2.結(jié)體分析

　　現(xiàn)代書法家,、篆刻家沙孟海在魏碑結(jié)體研究中將其結(jié)構(gòu)劃分為兩大類型：一是平畫寬結(jié),，二是斜畫緊結(jié)。這里所講的“平畫寬結(jié)”和“斜畫緊結(jié)”是根據(jù)楷書用筆和結(jié)體的不同特點(diǎn)來進(jìn)行分類的,?！捌疆媽捊Y(jié)”用筆較平直，結(jié)體較寬松,；“斜畫緊結(jié)”用筆傾斜的角度稍大一點(diǎn),，結(jié)體緊湊一些?！捌健焙汀靶薄敝皇窍鄬Χ?，其實(shí)各種楷體中的橫畫都是不平的，向左傾斜,，只不過傾斜的程度不同而已,。《鄭文公碑》正處于從隸書向楷書過渡的時(shí)期,，筆勢尚有隸意,，故而沙孟海將其劃為“平畫寬結(jié)”一類。清包世臣說：“北碑體多旁出,，《鄭文公》字獨(dú)真正,，而篆勢、分韻,、草情畢具其中,。布白本《乙瑛》、措畫本《石鼓》,，與草同源,，故自署曰‘草篆’。不言分者,，體近易見也,。”然當(dāng)代書法家侯鏡昶不完全同意此說,。他認(rèn)為,，《乙瑛》書風(fēng)奇麗多姿；鄭書雖具天趣,，而已呈法度之端倪,，乃承鐘繇《上尊號奏》之遺風(fēng)。此碑最為人稱道的是它的“篆勢”,，以篆寫楷,，篆楷筆法結(jié)合取勢，吸收了《上尊號奏》《魯峻碑》等結(jié)體寬博的特點(diǎn),，進(jìn)而結(jié)體呈“平畫寬結(jié)”之勢,。魏碑發(fā)展到此時(shí),，結(jié)體寬博者已不乏例證，如《龍門二十品》中的《北海王元詳造像題記》,。若將其用筆轉(zhuǎn)變?yōu)樽?，則其結(jié)體風(fēng)貌與《鄭文公碑》如出一轍?！多嵨墓方Y(jié)體寬博整飭,、氣魄雄偉、骨肉勻適,，通篇透露著蕩蕩乎君子,、穆穆乎仁人的大儒風(fēng)范。其單字或以側(cè)得妍,、或以正取勢,，合篆勢、分韻,、草情于一體,，集端穩(wěn)、剛勁,、姿媚于一身,，妙處在平正中見奇姿。就某些筆畫分析,，雖也有側(cè)鋒的筆勢,，但整體效果是敦實(shí)、穩(wěn)健的,。這就是一些專家,、學(xué)者所說的“寶座式”結(jié)體。所謂“寶座式”結(jié)體,，即不論是左右結(jié)構(gòu)的字還是上下結(jié)構(gòu)的字,，都可以在其身上找到以一筆或幾筆組成的牢不可破的基礎(chǔ)，像寶塔一樣重心居下,、穩(wěn)健而立,。其點(diǎn)畫，筆筆獨(dú)立,，筆畫搭接處多空斷,，但整字卻筆勢舒緩,，從容中見緊密,，體現(xiàn)出寬博方正且疏朗蕭散的高古氣度。這當(dāng)與篆,、分,、鐘繇正書一脈相承,。但其方正寬博又絕非一般意義上的橫平豎直，而是或俯,、或仰,，或欹、或正,，于變化中遵循著一定的法度,。其每個(gè)字都安排得穩(wěn)健敦實(shí)，并力求在橫,、豎等主體筆畫的基礎(chǔ)上,，通過斷筆、省減等技法,，于端莊雄強(qiáng)中體現(xiàn)秀麗疏朗,、穩(wěn)健渾厚中透發(fā)奇肆飛揚(yáng)。其渾渾千余言,，筆筆舒暢,、字字安適、行行流動,。如“州”字,，由左、中,、右三部分組成,，四、六兩豎畫著重渲染了千鈞之力,?！翱住弊肿笥覂刹糠侄既?cè)勢，但整體上依然收到了敦實(shí)的效果,，顯然是末筆轉(zhuǎn)彎以后方筆直行起到的作用,。“器望兼資”中“望”字下面的三橫,，第一橫圓起圓收,，中截凹沉，兩端凸起,；第二橫方起方收,，較為平直；第三橫方起圓收,，中截凸而兩端沉,。“遷中書侍郎”中“書”字的八個(gè)橫畫,，第一橫較短,，方起圓轉(zhuǎn),，左高右低；第二橫修長,，方起圓收,，左稍低而右高；第四,、五兩橫都是兩端凸起,，中截低沉（第四橫方起圓收；第五橫則修長,，純系“蠶頭燕尾”的隸法）,；第六橫左低，中截右側(cè)稍高而圓轉(zhuǎn),；第三橫和第八橫皆為圓起圓收,，平正挺直。整個(gè)字筆畫的組合安排精心雕琢,、巧妙塑造,。

　　《鄭文公碑》結(jié)體的另一大特點(diǎn)表現(xiàn)在疏密關(guān)系得當(dāng)上。如“陽”字左部只有三筆, 需要和右邊的八筆呼應(yīng)起來,采取的手法是將左部筆畫寫得粗壯,，右部寫得細(xì)勻,，并使末尾幾筆盡勢向左部留出的空間延展。唐人作書,，一是注重結(jié)構(gòu),，二是講究法度，多向古人求法,、吸收營養(yǎng),，其中就受到《鄭文公碑》一類結(jié)體的影響。