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何家英評(píng)說(shuō) 任乘鋈作為我學(xué)生中的一員,， 她對(duì)繪畫一直熱情不減,， 這幾年創(chuàng)作出了大量的工筆人物畫作品。 由于她注重生活體驗(yàn),、注重獨(dú)立思考,、注重寫生， 其工筆人物無(wú)論從線條,、造型,、顏色 還是題材上都很講究，漸漸地形成了自己的面貌,。 畫面呈現(xiàn)出女性獨(dú)有的 敏感與細(xì)膩,、溫情與詩(shī)性，這是難能可貴的,。 期望她一如既往的堅(jiān)持努力,， 創(chuàng)作出更多、更好的工筆人物畫作品,。 何家英 中國(guó)美協(xié)副主席,、天津美院教授,、天津畫院院長(zhǎng)、博士生導(dǎo)師 （根據(jù)何家英先生在“穆如春風(fēng)”任乘鋈天津鼎天美術(shù)館個(gè)展開(kāi)幕致辭整理）
鄒躍進(jìn)評(píng)說(shuō) 任乘鋈師從何家英先生,， 經(jīng)過(guò)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶W(xué)院派訓(xùn)練,，具備扎實(shí)的筆墨功底， 同時(shí)保持著對(duì)現(xiàn)實(shí)的高度敏感,， 能準(zhǔn)確地將這種敏感捕捉下來(lái),， 微妙而明晰地體現(xiàn)在筆墨之間。 畫面能營(yíng)造夢(mèng)幻般的都市氛圍,，詩(shī)意隨心而發(fā),； 畫面注重工筆畫本體語(yǔ)言的錘煉， 難能可貴的是,，能以詩(shī)入畫,， 把關(guān)注的重心移到社會(huì)情感、 民族文化以及對(duì)現(xiàn)實(shí)的表現(xiàn)上…… 著名美術(shù)評(píng)論家,、中央美術(shù)學(xué)院教授（已故）摘自《詩(shī)境藝術(shù)的現(xiàn)實(shí)表達(dá)》
西江月 55×80cm
添香 55X80cm 絹本重彩 2014年
云卷云舒
晚妝 55X80cm 絹本重彩 2013年
脈語(yǔ) 45X80cm 絹本重彩 2014年
任乘鋈 生于四川南充 先后畢業(yè)于西華師范大學(xué) 天津美術(shù)學(xué)院國(guó)畫系 師從著名畫家何家英先生 現(xiàn)為清華大學(xué)高研班導(dǎo)師,，現(xiàn)居天津
守望家園 130×200cm
她出生于四川南充 一個(gè)美麗而偏僻的小山村， 打小的時(shí)候 她便離鄉(xiāng)背井,， 暫離了父母親的視線,， 當(dāng)很多孩子還輾轉(zhuǎn)在 豆蔻年華的歡愉之中的時(shí)候， 她卻在飄泊和流浪,，
后來(lái)上了大學(xué) 選擇學(xué)的卻是經(jīng)濟(jì)管理專業(yè),， 才上大二的她就毅然棄文從藝， 開(kāi)始了自己的藝術(shù)人生,， 開(kāi)始用色彩編織如幻的夢(mèng),。
每年都有 大幅作品在國(guó)展上露臉 對(duì)她而言，沒(méi)有什么能 超越繪畫給她所帶來(lái)的快樂(lè)與充實(shí),， 她性子很急,、日常生活中 有些馬虎、有些死心眼,， 但在自己的畫面前 她從來(lái)就那么 淡定從容,、不緊不慢。
她在面對(duì)自己作品時(shí) 認(rèn)真,、仔細(xì),、踏實(shí)的狀態(tài) （象描繪苗族女孩頭上、 身上那種繁復(fù)的銀飾）,， 那份耐心實(shí)在令人生畏,。
記得有一次 畫一張苗女半身像， 因?yàn)楫?dāng)時(shí)底色做得不夠滿意,， 她可以洗了重畫,， 畫了又洗,，直到折騰一宿,， 畫面滿意了,、合適了、舒服了 才放下疲憊的身體去好好的睡會(huì),。 平常她總是 過(guò)著蝸居式的生活,， 除了慣常要拿些近作 或者創(chuàng)作草圖去給老師過(guò)目外， 基本上就是不知道白天黑夜地 創(chuàng)作繪畫,，累了就和衣而睡,， 或者喝喝茶，彈彈古箏,， 抑或翻看書刊來(lái)調(diào)節(jié)自己的生活狀態(tài),。
她的靜， 養(yǎng)就了她畫面的溫和與恬淡,， 從她創(chuàng)作的都市女性題材中,， 你能從人物的眉宇間中讀到內(nèi)心所想； 當(dāng)他畫苗族題材作品,， 你能看到人類最本真的質(zhì)樸與善良,。
她不太喜歡 畫畫的時(shí)候求多求快， 而是求精求美,， 把該花的心思都灌注到底,， 絕不投機(jī)取巧而是盡精微，致廣大,。 同時(shí),，她又不會(huì)滿足于 某一階段某一種繪畫形式， 經(jīng)歷了一個(gè)過(guò)程,，從她畫里 總是又能讓人 讀到新的東西和新的內(nèi)涵,。
物質(zhì)化的社會(huì) 總是存在很多誘惑， 當(dāng)很多畫家 都隨著市場(chǎng)大潮在往“錢”走的時(shí)候,， 她依舊選擇堅(jiān)守,。
即算是有收藏家追逐她的畫時(shí)， 她也都把每一張畫當(dāng)創(chuàng)作來(lái)對(duì)待,， 傾注的時(shí)間和心血一點(diǎn)也不打折扣,， 甚至有老師 笑著提醒她“如此下去，遲早會(huì)餓著”,， 但她仍固執(zhí)地認(rèn)為： “工筆畫出一張實(shí)在太難了,， 不想讓一張不成熟 不完善的作品散落出去”。
在創(chuàng)作中,， 她從不愿意去重復(fù)自己,， 以漸進(jìn)的方式 探求著前進(jìn)的步伐,。 她一直認(rèn)為： 畫工筆人物 如果不在造型、構(gòu)圖,、線條上多推敲,； 在顏色、韻致,、格調(diào)上多講究,， 作品就會(huì)缺少藝術(shù)內(nèi)涵， 同時(shí)也是沒(méi)有文化的體現(xiàn),。
讓她的畫 在中國(guó)工筆畫界脫去了一些塵埃,， 少了些喧鬧與浮華， 顯得那么清凈和明亮,。 她依然默默地畫著,。
覓 45X90cm 絹本重彩 2013年
渡 115×75cm 絹本重彩 2013年
閨思 55X80cm 絹本重彩 2014年
午后 55X80cm 絹本重彩 2013年
謐 55X80cm 絹本重彩 2013年
影 55X80cm 絹本重彩 2013年
水岸清幽 50×110cm
假日
女人花之一
女人花之二
秋夜·思 80×55cm
滿月 80X180cm 絹本重彩 2012年
碧玉妝成 210×100cm
傣族女 100×75cm
自畫像
苗女系列之一 80×80cm
苗女系列之二 80×80cm
苗女系列之三 80×80cm
清若夢(mèng)魂--苗女 135X210cm 絹本重彩 2012年
守望 100×75cm
遙遠(yuǎn)的記憶 210×110cm
岜沙姊妹 180×80cm 2012年
妝 100×75cm
金秋 100×75cm
春日暖陽(yáng) 200×110cm
清若夢(mèng)魂 110×170cm
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