文／六神磊磊

一

賈寶玉是寶，韋小寶也是寶,。

賈寶玉是真寶玉,，韋小寶是假寶玉。

一個含玉生的,，住在大觀園,，極高貴；一個婊子養(yǎng)的,，出自麗春院,，極屌絲。

按理說,，賈寶玉本來該是仕途經濟,、飛黃騰達的一條好命，卻非要沉湎溫柔之鄉(xiāng)。

韋小寶本來該是煙花柳巷,、市井底層的一條爛命,，卻誤打誤撞，飛黃騰達,，操弄仕途經濟,。

最后，高貴的,、含著玉生的寶玉,，反而被抄家了、出家了,，一文不名,，赤條條來去無牽掛。

另一個低賤的,、婊子養(yǎng)的小寶,，卻趾高氣昂，黃馬褂,、一等鹿鼎公,、撫遠大將軍，人五人六,。

所以說,，《鹿鼎記》就是反著的《紅樓夢》。

二

這兩本書,，正好反著的地方還有很多,。

比如，賈寶玉喜歡女孩子,，重視性靈,。他聽的曲子是《紅樓夢》。

韋小寶也喜歡女孩子,，卻專注皮肉,，聽的曲子是《十八摸》。

但賈寶玉說起來是重視性靈,，卻經常顯出皮肉相，沒少干猥瑣的事,。

韋小寶說起來是專注皮肉,，一呀摸二呀摸，但偶爾地又忽然升華,，有一股子至淫生至情的味道,。

賈寶玉人見人愛，被無數女孩子簇擁著，最后卻是一場空,，湘江水逝,，金簪雪埋，那么多的釵,，沒有一個人陪他終老,。

韋小寶人見人嫌，在阿珂,、方怡的眼里連做備胎都不配,，最后卻大被同眠，抱得七個美人歸,。

不過,，韋小寶真的得到了嗎？賈寶玉真的失去了嗎,？

小說的最后,，韋小寶悵然若失，賈寶玉倒貌似參悟透了,，一無掛礙,。兩本書，仍然是反著的,。

三

兩本書還都有一個梗：怕爹,。

賈寶玉有親爹，韋小寶沒親爹,。

賈寶玉的爹是個嚴父,，管得嚴，是一本正經的賈政,。

韋小寶沒親爹,，卻也有個嚴父，管得也嚴,，是一身正氣的陳近南,。

兩個人一個怕老爹查功課，一個怕師父查武功,，都是見了爹就躲,，像老鼠見了貓。

但這兩個爹還是反的：

賈政是忠臣孝子,，卻沒什么真本事,，只會清談，裝模作樣,。這個爹和兒子感情疏離,，隔膜很深,，基本尿不到一起。

陳近南是一代反賊,，但卻是一代豪杰,，剛開始和韋小寶純屬互相利用，虛與委蛇,，到后來卻慢慢親密了,，真的產生了父子一樣的感情。

忠臣親爹越看越不像爹,，反賊師父倒越來越像爹了,。

四

這兩本有相反的書，也有相似的地方,。

比如寫法,。《紅樓夢》明明寫金陵,，開篇卻一本正經寫“姑蘇閶門外十里街”,。

同樣地，《鹿鼎記》明明寫揚州和北京,，開篇卻是洋洋灑灑寫所謂“湖州府南潯鎮(zhèn)”,。

《紅樓夢》的開頭，大談和主角八竿子打不著的甄士隱,、賈雨村的故事,，等第一回都完了，賈寶玉還不知道在哪里,。

如果你第一次看,，還以為主角是甄士隱；再往下看,，以為主角是賈雨村,；后來搞不好又以為主角是冷子興。

《鹿鼎記》開頭,，則大扯什么無關緊要的莊允城,、吳之榮的故事，第一章都完了,，韋小寶也不知道在什么地方,。

如果你第一次讀，還以為主角是什么呂葆中,；再看,，又以為主角是陳近南；接著看下去,，還以為主角是茅十八,。

大宗師寫書，才能有這樣的底氣,，從百里千里之外慢悠悠地下筆,。不像今天寫網絡小說，主角前三句不出來,，第一章里不得到超能力,，就是作死。

兩個作者的匠心,，還有不少暗合的地方,。

比如《紅樓夢》，按脂批的算法,，到了三分之二的地方,，安排寶玉來了一大篇《芙蓉女兒誄》，不惜筆墨,，長篇鋪陳,，獻給薄命的晴雯。

《鹿鼎記》全書到了三分之二的地方,，安排小寶聽了一大首《圓圓曲》,，也是不惜筆墨，全文照錄,，獻給薄命的陳圓圓,。

兩個作者簡直是約好了的。

五

這兩本書,，還有交叉的地方,。

你要是看《鹿鼎記》的一些回目詞：“春辭小院離離影，夜受輕衫漠漠香”,，“金剪無聲云委地,，寶釵有夢燕依人”……

你還以為這是《紅樓夢》的回目詞。

你還會發(fā)現,，《紅樓夢》里的一些話,，用來形容《鹿鼎記》，簡直無比貼切,。反過來也是一樣,。

例如賈寶玉和林黛玉的相逢，用《鹿鼎記》里的話說,，就是“最好交情見面初”,。

而韋小寶的人生故事，用《紅樓夢》的話說,，是“鮮花著錦,、烈火烹油”,，“亂烘烘你方唱罷我登場，為他人作嫁衣裳,?！?/p>

《紅樓夢》的調子，是所謂“閬苑仙葩,，美玉無瑕”,，最后才知道，結局是鹿鼎里說的“事到傷心每怕真”,。

《鹿鼎記》的調子,，是所謂“地振高岡，門朝大?！?，吹了一本書的牛，終于才知道是紅樓里說的“滿紙荒唐言,，一把辛酸淚”,。

六

這兩本書，氣質完全不一樣,，但又很相像,。

《紅樓夢》和《鹿鼎記》，一開始都是在給你講開心的事,、有趣的事,、快活的事。

一個老是聚會,、游園,、過節(jié)、喝酒,、行令,，一個老是整蠱、惡搞,、泡妞,、賭錢、?；^,。

可是，當這些開心慢慢積疊起來,，當這些歡笑聲慢慢堆壘起來,，不知道為什么就變沉重了，開始蕭條起來,，蒼涼起來,，沉郁起來,，透出一股巨大的無奈和悲傷。

《紅樓夢》到了第七十五回,，全書過大半的地方,，終于“異兆發(fā)悲音”了。

冷清的家族夜宴上,，人們發(fā)現以往快樂、豁達的賈母“墮下淚來”,，一股悲涼終于無可阻擋地襲來了,。

同樣地，《鹿鼎記》到了第三十四回,，全書過大半的地方,，也終于借天地會好漢的口，唱出了“寒濤東卷,，萬事付空煙”了,。

在大江上的凄涼風雨中，就像賈府人忽然發(fā)現賈母哭了一樣,，韋小寶也忽然發(fā)現,，平時意氣風發(fā)的師父陳近南居然“意興蕭索”了，居然“兩鬢斑白,、神色憔悴”了,，而且還“老是想到要死”了。

這時,，一種巨大的無奈感忽然吞沒了你,，它充塞天地，每個人都無處藏身,。之前一切的歡笑,、一切的惡搞，都在加劇著這種悲涼,。

之前那些歡笑著的人,，那些意氣風發(fā)的人，不管怎么“地震高崗,、門朝大?！保趺础磅r花著錦,，烈火烹油”,，最后都飛鳥各投林，白茫茫一片大地真干凈,。

好書總是那么相似,。沒有人教曹雪芹這樣寫,，也沒有人教金庸這樣寫，但他們就是這樣寫了,。

所以說,，偉大的作品，往往都是復調的,。

而且往往都是短暫的喜劇,，永恒的悲劇。