創(chuàng)作樹木盆景,，宜“先設計,、后施工”，即將經(jīng)過充分斟酌而確定的盆樹最佳造型繪制成圖,，然后按圖施藝,。這樣不僅能使施藝時目標明確，避免返工,，獲得最理想樹型,，也便于交流。

        一,、毛坯為基礎,、新枝為依據(jù)

        盆樹的造型設計實際上是從打坯開始的，因為通過打坯,，盆樹的形式,、面向及舊枝的去留便已確定，而盆樹的繪圖設計則是在打坯后開始的,。第一步必須是在栽植前將打坯后的毛坯畫下來,，若待栽植后再畫，會因根頭部被土埋沒而使日后的“定托”與“定尾”失去參照,。繪圖設計的第二步是在確定新樁成活之后,，依據(jù)新枝的著生方位進行“定托”與“定尾”。做法是用鉛筆畫單線（代表枝條）,，將蓄留枝的位置,、角度標在毛坯圖上。對于方位識辨不明的枝條,，還可以加“方位標”,，如圖1—A（圓圈代表樹干橫切面，短直線代表出枝方向）,。

定托必須以成型后的樹高為參照,，因此，必須先預計樹高,。比較準確的方法是先將樹干尾段設計出,，并繪于毛坯圖上,，再對照圖上的干高進行定托，這對干頂粗的樁坯更有意義,。定托與定尾如圖1—B所示,。

        二、尾干設計

        由于枝的定位及枝型的設計必須以干高和干型為參考,，因此樹樁新育尾干的設計應當先于枝托的設計。新育尾干的設計應遵循的原則是：和諧,、自然和富有情趣,。

        一般地說，在新育尾上作些曲折,，可起到調(diào)整干型的作用,，使相對單調(diào)平和的樹相變得活潑。但是,，尾干曲度的設計必須與其下方的干身相和諧,，下段偏直，則尾干曲度宜緩,；下段偏曲,，則尾干也相應曲些，這樣才能上下一體,、流暢協(xié)調(diào),。對于干身曲的干型，要求下彎跨度大,、上彎跨度小,，下節(jié)長、上節(jié)短,，以求得樹相的穩(wěn)固和緊湊,，這一造型規(guī)律貫穿于樹樁打坯和新育尾干曲節(jié)設計的全過程。為此,，新尾干自下而上應當逐節(jié)變短,，這也符合干型整體和諧的原則。

        自然界中的樹總是朝上生長的,，即使是樹干斜傾或下垂,，其樹尾都終將朝上，這是植物的向光性使然,。因此,，新育尾干上部應當朝上，這才符合自然規(guī)律,。

        盆樹之情趣是人所賦予的,，正如眼睛是心靈的窗口一樣,，樹梢是盆樹傳情的關鍵部位，盆樹情趣的體現(xiàn),，往往在于樹梢與“對應體”的呼應關系上,。在單干樹中，“對應體”一般是根頭部位,，這在斜干,、臥干樹中尤為突出，即樹梢傾向根頭,，似有垂顧,、眷戀之意。在懸崖式樹型中,，尾梢上揚也有回盼根頭之意,。在雙干樹中，兩樹的樹梢互為“對應體”,，主樹樹梢與副樹樹梢一顧一盼,，倍添情趣。在曲干,、直干樹中,，樹梢略前傾，并使其垂線落于樹之根頭,，這不僅有“照兜”之意,，還有樹與人相親之感，此時的“對應體”也可視為觀賞者,。此外,，樹梢的“對應體”還可以是點石、配件,。盆樹的尾梢設計見圖2,。

三、枝的布局

        樹干是八方出枝的,，我們不妨將這八個方向的出枝歸結為三類：前側枝,、側枝、后側枝（如圖3A）,。之所以舍去正前枝和正后枝,，是因為正前枝一般不留，而正后枝被樹干所擋,，一般要向側偏,，根據(jù)其枝脈偏左或偏右，可將它視為后側枝,。盆樹枝的布局規(guī)律以直干型為例,，大體是以上述三類枝的順序自下而上繞樹干呈螺旋式分布,。即以“左前枝、右側枝,、左后枝,、右前枝、左側枝,、右后枝”為一個循環(huán)單位,，重復而上（見圖3B）。這一規(guī)則在實際運用中只能求其大概,，一般不能（也不必）如此工整,。從出枝布局的整體來看，上下之枝存在四大差異：下粗上細,、下長上短,、下疏上密,、下垂上翹,，這是盆樹設計必須注重的常識。

        在枝的布局和造型設計中,，最大枝應當先行設計,，因為最大枝（如大飄枝）能起到均衡樹相和增加樹的動感的作用，對樹態(tài)有著舉足輕重的影響,，而且它對其它枝的設計也有著重要的參照作用,。一般而言，最大枝的定位宜在樹的中下部（約在樹高的1/3至1/2處）的樹干側面和干身彎曲處的陽面,，太低則顯得壓抑,，太高又顯得不穩(wěn)。以圖4所舉的斜曲樹型為例,，向上之尾干短時,，大飄枝宜在樹干傾斜方向的一側；向上之尾干長時,，大飄枝宜在根頭一側,。

四、枝脈曲節(jié)的構成形式

        枝托的造型設計必須先確定主脈造型,，在主脈定型的基礎上,，再完成次脈、小枝,、細枝,、橫角的布局設計。曲節(jié)的構成形式是枝條造型的因素之一,。盡管枝條的造型可以曲折多變,，但將曲折的枝條分解開來,，其曲節(jié)的構成不外以下幾種形式。了解這些形式,，對于枝型設計無疑是有益的,。

        1、之折形  每一個彎由兩個直節(jié)構成,，約呈“M”形或“W”型,，通過剪枝成型，如圖5,。

        2,、波折形  由弧形的枝節(jié)相連而成，形如波浪,，其中弧彎靠扎而成,，折彎靠剪而成，如圖6,。

        3,、梯形  與之折形一樣也是由兩個直節(jié)構成一彎，只是拐折度不大,，并呈下行或上行之勢,，有如梯狀，如圖7,。

4,、勺形  由四節(jié)構成，其中三個直節(jié)構成一彎,，如勺之容器,，另一節(jié)如勺之柄，勺口朝下者多用于大枝條的第一個彎,，如圖8,。

        5、S形  枝條呈“S”形,，可由多個直節(jié)構成,，也可由弧形的枝條構成。前者屬于硬角而顯剛勁,，靠剪枝造型,；后者屬于軟角而顯柔和，靠扎而成型,，如圖9,。

        6、回曲形  通常由四、五個枝節(jié)構成弓形彎,，使枝的方向呈180°回轉(zhuǎn),，也可通過扎法形式成柔和的曲彎。常用于風車枝和回頭枝,，如圖10,。“S”形的兩個彎的跨度和彎度不宜一樣,，一般內(nèi)大外小,。

        7、螺旋形  枝條呈螺旋狀延伸,，可以軟硬角并用,，一般以剪扎互用成型。其優(yōu)點是從多角度觀察都具曲折動感,。這種曲節(jié)用于頂心枝的改造能取得較好的效果,，而在其它枝的造型設計中，適當運用這種曲節(jié),，可使枝態(tài)活潑,，如圖11。

通過上述曲節(jié)的組合變化,，可以設計出造型豐富的枝脈,，但在設計中應當避免曲節(jié)呆板,。圖12是呆板曲節(jié)及其改造的例子,。

五、枝型設計

    從宏觀上看,，枝的總體設計必須符合和諧,、自然的原則，并注重構圖的整體效果,。枝的和諧包括兩方面,，其一是自身和諧，即枝與干,、枝與枝必須風格統(tǒng)一,。比如樹干偏直，則枝不宜太曲,；干曲折,，則枝也宜曲。又如局部枝的造型設計必須與枝的整體風格和諧,。其二是形式與內(nèi)容和諧,，比如要表現(xiàn)蒼老遒勁的樹相，宜用雞爪枝；要表現(xiàn)瀟灑清新的樹相,，宜用鹿角枝,。枝的布局與形態(tài)有其自身的規(guī)律，比如枝自下而上漸短,、漸細,、漸翹、漸密的規(guī)律是符合自然的,。枝的設計當符合自然規(guī)律,。假如將既粗長又下垂的枝型（如大飄枝、跌枝）置于樹干高位,，不但有失平衡感,，也違背了樹的自然生長規(guī)律。這是因為樹的上方光線充足,，枝條不會因蔭蔽而向下向外生長,。此外，枝型設計還應有整體意識,，從大處著眼,，關注構圖的總體效果。如：左枝爭則右枝讓,；左底枝低則右底枝高,；下方空則枝下垂；上方空則枝上抬,；內(nèi)檔空則回旋枝補之,；干前空則風車枝補之；密則疏之,；短則續(xù)之等,。

    從微觀上看，主脈是決定枝型的關鍵因素,，這與干型決定樹型是同理的,。因此枝型設計著重于主脈造型，其造型因素主要有長度,、粗度,、角度、曲節(jié)構成等,。這里就主脈造型規(guī)律作些探索,。

        1、首節(jié)粗短  主脈的第一節(jié)宜粗短些（留節(jié)的長度并非硬性規(guī)定,，而是與粗度成正比）,，以起托枝為例,，首節(jié)直徑以約占樹干直徑1/3為宜。首節(jié)粗短的意義是：①使枝干比例和諧,。由于主脈是逐節(jié)變細的,，如果首節(jié)細，其后各節(jié)更細,，那么枝節(jié)就不可能多,，勢必造成枝既細又短，比例失調(diào),。②使主脈在布局調(diào)整上更靈活,，回旋空間更大。主脈的第二節(jié)擔負著調(diào)整枝條方向的任務,，首節(jié)短則第二節(jié)就能在樹干就近處調(diào)整枝條走向,，使其后的枝條迅速“到位”。如圖13所示,，當樹干右下方太空,，需要空檔上方之枝下跌以補缺時，主脈首節(jié)短則能奏效,，而首節(jié)長則于事無補,。③避免枝條的僵硬感。

        2,、內(nèi)彎急,、外彎緩  由于主脈內(nèi)段節(jié)短，曲節(jié)的拐角大,，使得內(nèi)彎跨度相對小,，顯得“急”，而主脈外段的曲節(jié)情形則相反,，外彎跨度大,，顯得“緩”,。曲度的急緩對比使枝條的動勢富于節(jié)奏變化,。那么，為什么要“內(nèi)急內(nèi)緩”而不是“內(nèi)緩外急”呢,？這與人們的欣賞習慣有關,。由于樹干是樹型的主宰，所以在盆樹的觀賞中總是先入為主而成為觀賞中心,。當人們在品賞盆樹的枝型時,，會不自覺地以樹干為起點，按先內(nèi)后外,、由“急”而“緩”的順序進行,。“內(nèi)彎急”給人以力量的內(nèi)聚感，這是人們從觀察動物運動（如鹿的奔跑,、彈跳）前后曲肢蓄力得到的一種感知經(jīng)驗與弓曲的枝條進行類比而來的,。而“外彎緩”則有一種放松、舒展的感覺,?！坝杉倍彙北闶菑牧α啃罴结尫拧木o張收束到放松舒展的過程,，這種過程會讓人產(chǎn)生“圓滿結束”的感覺,，符合人們的習慣心理。見圖14,。

    主脈內(nèi)彎急,、外彎緩也與自然樹相大體相符合。由于主脈內(nèi)段比外段“老”,，受自然造化時間比外段長,，因此也就比外段彎曲。此外,，在主脈的造型設計中,，常通過內(nèi)彎的調(diào)節(jié)使枝條“迅速到位”，這在客觀上也使內(nèi)彎顯得“急”,。

        3,、內(nèi)節(jié)短、外節(jié)長  與樹干自下而上逐節(jié)變短相反,，主脈自內(nèi)而外是逐節(jié)變長的,，這與營造“內(nèi)彎急、外彎緩”的枝型相吻合,。但這一規(guī)則僅就大體而言,，實際運用中常根據(jù)需要有所突破，比如用短節(jié)調(diào)整枝脈走勢,，增加頓挫感,。見圖15。

4,、曲節(jié)的三維變化  主脈在彎曲中除了有縱向的變化外,，還應有橫向的變化，因此應注意各節(jié)的走向有所不同,。主脈的曲節(jié)變化也如許多藝術形式一樣,，存在“起承轉(zhuǎn)合”。比如主脈處節(jié)為“起”,，第二節(jié)為“承”,，這兩節(jié)處于同一平面,，那么第三節(jié)就是“轉(zhuǎn)”，必須轉(zhuǎn)出這個平面,。假如第三節(jié)仍與前兩節(jié)同處一個平面,，那么第四節(jié)就應“轉(zhuǎn)”出平面，這時二,、三兩節(jié)被視作“承”,。一般來說，二到三節(jié)以后就應當有“轉(zhuǎn)”,，這樣才能避免呆板,。

        5、曲節(jié)構成的變化  主脈的造型設計中,，應當善于變化曲節(jié)的構成形式,，才能使枝型活潑。比如,，一味用兩節(jié)構彎,，使枝條呈反復的“之”字形，這是單調(diào)乏味的,。假如我們將兩節(jié)構彎與三,、四節(jié)構彎穿插運用，那將使枝型活潑多姿,。見圖16,。

6、枝尾上揚  枝梢上揚能使枝顯出生機,，也符合枝的生長規(guī)律,。

    六、設計實例

    圖17是雀梅樁打坯后的毛坯圖,。該樁原是從雙干樁上分株而來,，高35cm，最大干徑5.5cm,。此樁優(yōu)點是根頭右展而顯穩(wěn)健,，干身肌理尚好，自下而上逐漸變細,，順暢自然,。

    根據(jù)成活后新枝的實際布局，先選定用作新出尾干的新枝,，該枝定位于樹干上部斜傾段的正上方，距原樁干頂還有一小段（此段待新育尾干培育粗壯后再截除）,。再確定蓄留的枝托,，定托時以預計的成型樹高作參考（如果待尾干設計完成后再行定托則更好）,，所留枝自下而上的布局依次是正后、左側,、左前,、正右、左后,，共五枝（參閱圖18）,。

    原樁坯干身下部直立、上部緩曲,，確立了“直立緩曲”的風格,，因此，新育尾干的設計也以此風格為原則,，以求和諧,。尾干上部應向右傾，俯顧右展的根頭,，這樣首尾呼應,，富有情趣。

    由于原樁干身左側少枝,，造成左下方大片空樓,，因此將第四枝（自下而上算，下同）做成下跌枝,，并將第二次脈內(nèi)拐,，以補空檔。而第一枝（只露左右兩側枝）的右側小枝也有補缺之用,。第三枝的第二次脈擬作風車枝,，也是為了彌補樹干前方的空虛。由于樹干略右傾,，加上下跌枝在右方,，使得重心偏右，為此,，處于左下方的第二枝應當具一定分量才能與之均衡,。該枝的設計思路是：①主脈宜粗壯些。②主脈先向右上,，而后展開,，這是為了使該枝之梢高于右方跌枝的枝梢，以突出跌枝的氣勢,，并使樹冠呈底邊斜傾的三角形構圖,。