李清照和朱淑真這兩位宋代女詞人,，在文壇上常被相提并論。然二者的詞風(fēng)差異頗大,！

在細(xì)膩之中,、李詞清爽新奇、朱詞柔美嬌媚,；與哀婉之間,、李詞內(nèi)斂深切、朱詞坦率激越,。欣賞完下面這些作品,、看看你更中意誰？

《點(diǎn)絳唇·閨思》

【宋】李清照

寂寞深閨,，柔腸一寸愁千縷,。

惜春春去。

幾點(diǎn)催花雨,。

倚遍闌干,，只是無情緒。

人何處,。

連天衰草,，望斷歸來路,。

詞的上片寫暮春時(shí)節(jié)落花傷春之感，下片則筆鋒一轉(zhuǎn)點(diǎn)明真正傷感的原因是：良人無處尋,。李清照的詞在表達(dá)意思上比較含蓄,，每每都要借一物或一事來抒發(fā)自己真正的感情。

《減字木蘭花·春怨》

【宋】朱淑真

獨(dú)行獨(dú)坐,、獨(dú)唱獨(dú)酬還獨(dú)臥,。

佇立傷神，無奈輕寒著摸人,。

此情誰見,，淚洗殘妝無一半。

愁病相仍,，剔盡寒燈夢(mèng)不成,。

“獨(dú)行獨(dú)坐，獨(dú)倡獨(dú)酬還獨(dú)臥”這兩句,，一連用了五個(gè)“獨(dú)”字，在開篇就直接陳述自己的寂寞和傷感,。全詞沒有描寫景物來抒情,，而是直抒胸臆，這種直接的表達(dá)手法確與李清照不同,。

《臨江仙·梅》

【宋】李清照

庭院深深深幾許,，云窗霧閣春遲。

為誰憔悴損芳姿,。

夜來清夢(mèng)好,，應(yīng)是發(fā)南枝。

玉瘦檀輕無限恨,，南樓羌管休吹,。

濃香吹盡有誰知。

暖風(fēng)遲日也,，別到杏花肥,。

全詞看似以梅喻人，實(shí)則不然,，李清照沒有直接用梅花自喻而是將梅花和清夢(mèng)聯(lián)系起來,，因好夢(mèng)而溯及梅花。全詞的主旨還是寫閨怨,，春光過半,，伊人未歸，百轉(zhuǎn)千回間,，令人感傷,。

《菩薩蠻·詠梅》

【宋】朱淑真

濕云不渡溪橋冷,。娥寒初破東風(fēng)影。

溪下水聲長(zhǎng),。一枝和月香,。

人憐花似舊，花不知人瘦,。

獨(dú)自倚闌干,，夜深花正寒。

作者借梅花來寫人世,，直接表達(dá)自己的感情,，雖然自己的生活并不是很幸福，但還是通過詠梅來表達(dá)自己對(duì)生活的熱愛之情,。

《行香子·七夕》

【宋】李清照

草際鳴蛩,。驚落梧桐。

正人間,、天上愁濃,。

云階月地，關(guān)鎖千重,。

縱浮槎來,，浮槎去，不相逢,。

星橋鵲駕,，經(jīng)年才見，

想離情,、別恨難窮,。

牽牛織女,，莫是離中,。

甚霎兒晴，霎兒雨,，霎兒風(fēng),。

李清照借寫牛郎織女悲劇的故事來表達(dá)自己郁積于內(nèi)的離愁別恨。上片著重環(huán)境描寫渲染出凄清傷感的氛圍,。下片完全融入自己感情,，含蓄婉轉(zhuǎn)地抒寫了人間七夕夫妻不得相見的難言苦衷。

《鵲橋仙·七夕》

【宋】朱淑真

巧云妝晚,，西風(fēng)罷暑,，小雨翻空月墜。

牽牛織女幾經(jīng)秋,，尚多少,、離腸恨淚。

微涼入袂,，幽歡生座,，天上人間滿意。

何如暮暮與朝朝,，更改卻,、年年歲歲。

同樣是七夕題材的詞,，朱淑真的寫作角度和李清照的截然不同,。

李清照完全帶入自己的感覺，而朱淑真則是從乞巧的少女入手,，上片寫景渲染氣氛下片則說少女們癡癡的乞巧,，人們對(duì)于牛郎織女七夕的相會(huì)已經(jīng)滿意了，對(duì)于人間的訴求又怎么會(huì)有感覺呢,？也是間接說明自己感情不順卻也是無可奈何,，讓人心生憐憫。

《如夢(mèng)令》

【宋】李清照

常記溪亭日暮,，沉醉不知?dú)w路,。

興盡晚回舟，誤入藕花深處,。

爭(zhēng)渡，爭(zhēng)渡,，驚起一灘鷗鷺,。

這首小令是李清照難得的一首比較輕松愉快的作品，記錄了自己的一次游玩的經(jīng)歷,，語言生動(dòng)活潑,，正所謂“少年情懷自是得”，這首小令不事雕琢,，富有一種自然之美,。

《江城子·賞春》

【宋】朱淑真

斜風(fēng)細(xì)雨作春寒，對(duì)尊前,，憶前歡,。

曾把梨花，寂寞淚闌干,。

芳草斷煙南浦路,，和別淚，看青山。

昨宵結(jié)得夢(mèng)夤緣,，水云間,，悄無言。

爭(zhēng)奈醒來,，愁恨又依然,。

展轉(zhuǎn)衾裯空懊惱，天易見,，見伊難,。

題為賞春實(shí)則傷春，回憶總是傷感的,，昨日的歡愉與今日的悲苦對(duì)比更顯的孤寂落寞,，全詞沉郁頓挫，真實(shí)的反應(yīng)了朱淑真婚后的不幸狀況,，讀來滿是同情,。