面對(duì)浩如煙海的古代名家法典,，我的態(tài)度是就把它看作一桌豐盛的大餐,，喜歡吃的菜就多吃幾口，不喜歡的菜嘗一嘗,，甚至不嘗,，千萬別貪多嚼不爛。

臨帖的最大障礙，就是盲目,，無目的性,，拿到一帖，不要急于提筆,，首先要對(duì)帖進(jìn)行認(rèn)真分析,，找出其特點(diǎn)和規(guī)律，是松散的,、緊湊的,、安靜的、狂放的,、還是恣肆的,，筆法結(jié)構(gòu)怎樣，每個(gè)字的主筆附筆在哪,，筆畫的著力點(diǎn)在哪,，哪里該發(fā)力，哪里該收筆,。然后找出幾個(gè)有特點(diǎn)的有代表性的字進(jìn)行臨摹,，摸出一點(diǎn)感覺后，再通篇臨摹,，最好是對(duì)臨,，邊臨摹邊記住字的筆順規(guī)律，存入大腦,，在你須創(chuàng)作時(shí)可以隨機(jī)調(diào)出,。

二王法書的特點(diǎn)就像拉滿的弓,，沒放出去，充滿彈性和張力,，而筆法內(nèi)斂,，如張旭光先生所說閉合性特點(diǎn)類似。而米芾,、王鐸的法書特點(diǎn),，也如拉滿的弓，但射出去了,，張力外拓,，率意彌滿。古代法書往往有其傳承和相通性,，又有各自特點(diǎn),。

書寫工具對(duì)書法創(chuàng)作影響甚大,，對(duì)紙張性能，墨的湮暈程度,，筆的軟硬程度等等要做準(zhǔn)確的判斷,，不同工具創(chuàng)作的作品所呈現(xiàn)的水準(zhǔn)不一。

學(xué)書如棋，看似簡(jiǎn)單,，實(shí)則難矣,。年齡的長(zhǎng)幼、學(xué)問的高低跟書藝水準(zhǔn)的高低沒有必然聯(lián)系,。

筆無定法,，法無定法，不管使用什么方法,，只要你用著順手,、心暢，能寫出高水平的作品,，就是法,。

書法理論的構(gòu)建,，要建立在實(shí)踐基礎(chǔ)之上，如果高深的書法理論指導(dǎo)不了書法實(shí)踐,，就像一盆艷麗無比的塑料花,，中看不中用。

一位大師曾說，學(xué)書須百分之一的稟賦加百分之九十九的勤奮,，缺一則為零,，然也。人的生理機(jī)能的協(xié)調(diào)性與學(xué)書有非常大的關(guān)系,，劉翔一飛沖天，其身體機(jī)能非常人能比,，學(xué)書亦如是,，有的人用筆靈便,，使轉(zhuǎn)自如，有的人則遲滯難澀,，縮手縮腳，如常言：眼高手低,，心有余而力不足,，身體機(jī)能的協(xié)調(diào)性,，與你書寫時(shí)狀態(tài)是否吻合,，則是創(chuàng)作出心手雙暢的佳作的最重要因素，此所謂稟賦加量的積累,，則有質(zhì)的飛躍,。

不要迷信權(quán)威,，自己的感受和感覺往往最起作用，學(xué)習(xí)藝術(shù)的途徑和對(duì)藝術(shù)評(píng)判的標(biāo)準(zhǔn)不是唯一的,。有些權(quán)威的觀點(diǎn)往往相互矛盾,，要有自己的判斷和甄別能力,。

閉門造車固然不行，病急亂投醫(yī)也不可取,，各種培訓(xùn)班魚龍混雜,，良莠不齊，要有選擇的報(bào)考各種培訓(xùn)班,，選準(zhǔn)了，少走彎路,，選錯(cuò)了,，不僅多花冤枉錢，而且偏離軌道越走越遠(yuǎn),。

書法不要輕言創(chuàng)新,，這個(gè)新不是創(chuàng)出來的,，它不能剝離漢字的基本規(guī)律與書法傳統(tǒng)，如果偏離了這個(gè)底線,，就不是書法,，可能變成他物了。

龍開勝,，男,，1969年8月出生，湖南隆回人,，畢業(yè)于首都師范大學(xué)美術(shù)系書法專業(yè)本科班 ,，第十屆中華全國青年聯(lián)合會(huì)委員，中國書法家協(xié)會(huì)理事,，中國書協(xié)行書專業(yè)委員會(huì)委員,，北京市書法家協(xié)會(huì)副主席，中國書法家協(xié)會(huì)培訓(xùn)中心教授,、導(dǎo)師,，國家畫院研究員。