個筆畫的走勢趨于平勢,。

反捺

反捺是正捺的變寫,，有時我們將本來是寫正捺的筆畫寫成反捺,，是因為字形或是風格流派的需要,；也有的時候是出于“一字不能有兩捺”的考慮。但是歐陽詢也有一字兩捺的現(xiàn)象,，故而我們不能將此說得太過絕對,。反捺作為一種筆法，只要運用得當,，便會給整個字增加許多色彩,，可以收到良好的效果，此筆多用于“飲”,，“食”,，“逢”等字上。

露鋒起筆,，然后向右下方行筆,，到位后頓筆收鋒。

豎鉤

豎鉤也中直鉤,，是歐楷中最難寫的一筆,。首先，要想寫好鉤，就必須寫好豎,，鉤法 關鍵是“跪筆彈鋒”,，這是這一筆的核心和難點，這也是歐楷筆畫中的代表作之一,。此筆多用于“水”,，“可”，“求”等字上,。

起筆時應按照垂露豎的起筆向下行筆,；豎筆到位后再提鋒靠右向下，然后筆尖在后,，向左上方彈筆出鋒,。注意筆鋒要跑滿，鉤身不可長,。

弧彎鉤

弧彎鉤與豎鉤看上去相差無幾,，但在筆法上卻大相徑庭。它們之間最大的區(qū)別就是豎筆要有個弧度,，也因為有了這個弧度,，導致它的筆法要重新運作和“安排”，挑鉤時自然也就不能使用“跪筆彈鋒”了,。要求寫得舒展流暢,，中和瀟灑。此一筆多用于“子”,，“乎”,，“家”等字上。

露鋒起筆,，起筆要輕,，不可術尖，但應有個“切角”,。然后行筆向下,，略呈彎勢，在向下行筆時應慢慢加重加粗,，行筆到位后向左方平挑出鋒,。

斜鉤

斜鉤也稱“戈鉤”。斜鉤是歐楷中較難掌握的一筆,，一是因為它行筆較長,，要求手、腕,、肘平穩(wěn),，不得隨意晃動,；二是弧度適當，預設起筆和駐筆的合適位置,；三是寫出來還要精嚴遒勁,，沉雄秀雅，頗要功力,。這對于基本功欠佳的朋友來說絕非易事,。此一筆多用于“戈”，“成”,，“代”等字上,。

此一筆以右點筆的筆法起筆，然后中鋒向右下方行筆,，要平穩(wěn)干凈,。到位后側鋒向右 方挑筆出鋒，要求內圓外方,，鉤躰不可過重,。

仰鉤

仰鉤又稱“臥鉤”，仰鉤一般都用在“心”字的第二筆,，因其筆法特殊,，所以我們才單獨列出來作以講解。仰鉤不可以寫得太長,，一般情況下都比較短小,。但是它既不能直，也不可太彎,，要恰到好處,，纖濃得中。此筆多用于“心”,，“必”,，“息”等字身上,。（小編當初練這個筆畫就練了半個來月,，我覺得要與好真的不易呀）

起筆時露鋒輕入，在行筆中慢慢加重,，向右下方中鋒行筆,，走一個彎勢。行筆到們后,，筆鋒不動,，向左上方挑鋒出筆，不可露出飛白,。全筆呈環(huán)抱之勢,。

橫鉤

橫筆不可粗重，更不可橫筆越寫越粗，頓筆后出鋒務要短小精悍,，一定要注意鉤筆的角度和指向,。整個筆畫既不可太過生硬僵死，也不可太過軟弱無力,。此一筆多用于“宮”,，“冠”，“皮”等字上,。

起筆稍輕,，行筆略微扛肩向上。到達位置后,，向上抬筆,，然后向右下方頓筆再向左下方出鋒、收筆,。要求不可出現(xiàn)虛尖,，也不可沒有鋒尖。

橫撇

橫撇,，一般多和捺筆相對使用,，所以它屬于對稱型的筆畫，也正因如此,，在寫這一筆時,，必須考慮到它與其他筆畫的對稱關系和連接位置，此筆多用于“又”,，“破”,，“登”等字上。

露鋒起筆,，但不可太粗,，扛肩，勿長,。行筆到轉折時輕提筆鋒向上,，然后壓下筆鋒（頓筆），向左下方撇出,，注意頓筆時不要出現(xiàn)一個疙瘩,。撇筆到們前要有一個“肚”，后漸漸收筆,，不可出現(xiàn)虛尖,。

整理：每日書法之家