馬宏法創(chuàng)作這套逗獸系列的作品原先就是欣賞北朝的石刻作品,，從中吸取養(yǎng)分并且變化得來(lái)。學(xué)習(xí)高古的氣息,，延續(xù)高古的味道，進(jìn)行主觀處理以及個(gè)人審美情趣當(dāng)代的演繹而進(jìn)行創(chuàng)作的作品,，但這個(gè)形體的變化是非常大的，追求的只是一個(gè)神上的致敬以及味道的延續(xù),。

2016新作1

但是在延續(xù)以及發(fā)展變化的過(guò)程中，在咀嚼以及消化的過(guò)程中,，他更加發(fā)現(xiàn)這套作品的深度的可探究性以及可挖掘性。他相對(duì)很多的當(dāng)代雕塑藝術(shù)家有很大的不同,，他并不熱衷于做裝置以及在觀念上的探究以及變化，他并不是守舊或者是不喜歡裝置藝術(shù)這樣的表現(xiàn)形式,，只是非常喜歡雕塑本身以塑為本的原汁原味，喜歡泥巴,，喜歡推敲那一個(gè)一個(gè)的小形體，手的溫度以及感觸,，手塑感的溫度以及情懷是其他所不能達(dá)到的，給雕塑家本身的一種愉悅與享受,。

2016新作2

北朝的雕塑精確到線而整體的大氣氣韻是其他很難達(dá)到的，北朝獸的含蓄而圓中帶方雕塑自身所飽藏的氣韻是令人十分著迷的。開(kāi)始的習(xí)作學(xué)習(xí),，然后將這個(gè)型嚼爛了咽下去成為自己的養(yǎng)分。馬宏法是崇尚線性審美,，纖細(xì)但是所蘊(yùn)藏著下一秒就要爆發(fā)的積蓄的力量是他一直都在追求以及表達(dá)的。

逗獸系列——麟之趾

縱觀整套逗獸系列在演變以及發(fā)展的過(guò)程中,，中間的無(wú)疑給予他的思考是很多的。在看他的逗獸系列作品時(shí),，莫名的薩松的詩(shī)句就映像在了心頭：“我心有猛虎，在嗅薔薇”其實(shí)每個(gè)人的心里都居住著一個(gè)猛獸,，這個(gè)猛獸也許就是自己的心神中的心魔，這個(gè)心魔也許就是另一個(gè)自己,，一個(gè)虛化的表象，或者一個(gè)實(shí)化的實(shí)象,。

逗獸系列——簡(jiǎn)兮 鑄銅 2015

對(duì)于個(gè)人來(lái)說(shuō)每個(gè)人的內(nèi)心都是極為復(fù)雜，每個(gè)人都是矛盾體,，在這個(gè)善惡或者無(wú)法去界定真正的善惡的概念瞬間的轉(zhuǎn)換以及變化，搏斗,?？墒窃?shī)意的他這種在創(chuàng)作獸的時(shí)候主觀的將獸的兇悍表達(dá)的基礎(chǔ)上卻又弱化,，詩(shī)化的處理以及這種詩(shī)化將作品本身的沖突感，用柔軟的內(nèi)心包裹了一層,，成了一顆珍珠,，可是這并不能改變他珍珠的表象下刺痛肉體的砂礫的本質(zhì)。他所最終呈現(xiàn)的“珍珠”般的表象下,，是“砂礫”的內(nèi)核,。但這已不重要了。

逗獸系列六

馬宏法逗獸系列作品隨著衍生變體以及深入越來(lái)越發(fā)現(xiàn)一些他無(wú)意有意中歸納總結(jié)一些大造型上的思考與細(xì)化,。線性上猶如油畫(huà)般的細(xì)路大的構(gòu)圖上的精到線性構(gòu)成,，而猶如國(guó)畫(huà)般的思考在這流動(dòng)的線中保持的氣韻的貫通以及流動(dòng)，是他在作品中流露出來(lái)給觀者的感受,。消解的不僅僅是獸本身的“兇猛”也是消解的是往常人物中出現(xiàn)的肌肉以及力量的型，這個(gè)消解的詞可能用的不夠精確,，也沒(méi)有非常精確的詞可以說(shuō)明他的作品。

逗獸系列磐石

他作品中的人物往往也顯示出驚人的力量感,，但是這種力量感是非常含蓄的，并不是外張的所顯示出來(lái)的兇猛,，而是一種內(nèi)在的穩(wěn)重積蓄隱忍的力量。無(wú)法單單的界定劃類為他逗獸系列作品中的任務(wù)形象原型是古代力士還是古代士人,，應(yīng)該是百態(tài)的人之表象，有代表強(qiáng)勢(shì)的“力士”,，有文士,，有代表柔弱文弱的女性形象,。與獸的搏斗或者是逗弄的過(guò)程中相互的微妙的關(guān)系轉(zhuǎn)換以及具體造型上面的氣韻流動(dòng)，他所有的作品都能看出來(lái)是一個(gè)延續(xù)性的階段性時(shí)間差,，并不是一個(gè)影片的定格，而是一個(gè)極短的時(shí)間,，你能預(yù)想到前一秒，也可以看到后一秒的去向,。

逗獸系列擊缶

逗獸系列食夢(mèng)

當(dāng)然單單的框定出他的作品表現(xiàn)出內(nèi)心的斗爭(zhēng)以及逗弄是不夠全面的,，僅僅是一個(gè)“內(nèi)”向的指向,，而向“外”,，我們所需要去掙扎而且去搏擊的太多了，無(wú)論是社會(huì)的茫茫人流還是令人窒息的環(huán)境,。可是馬宏法在作品所呈現(xiàn)出來(lái)的柔軟,，既表現(xiàn)了這些尖銳冰冷的現(xiàn)實(shí)卻又顯得柔軟以及具有溫度以及有了圓還的余地，現(xiàn)實(shí)很骨感,，理想?yún)s是豐滿的，這種“圓”中的表象下顯示的“方”是他不偏不倚的中正思想體現(xiàn),。

逗獸系列五（紫）

    人往往都是矛盾的，初見(jiàn)馬宏法時(shí),，會(huì)訝異他文雅的外形與他山東人身份的差距，可是看他的作品所顯示的內(nèi)在力量又與他本人給人的平和以及淡然形成了矛盾體,。這套逗獸系列就在又矛盾卻又驚人的統(tǒng)一中表現(xiàn)他驚人的魅力,。

馬宏法

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