吳歷（1632年—1718年）,，清代著名畫家。本名啟歷,，號漁山,，桃溪居士。因所居有言子墨井,，又號墨井道人,。江蘇常熟人。為“清初六家”之一,。幼學(xué) 畫,，稍長學(xué)琴。早年多與西人牧師,、神父往來,。1681年，吳歷決意隨柏應(yīng)理神父赴羅馬覲見教皇,，原欲經(jīng)澳門乘荷蘭船赴歐洲,，已至澳門,，卻未能成行，遂留居 澳門約5個(gè)多月,。1682年在澳門加入耶穌會(huì),，受洗名為西滿·沙勿略，并遵習(xí)俗取葡式名雅古納,。

湖天春色圖立軸1675年作上海博物館藏

文中的“幬函”是一位天主教徒,，“遠(yuǎn)西魯”是比利時(shí)籍西教土。吳歷具體是在什么時(shí)間加入的天主教,，史籍上沒有太多的詳細(xì)記載,，但是從這幅作品的題記中推測，應(yīng)該是在1675年吳歷43歲前后,。

吳歷早年曾跟王鑒學(xué)畫,，同時(shí)做王時(shí)敏的學(xué)生。故早期作品很似王鑒作風(fēng),，皴染工細(xì),，清潤秀麗。中年時(shí)期,，在遍臨宋元諸家基礎(chǔ)上,，著重吸取王蒙和吳鎮(zhèn)之長，形成自己風(fēng)格,。作品布局取景比較真實(shí),，安置得宜，還富有遠(yuǎn)近感,，用筆沉著謹(jǐn)嚴(yán),，善用重墨，積墨,，山石富有立體感,，風(fēng)格渾樸厚潤?！逗齑荷珗D軸》作于45 歲,，是他中年時(shí)的代表佳作。平遠(yuǎn)景色中,，近,、中、遠(yuǎn)三處柳樹漸遠(yuǎn)漸小,。景深感很強(qiáng),。細(xì)筆勾皴，精微秀美,，青綠淡染,，明快清雅,，真實(shí)地傳達(dá)出了江南水鄉(xiāng)的綺麗春色。

興福庵感舊圖卷絹本設(shè)色 1674年作北京故宮博物院藏

甲寅為清康熙十三年（1674年）,，吳歷時(shí)年43歲,。此圖是作者為懷念故友默容而作，一段長題簡述了二人的交往,，情深意切,。畫中描繪興福庵的景物，寺外雜 樹叢竹,，墻內(nèi)孤松白鶴,，本是一處清幽之所，然人去室空,，滿目凄清,，透露出作者以筆墨寄托哀思的心境。樹木勾點(diǎn)結(jié)合,，層次分明,，穿插自然，蜿蜒曲折的圍墻加 強(qiáng)了畫面的縱深感,，山石有皴有染,，大面積的青綠敷色表現(xiàn)了真實(shí)自然的景致，是畫家兼取宋,、元畫法而別具一格的代表作,。

珊瑚鉤詩意設(shè)色紙本（322萬元，2011年12月上海天衡）

山水灑金紙本己亥（1659）年作

山色青于染立軸紙本1665年作

夏山圖立軸 設(shè)色紙本 1666年作（2875萬元,，2011年5月北京翰海）

《夏山圖》是一幅對美術(shù)史研究頗有意義的作品,，它真實(shí)地呈現(xiàn)出當(dāng)年王時(shí)敏與吳歷師徒授受的情景，又彌補(bǔ)了黃公望原作似已佚失的遺憾,。吳歷早年曾受到西洋畫的影響,，將明暗光影等元素吸納進(jìn)傳統(tǒng)，創(chuàng)造出“陽面皴”一類筆法,，從而使作品能軼出“四王”藩籬,，別具一種風(fēng)貌,。這幅《夏山圖》則系他34歲師從王時(shí)敏時(shí)所繪,。后者家藏甚富，吳歷常去王家的拙修堂觀畫,，而王氏的主要教授方法就是讓學(xué)生臨摹古人原作,。黃公望的《夏山圖》應(yīng)是時(shí)敏的藏畫，他自己就曾作過《仿大癡夏山圖》?，F(xiàn)在他讓吳歷臨摹,，乃是一種教學(xué)手段,。吳歷花10多天時(shí)間完成后，題跋上呈老師過目,。跋語對黃公望原作的極口贊嘆,，反映出臨摹珍品時(shí)的激動(dòng)欣悅，也暗含著對老師的感激,。因系作業(yè),，故只寫“屬臨”而不寫上款。王時(shí)敏的題跋則是對作業(yè)的評語,，對臨作極其滿意,，無保留地作了贊揚(yáng)肯定。從吳歷臨作看來,，黃公望《夏山圖》不僅“筆法飛舞,，神采奕奕”，而且構(gòu)圖講究,，設(shè)色富麗,，層巒疊嶂，氣勢蒼茫,，左下部溪橋上一紅一藍(lán)兩個(gè)行人之小,，更加映襯出大自然的蒼翠雄偉。黃公望對發(fā)揚(yáng)光大董源（北苑）開創(chuàng)的江南畫派,，有著他人無法企及的貢獻(xiàn),。即從此畫呈現(xiàn)的夏日群山萬木爭榮的氣象，也可看出他不愧為繼承弘揚(yáng)董北苑畫風(fēng)的第一人,。

空山幽寺圖立軸 紙本戊申（1668年）作

南山頌壽立軸

山水立軸水墨紙本1670年作

松林層巒立軸水墨紙本

深壑幽居立軸設(shè)色紙本庚戌（1670年）作

此圖的遠(yuǎn)景與黃公望構(gòu)圖相似,，但中景構(gòu)圖繁簡，皴染疏密,，往往落墨輕盈,，染色虛渺，伴著一種意蘊(yùn),，古趣隨著筆尖而來,，境界在出世與入世之間。然而在近景處,，在繁密的山樹里,，村寨清寂，人跡杳無,，唯有溪水長流,。這仿佛昭示了作者先儒后佛再天主教的人生弧形軌跡。

山水冊（十開）水墨紙本1674年作（728萬元,，2009年11月北京翰海）

此《山水》冊作于“甲寅年”（1674）,，為中年作品,，尚未見到明顯的西方繪畫的影響，仍是傳統(tǒng)面貌,。每開景物繁簡不一,，用筆謹(jǐn)嚴(yán)樸厚，細(xì)密沉著,，中鋒多于側(cè)鋒,，有些畫上已用到“陽面皴”，有些畫面用重墨,、焦墨,、積墨，墨彩煥發(fā),，郁郁蒼蒼,。該畫曾經(jīng)黃君璧白云堂收藏，其好友傅儒,、張大千在后兩冊的題跋中對該冊給予了極高的評價(jià),。吳漁山之作極少，有“渡海三家”的鑒藏印與題跋,，該冊更是彌足珍貴,。

枯木逢春立軸1674年作

松壑鳴琴紙本墨筆 1675年作

此圖描繪松林高峰的山川景色。整個(gè)畫中景物郁勃繁密,，巍峨沉雄,。而其構(gòu)景縈回曲折，山石形體云翻霧動(dòng),，加上一鳴琴的情節(jié),，更使畫中似乎流動(dòng)著空谷回響，松聲濤濤的樂聲,。畫中筆法松秀,，皴擦繁密，山石類披麻皴,，其以淡墨暈染,，濃重相宜，更加增強(qiáng)了畫面郁勃沉雄的氣氛,。

少陵詩意圖手卷 紙本 1675年作（1207.5萬元,，2012年6月北京匡時(shí)）

山邨邨密圖立軸丙辰（1676年）作（1207.5萬元，2011年11月中國嘉德）

《山邨邨密圖》作于康熙丙辰（1676）年,，是吳歷45歲時(shí)的山水佳作,。此圖寫二山深處,，有飛泉蜿蜒云谷間,，其下匯成小溪,，兩岸土丘坡陀間，密樹成林,，路轉(zhuǎn)蹬回,；溪岸之上，有村舍隱于林間,；云泉之上,，一峰聳起，與群山成揖讓之勢,。畫筆清潤渾厚,，有靜穆之致.

山水冊頁水墨絹本

雨散煙巒圖手卷設(shè)色紙本丙辰（1676年）作

溪山閑艇 立軸 水墨紙本

吳墨井與王石谷同齡、同里,、同門,，又同為“清初六家”之列而名揚(yáng)當(dāng)代與后世，然為人耿介有節(jié)義,。曾入天主教,，長期修行傳道，誠篤執(zhí)著,，故五十至七十之間,，絕少有畫作。此圖秀潤蒼郁,，畫法已由王蒙而漸參范寬,，瀟灑與渾厚兼而得之，正是開始自成面目之時(shí),。估計(jì)應(yīng)是五十左右所作,，且保存完美。

云泉高士圖手卷

山水 立軸 設(shè)色絹本甲子（1684年）作

溪山閑居圖立軸設(shè)色紙本

山水立軸絹本1693年作

秋林寒景圖

溪山泛舟圖 鏡框1693年作（280萬元,，2010年6月廣州嘉德）

吳歷此作為其61歲時(shí)所作,。于款識(shí)上，吳歷記載創(chuàng)作此畫的情景“康熙癸酉(1693)春分時(shí)節(jié),，于隱湖草堂,，與幾位平輩同好朝夕相處，唱和之余,，平心靜氣摹寫元朝四大家之一的黃公望山水”,。臨了，他自謙“精力向衰,，自愧不逮古人”,。這幅作品用筆沉著，皴染秀潤，設(shè)色清潤淡雅,，風(fēng)格清朗自然,，視野開闊，畫中樹木從近到遠(yuǎn)大小長短不一,，使畫面縱深效果十分明顯,，整個(gè)畫面給人的感覺自然..

這幅畫近處是以北宋山石來構(gòu)制，坡石上面雜樹隨風(fēng)搖曳,，但整個(gè)構(gòu)圖又是南宋以來的一角,、半邊的特點(diǎn)，故而整個(gè)畫面給人一種特別的沖擊力,、延伸感,，讓人從畫面中極目遠(yuǎn)游。附近是一處草廬,，里面有閑鶴在啄食,，也是一種無憂。遠(yuǎn)處則是水墨染成的沙渚,，空中飛著野雁,，一股蕭散彌漫畫面。