中提琴這種樂器，一般在樂隊(duì)中作為和聲的填充,，作為獨(dú)奏樂器,，起步的時(shí)間遠(yuǎn)比弦樂器中的小提琴晚。約翰·懷特（John White）在寫英國中提琴家萊昂納爾·特爾提斯（Lionel Tertis 1876-1975）的傳記時(shí),，用了“中提琴上第一位巧技名家”（The First Great Virtuoso of the Viola）為題（本書由Boydell Press在2006年出版）,，實(shí)際上，可以看出中提琴作為獨(dú)奏樂器發(fā)展的時(shí)間有多短,。雖然,，遠(yuǎn)至莫扎特曾經(jīng)青睞中提琴，專門為它撰寫了《交響協(xié)奏曲》（Kv.364）、柏遼茲專門為它撰寫近似協(xié)奏曲的作品《哈羅德在意大利》,，但為中提琴專門撰寫的作品數(shù)量還是少，喜愛中提琴并為它撰寫作品的作曲家還是不多,。

中提琴的外形,、結(jié)構(gòu)與小提琴基本相同，指法和運(yùn)弓與小提琴基本相同,。從演奏技巧和樂器性能挖掘方面,，中提琴由于在音質(zhì)、音色,、音域等方面差別,，其發(fā)達(dá)程度也是遠(yuǎn)低于小提琴，甚至不如大提琴,。在業(yè)界曾經(jīng)流傳著不少關(guān)于中提琴的笑話,，比如類似最差的樂團(tuán)最后一個(gè)譜臺(tái)的一提都可以拉最好的樂隊(duì)中提首席之類。當(dāng)然這只是笑話,，并非真實(shí)的情況,。雖然中提琴界貌似沒有出現(xiàn)大提琴中卡薩爾斯那樣開天辟地的人物，但經(jīng)過萊昂納爾·特爾提斯,、威廉·普里姆羅斯（William Primrose）等一代又一代的中提琴家的努力,，現(xiàn)在的局面已經(jīng)相當(dāng)不同。中提琴作為獨(dú)奏樂器,，已非吳下阿蒙,。各位讀者不妨參閱三卷中譯本的《世界著名弦樂藝術(shù)家談演奏》。

本文談及的中提琴演奏家,，都是四十歲上下,、活躍在當(dāng)今樂壇的頂尖的中提琴獨(dú)奏家。他們發(fā)展的情況不一,，但是都有共同的目標(biāo)：致力于推動(dòng)中提琴演奏的發(fā)展,，無論是在作品上、技巧上,、形式上或教學(xué)上,。他們各自取得的成績，已經(jīng)不是固步在前輩面前,，而是站在前輩事業(yè)發(fā)展的基礎(chǔ)上,，推陳出新，吐故納新,。

第一位談及的頂尖中提琴家是來自法國的安東尼·塔彌斯蒂特（Antoine Tamestit）,，今年38歲。他是在法國的巴黎音樂學(xué)院（Paris Conservatory）畢業(yè),，2000年在莫里斯·維魯國際中提琴比賽（Maurice Vieux International Viola Competition）,、 2001年普里姆羅斯國際中提琴比賽 （Primrose International Viola Competition）,、2003年在青年音樂會(huì)藝術(shù)家 比賽（Young Concert Artists International Auditions）、 2004年在慕尼黑國際音樂比賽（ Munich International Music Competition）中接連獲得一等獎(jiǎng),。2006年獲得博萊特-博依托尼·圖魯斯特獎(jiǎng)（Borletti Buitoni Trust Award）,。2004-06年期間，還被英國BBC3臺(tái)選為新一代藝術(shù)家（New Generation Artist）,，全力推廣,。他冒起和走紅的時(shí)間大約10年左右。

塔彌斯蒂特之所以在那么短的時(shí)間內(nèi),，就創(chuàng)出一番天地,，為中提琴的發(fā)展作出巨大貢獻(xiàn)，在于他對(duì)中提琴這種樂器的深刻理解,。普里姆羅斯說過：“由于中提琴的性能使它在炫耀技巧方面不如在表現(xiàn)深刻的音樂思想方面那么擅長,，然而它那深沉感人的聲音卻是小提琴索無法做到?！?，“毫無疑問，中提琴所特有的音色美,，足以彌補(bǔ)它在演奏手法上的缺陷,。”（選自《世界著名弦樂藝術(shù)家談演奏第一冊(cè)）,。塔彌斯蒂特的演奏首先向人展示的就是中提琴這種獨(dú)特的的音質(zhì)和音色的美,，并將其發(fā)展至獨(dú)一無二、不可替代的程度,，使人相信該作品的演奏非中提琴莫屬,。

塔彌斯蒂特今年二月底在Harmonia Mundi公司出版的唱片專輯《美聲——中提琴之聲》（Bel Canto——The Voice of Viola），就充分展現(xiàn)了中提琴這種獨(dú)一無二的特性,。表面上這張專輯是以“美聲”為題,，有點(diǎn)俗氣，但實(shí)際上卻是很中提琴化的一套曲目,。這張專輯里面收錄維奧當(dāng)?shù)慕礏大調(diào)中提琴奏鳴曲（作品第36號(hào)）,、f小調(diào)悲歌（作品第30號(hào)）和卡西米爾·奈（Casimir Ney 1801-1877）的前奏曲第八號(hào)。對(duì)普羅樂迷,，這三部作品雖然貌似不太出名,，但維奧當(dāng)這位提琴一代宗師專門為中提琴而寫的作品，在唯美抒情的基礎(chǔ)上,，又有技巧表現(xiàn)和發(fā)揮的地方,。中提琴在音質(zhì)、音色和技巧上的許多特性在這兩首作品中得到展現(xiàn)。除了早期一首未完成的奏鳴曲和一首無伴奏的隨想曲,，維奧當(dāng)為中提琴寫的作品就這些了,。塔彌斯蒂特借“美聲”這個(gè)“俗氣”的題目，將維奧當(dāng)?shù)倪@些中提琴的杰作擺到大眾面前,。當(dāng)然,，這個(gè)專輯的點(diǎn)睛之作是改編自貝里尼和唐尼采蒂的歌劇唱段，尤其是那首詠嘆調(diào)《圣潔的大祭司》的改編曲,，實(shí)在太動(dòng)聽,，拿去流行音樂排行榜打榜,，估計(jì)上榜成績都不會(huì)差,。將大提琴帶到大眾的視野，是塔彌斯蒂特這張專輯的貢獻(xiàn),。

以下是Harmonia Mundi公司為塔彌斯蒂特的《圣潔的大祭司》拍攝的宣傳片

塔彌斯蒂特?fù)碛泻茉鷮?shí)的技術(shù)功底,，他具有Virtuoso的炫技能力，足以使聽眾聽得血脈賁張,，心跳加速,。比如他有一次在音樂會(huì)演出的返場，拉奏了亨德米特的無伴奏奏鳴曲作品25號(hào)第一首的第四樂章,，一氣呵成,，滴水不漏。

以下是這個(gè)演出返場的視頻

通過這個(gè)視頻可以看到,，即使是在最炫技的地方,，塔彌斯蒂特依然保持原來他所特有的充分飽滿的優(yōu)美發(fā)音。筆者手頭上剛好有另外一位中提琴演奏家演奏這個(gè)作品的錄音,。相比之下,，該演奏家的音色粗糙，音樂的流動(dòng)性和飄逸感明顯弱于塔彌斯蒂特在這個(gè)視頻中的發(fā)揮,。

塔彌斯蒂特的技術(shù)高超,，但不顯山露水，技巧完全為音樂服務(wù),。我們不妨再看看塔彌斯蒂特2013年11月12日在倫敦巴比坎廳的LSO樂季演出,，在格吉耶夫的指揮下，塔彌斯蒂特演奏柏遼茲《哈羅德在意大利》,。巴比坎廳的聲音出名糟糕,，塔彌斯蒂特不但自始至終保持中提琴的美感，而且聲音的穿透力和延展性相當(dāng)驚人,。他并非采用強(qiáng)弓壓式的壓迫式發(fā)音,，但他中提琴的聲音能使很遠(yuǎn)的聽眾都能聽得很清楚，他的a弦上的聲音有著與別不同的“厚度”和“寬度”，中提琴整個(gè)的聲音寬厚且甜美,，高低兩端都有足夠的厚度與韌勁,，使得聲音在整體上非常立體、豐滿和感人,。這一點(diǎn),，是塔彌斯蒂特演奏中最厲害的地方。LSO Live將這場演出發(fā)行了SACD,，大家是可以通過唱片去感受他的這一點(diǎn),。

在Youtube上，不難看到塔彌斯蒂特大量的視頻,，其中有不少是他在電臺(tái)做節(jié)目時(shí)的記錄中有一個(gè),，節(jié)目主持人模仿審訊的場面，對(duì)他進(jìn)行采訪,，他也很幽默地配合進(jìn)行,。另外還有一段，他在電臺(tái)的辦公室,，隨手拉起巴赫的薩拉班德舞曲,。還有他這次在《美聲》專輯中，以“無琴”的方式表演《圣潔的大祭司》,，看得出,，生活中的塔彌斯蒂特是一個(gè)隨和與有創(chuàng)意的人。

以下是塔彌斯蒂特演奏巴赫的《薩拉班德》

但到了音樂中,，塔彌斯蒂特整個(gè)人展現(xiàn)出的是另一種的樣子：嚴(yán)謹(jǐn),、投入和精致。在演奏曲目的選擇上,，塔彌斯蒂特并非什么中提琴標(biāo)準(zhǔn)曲目都演,，似乎他覺得有足夠的中提琴美感的作品，他才會(huì)去演,。在唱片上,，他一舉成名的作品，恐怕要算Ambroisie在2006年出版的《巴赫和李格蒂的恰空》,。在這張專輯中,，他將兩端的作品，都演得那么漂亮,，這難度極高,。以巴赫為例，由于調(diào)性和原作是聯(lián)系在一起,，從音樂的動(dòng)聽與和諧的角度,，對(duì)中提琴家提出巨大的挑戰(zhàn),，用中提琴演奏巴赫的小提琴無伴奏組曲的難度，比起用中提琴演奏巴赫大提琴無伴奏組曲的難度要大很多,，因此中提琴家演奏巴赫的小提琴無伴奏奏鳴曲或組曲始終是極少數(shù),。而在李格蒂的中提琴奏鳴曲中，演奏的重點(diǎn)又放在了另外一面,，是技巧協(xié)調(diào)下的中提琴性能全面展示,，他用到了中提琴聲音的兩端，有敘事性,，也有炫技性的段落,，最后樂章：半音階恰空，展現(xiàn)了中提琴在聲音規(guī)模上的模進(jìn)和立體構(gòu)筑,，這是一張全面展示中提琴性能的唱片,，塔彌斯蒂特的表現(xiàn)至今令人瞠目結(jié)舌。

在BBC3臺(tái)的“新一代藝術(shù)家”計(jì)劃之后,，塔彌斯蒂特真正走紅了,，他在唱片上錄制的常規(guī)中提琴曲目,，如舒伯特的《阿帕喬尼奏鳴曲》,、與卡普松一起演奏的莫扎特交響協(xié)奏曲、巴赫的大提琴無伴奏組曲第1,、3,、5號(hào)（中提琴改編版）、亨德米特的中提琴曲集,，都展現(xiàn)他無可比擬的中提琴魅力,。最令人吃驚的是，他演奏肖斯塔科維奇的中提琴奏鳴曲和辛歷特凱的中提琴協(xié)奏曲,，筆者曾經(jīng)與幾個(gè)朋友一起聽,，當(dāng)聽到協(xié)奏曲最動(dòng)人心魄的地方，竟然有一個(gè)朋友說,，別再放了,，春季是精神疾病高發(fā)期，這個(gè)段落簡直可以令人發(fā)瘋了,！這不正是辛歷特凱創(chuàng)作這個(gè)協(xié)奏曲的目的嗎,？這種繃得不能再緊的張力、這種壓抑的氣氛,、這種撲面而來的感受,，比起唱片中蘇聯(lián)中提琴大師尤里·巴士梅特在RCA公司的錄音更甚！

以下是塔彌斯蒂特演奏舒伯特的阿帕喬尼奏鳴曲

以下是塔彌斯蒂特演奏辛歷特凱的中提琴協(xié)奏曲

在獨(dú)奏之外,，塔彌斯蒂特還經(jīng)常與很多同輩的演奏家合作室內(nèi)樂,，或者為他們甘當(dāng)綠葉,。