建筑師：E.沙里寧

米拉公寓,，西班牙巴塞羅那（1906～1910年）

建筑師：A.高迪

米拉公寓于1906～1910年在西班牙巴塞羅那建成,。設(shè)計米拉公寓的西班牙著名建筑 師A.高迪（Atonio Gaudi，1852—1926年）是在建筑藝術(shù)探新中勇于開辟另一條道路的 人,，他以浪漫主義的幻想極力使塑性藝術(shù)滲透到三度空間的建筑中去,，在米拉公寓設(shè)計 中，把重點放在造型的藝術(shù)表現(xiàn)方面,。他發(fā)揮想象力,，建筑形象奇特，怪誕不經(jīng),。同時 吸收了伊斯蘭建筑的風(fēng)格,，與哥特式建筑的結(jié)構(gòu)特點相結(jié)合，采取自然的形式,，精心去 探索他獨創(chuàng)的塑性建筑楷模,。

林肯紀(jì)念堂，美國華盛頓（1919～1922年）

建筑師：H.培根

林肯紀(jì)念堂由美國建筑師亨利·培根設(shè)計,，坐落在摩爾林蔭大道末端的一處人造高 地上,，面積為2200平方米，對面是華盛頓紀(jì)念碑,。紀(jì)念堂吸取了古希臘神廟的傳統(tǒng)手法,， 四周有36根大理石的多立克式柱子圍繞，象征林肯時期美國的36個州,。雖然平面似古希 臘神廟,，但沒有通常希臘神廟的山花建筑師，而是一個團進(jìn)去的屋頂層,，放在古典柱式的頂部,。紀(jì)念堂內(nèi)部用排列柱將平面劃分為一個主廳和兩個側(cè)廳,，側(cè)廳內(nèi)墻壁上繪制了表現(xiàn)林肯一生中最顯著成就和重要事件的壁畫。整個紀(jì)念堂的高潮是正對入口位于主廳中央的林肯雕像,。在從入口到雕像這一縱向序列的引導(dǎo)下,，人們會感受到氣氛的莊嚴(yán)。爾后人們會漸漸看清這尊在散射入室的陽光照射下表情嚴(yán)肅的林肯雕像,，林肯雕像的布置和縱橫方向巧妙的序列引導(dǎo)形成了莊嚴(yán)肅穆的氣氛,，這是這座紀(jì)念建筑設(shè)計上的杰出手筆。

斯德哥爾摩市政廳,，瑞典（1909～1923年）

建筑師：R.奧斯特柏格

本世紀(jì)20年代,，創(chuàng)造新建筑風(fēng)格的呼聲已在西歐興起，而傳統(tǒng)建筑風(fēng)格仍保持著強勁的勢頭,。1923年落成的這幢市政廳即是尊重和繼承傳統(tǒng)的一種表現(xiàn),。瑞典建筑師R.奧斯特柏格在市政廳設(shè)計中，他尊重古典建筑但又不受其限制,，而將歷史上的多種建筑風(fēng)格與手法融合一起,，創(chuàng)作了這座體形高低錯落、虛實相諧的水邊建筑,。市政廳內(nèi)的幾個大廳裝飾華麗而不俗，具有北歐地區(qū)的詩情畫意,，被認(rèn)為是民族浪漫主義建筑的一個精品,。

施羅德住宅，荷蘭烏德勒支市（1924年）

建筑師：G.里特維德

設(shè)計人G.里特維德是家具設(shè)計師兼建筑師,，受荷蘭當(dāng)時“風(fēng)格派”影響,。風(fēng)格派藝術(shù)家倡導(dǎo)建筑師藝術(shù)作品應(yīng)是幾何形體和純粹色塊的組合構(gòu)圖。這座施羅德住宅是風(fēng)格派藝術(shù)主張在建筑領(lǐng)域的典型表現(xiàn),。由光光的墻板,，簡潔的體塊，大片玻璃組成橫豎錯落,，若即若離的構(gòu)圖,，與當(dāng)時著名的荷蘭畫家蒙德里安的繪畫有十分相似的意趣，如同一座三維的風(fēng)格派繪畫,。施羅德住宅對許多現(xiàn)代建筑師的建筑藝術(shù)觀念有不小的影響,。

包豪斯校舍，德國（1926年）

建筑師：w.格羅皮烏斯

此建筑群由著名建筑師W.格羅皮烏斯設(shè)計,，建于德國德騷市,。它由教學(xué)樓、實習(xí)工廠和學(xué)生宿舍三部分組成,?？臻g布局的特點是根據(jù)使用功能組合為既分又合的群體,，既獨立分區(qū)，又方便聯(lián)系,。教學(xué)樓與實習(xí)工廠均為四層,，占地最多。宿舍在另一端,，高六層,，連接二者的是兩層的飯廳兼禮堂。居于群體中樞并連接各部的是行政,、教師辦公室和圖書館,。建筑占地面積為2630平方米。這樣不同高低的形體組合在一起,，既創(chuàng)造了在行進(jìn)中觀賞建筑群體給人帶來的時空感受,，又表達(dá)了建筑物相互之間的有機關(guān)系，更體現(xiàn)了“包豪斯”的設(shè)計特點：重視空間設(shè)計,，強調(diào)功能與結(jié)構(gòu)效能,，把建筑美學(xué)同建筑的目的性、材料性能,、經(jīng)濟性與建造的精美直接聯(lián)系起來,。這座校舍和包豪斯學(xué)校的教學(xué)方針與方法均對現(xiàn)代建筑的發(fā)展產(chǎn)生過極大的影響。

薩伏伊別墅,，法國普瓦西（1928～1930年）

建筑師：勒·柯布西耶

薩伏伊別墅位于法國巴黎近郊,，這是一個富豪的別墅。由勒·柯布西耶大師于1928年建筑師設(shè)計,，1930年建成,。地段為十二英畝，建筑占地只有20.50米X20米,，方形,，高三層。這座別墅的價值遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了它作為獨立住宅的自身,，由于它在西方“現(xiàn)代建筑”歷史上的重要地位,，被譽為“現(xiàn)代建筑”經(jīng)典作品之一，它是與勒·柯布西耶的全部建筑和城市規(guī)劃事業(yè)相關(guān)聯(lián)的,。勒·柯布西耶的許多建筑觀點早期是由小住宅設(shè)計體現(xiàn)出來的,。1926年他把“新建筑”與舊建筑進(jìn)行比較，提出新建筑的五個特點：（1）支柱層,，主要房間設(shè)在二層,；（2）屋頂花園；（3）自由的平面,；（4）橫向長窗,；（）自由立面（成為一片可供自由處理的透明或不透明的薄壁）,。薩伏伊別墅就是綜合體現(xiàn)上述特點的，與傳統(tǒng)住宅建筑完全不同的代表作,。從外觀上看,，形體簡單，但內(nèi)部空間卻很復(fù)雜,。它與歐洲傳統(tǒng)住宅大異其趣,，表現(xiàn)出20年代建筑運動激烈的革新精神和建筑觀念。

巴塞羅那博覽會德國館,，西班牙（1929年）

建筑師：密斯·凡·德·羅

1929年巴塞羅那世界博覽會有個德國館,，轟動了整個建筑界。博覽會結(jié)束,，該館也隨之拆建筑師除了,，存在時間不足半年，但其所產(chǎn)生的重大影響一直持續(xù)著,。德國建筑大師密斯·凡·德·羅在這個建筑物中完全體現(xiàn)了他在1928年所提出的“少就是多”的建筑處理原則,。他認(rèn)為，當(dāng)代博覽會不應(yīng)再具有富麗堂皇和競市角遂功能的設(shè)計思想,，應(yīng)該跨進(jìn)文化領(lǐng)域的哲學(xué)園地,。建筑本身就是展品的主體。塑造建筑空間,，以水平和豎向的布局,、透明和不透明材料的運用，以及結(jié)構(gòu)造型等,，使建筑進(jìn)入詩意般的水平。這座德國館建立在一個基座之上,，主廳有8根金屬柱子,，上面是薄薄的一片屋頂。大理石和玻璃構(gòu)成的墻板也是簡單光潔的薄片,，它們縱橫交錯,，布置靈活，形成既分割又連通,，既簡單又復(fù)雜的空間序列,；室內(nèi)室外也互相穿插貫通，沒有截然的分界,，形成奇妙的流通空間,。整個建筑沒有附加的雕刻裝飾，然而對建筑材料的顏色,、紋理,、質(zhì)地的選擇十分精細(xì),，搭配異常考究,，比例推敲精當(dāng),，使整個建筑物顯出高貴、雅致,、生動,、鮮亮的品質(zhì)，向人們展示了歷史上前所未有的建筑藝術(shù)質(zhì)量,。展館對20世紀(jì)建筑藝術(shù)風(fēng)格產(chǎn)生了廣泛影響,。半個世紀(jì)以后，西班牙政府于1983年決定在它的原址一一現(xiàn)西班牙巴塞羅那的蒙胡奇公園里重建這個展覽館,。由西班牙著名建筑師C.錫里西等主持,。

紐約帝國州大廈，美國（1931年）

建筑師：S.L.H.建筑事務(wù)所

在紐約繁華的曼哈頓島上,，30年代初在短短一年多時間里,，建造了當(dāng)時世界上最高的樓建筑師房——帝國州大廈，高度達(dá)381米,。它保持高度冠軍稱號達(dá)42年之久,。直到今天，它的高度仍排在世界前面,。帝國州大廈1930年3月1日開始設(shè)計,，設(shè)計人為席瑞夫、蘭姆,、哈蒙,。4月7日開始樹起第一根鋼柱，9月22日鋼結(jié)構(gòu)就安裝完畢,，1931年5月1日全部竣工交付使用,，前后只花去一年零一個月時間。鋼骨架平均一天半完成一層,，直至70年代,，在施工速度上它一直保持最優(yōu)秀的記錄。這座大廈的施工之所以能如此高速,，是和它的鋼構(gòu)件制作精確,、施工組織嚴(yán)謹(jǐn)分不開的。

流水別墅,，美國（1935年）

建筑師：F.L.賴特

流水別墅是美國建筑大師F.L.賴特的經(jīng)典作品,，是為德國移民考夫曼設(shè)計的郊外別墅。這座房屋不大,，建筑面積僅400平方米,?？墒牵运Q生以來,，就受到人們的重視,。如今，半個世紀(jì)過去了,，新建筑紛紛問世,，但流水別墅依然受到人們的贊美，并被列為國家重點文物加以保護(hù),。流水別墅位于一片風(fēng)景優(yōu)美的山林之中,，F(xiàn).L.賴特將別墅建在地形復(fù)雜、溪水跌落形成的小瀑布之上,。整個別墅利用鋼筋混凝土的懸挑力,，伸出于溪流和小瀑布的上方。這幢房子隨著四季更迭以“無聲之聲”作出反應(yīng)和進(jìn)行著自我的更新,。建筑動勢的性質(zhì)與瀑布的流速動勢之間的關(guān)系就是一個例子,。冰雪消融，春水上漲時的強大動勢使建筑物看上去更像一組露出地面的巉巖,，而當(dāng)夏日流水涓細(xì)之時,，倒像是讓別墅進(jìn)行一種動物冬建筑師眠前的肌體蜷曲動作。建筑本身疏密有致,，有實有虛,，與山石、林木,、水流緊密交融,。人工建筑與自然環(huán)境匯成一體，交相襯映,。流水別墅不但是F.L.賴特本人作品中特別卓越的一座,，也是20世紀(jì)世界建筑園地中罕見的一朵奇葩。

聯(lián)合國總部大廈,，美國紐約（1946～1952年）

建筑師：w.K.哈里森

聯(lián)合國總部設(shè)計主任由美國建筑師沃利斯·哈里森擔(dān)任。同時成立了有澳大利亞,、比利時,、巴西、加拿大,、瑞士,、瑞典、烏拉圭,、英國,、前蘇聯(lián),、中國10個國家組成的國際顧問委員會。代表中國參加設(shè)計顧問委員會的是梁思成先生,。設(shè)計顧問委員會先后討論了53個方案,。1947年5月通過了以法國建筑大師勒·柯布西耶方案為基礎(chǔ)的最后方案。建筑方案的落實由美國建筑師哈里森負(fù)責(zé),。大廈于1952年落成,。聯(lián)合國總部是由秘書處大廈、大會大廈,、會議大廈,、圖書館四棟建筑組成。秘書處大樓為板片式建筑,，地上39層,，高165.8米。其東西兩面為藍(lán)綠色玻璃幕墻,，兩個端面為狹窄的實墻,。大會堂匍匐在大樓的一側(cè)，頂部和側(cè)面呈凹曲線形,。安理會會議樓在秘書處大樓與大會堂之間,，臨靠河面。與歷史上建造的政府和議會性建筑相比,，聯(lián)合國總部建筑群十分特殊,。其功能的復(fù)雜性和造型構(gòu)圖的創(chuàng)新性是已往建筑都無法與之相比的。聯(lián)合國總部建筑的出現(xiàn)標(biāo)志著現(xiàn)代建筑風(fēng)格在20世紀(jì)中期得到廣泛的認(rèn)同,。

馬賽公寓(科比西埃作品之一)

馬賽公寓,，法國（1946～1952年）

建筑師：勒·柯布西耶

被人們稱之為“馬賽公寓”的建筑，是勒·柯布西耶著名的代表作之一,。這座大型公寓式住宅是他理想的現(xiàn)代化城市中“居住單位”設(shè)想的第一次嘗試,。勒·柯布西耶認(rèn)為在現(xiàn)代條件下，城市既可以保持人口的高密度,，又可以形成安靜衛(wèi)生的環(huán)境,。他理想的現(xiàn)代城市就是中心區(qū)有巨大的摩天大樓， 是高層的樓房,，樓房之間有大片的綠地,，現(xiàn)代化的整齊的道路網(wǎng)布置在不同標(biāo)高的平面上，人們生活在“居住單位”中,。一個“居住單位”幾乎可以包含一個居住小區(qū)的內(nèi)容,，設(shè)有各種生活福利設(shè)施，一棟建筑就成為一個城市的基本單位。他在馬賽設(shè)計并于馬賽市郊建成的這座17層的“居住單位”式公寓住宅大樓,，可容納337戶約1600人居住,。馬賽公寓是第一個全部用預(yù)制混凝土外墻板覆面的大型建筑物，主體是現(xiàn)澆鋼筋混凝土結(jié)構(gòu),。由于現(xiàn)澆混凝土模板拆除后,，表面不加任何處理，讓粗糙地表現(xiàn)人工操作痕跡的混凝土暴露在外,，表現(xiàn)出了一種粗?jǐn)U,、原始、樸實和敦厚的藝術(shù)效果,，后來它被帶上了“粗野主義”始祖的“桂冠”,。

朗香教堂，法國（1950～1953年）

建筑師：勒·柯布西耶

由勒·柯布西耶設(shè)計的這座教堂建成于1953年,。一向講幾何構(gòu)圖的形式美,，主張采用新技術(shù)來滿足新功能和創(chuàng)造新形式的“現(xiàn)代建筑”，并在建筑創(chuàng)作實踐中遵循理性主義方向的赫赫有名的建筑家,，卻設(shè)計出了一個具有震動性的奇特的建筑,。這是一座位于群山之中的小小天主教堂。它突破了幾千年來天主教堂的所有形制,，造型扭曲混沌,，超常變形，怪誕神秘,，如巖石般穩(wěn)重地屹立在群山環(huán)繞的一處被視為圣地的山丘之上,。朗香教堂是二次世界大戰(zhàn)以后，勒·柯布西耶設(shè)計的一件最引人注意的作品,，它代表了勒·柯布西耶創(chuàng)作風(fēng)格的轉(zhuǎn)變,，并對西方“現(xiàn)代建筑”的發(fā)展產(chǎn)生了重大的影響。西格拉姆大廈,，

紐約西格拉姆大廈（1954～1958年）

建筑師：密斯·凡·德·羅

紐約西格拉姆大廈建于1954～1958年,，大廈共40層，高158米,，設(shè)計人為著名建筑師密斯·凡·德·羅和菲利普·約翰遜,。二次大戰(zhàn)后的50年代，講究技術(shù)精美的傾向在西方建筑界占有主導(dǎo)地位,。而人們又把密斯追求純凈,、透明和施工精確的鋼鐵玻璃盒子作為這種傾向的代表。西格拉姆大廈正是這種傾向的典范作大廈主體為豎立的長方體,，除底層及頂層外,，大樓的幕墻墻面直上直下,，整齊劃一,，沒有變化,。窗框用鋼材制成，墻面上還凸出一條工字形斷面的銅條,，增加墻面的凹凸感和垂直向上的氣勢,。整個建筑的細(xì)部處理都經(jīng)過慎重的推敲，簡潔細(xì)致,，突出材質(zhì)和工藝的審美品質(zhì),。西格拉姆大廈實現(xiàn)了密斯本人在20年代初的摩天樓構(gòu)想，被認(rèn)為是現(xiàn)代建筑的經(jīng)典作品之一,。

代代木國立室內(nèi)綜合體育館,，日本東京（1964年）

建筑師：丹下健三

日本建筑大師丹下健三設(shè)計的代代木體育館是60年代的技術(shù)進(jìn)步的象征，它脫離了傳統(tǒng)的結(jié)構(gòu)和造型,，被譽為劃時代的作品,。代代木國立室內(nèi)綜合體育館的整體構(gòu)成、內(nèi)部空間以及結(jié)構(gòu)形式,，展示出丹下健三杰出的創(chuàng)造力,、想象力和對日本文化的獨到理解，它是由奧林匹克運動會游泳比賽館,、室內(nèi)球技館及其他設(shè)施組成的大型綜合體育設(shè)施,。采用高張力纜索為主體的懸索屋頂結(jié)構(gòu)，創(chuàng)造出帶有緊張感,、力動感的大型內(nèi)部空間,。特異的外部形狀加之裝飾性的表現(xiàn)，似乎可以追溯到作為日本古代原型的神社形式和豎穴式住居,，具有原始的想象力,。這可以說是丹下健三結(jié)構(gòu)表現(xiàn)主義時期的頂峰之作，最大限度地發(fā)揮出材料,、功能,、結(jié)構(gòu)、比例,，直至歷史觀高度統(tǒng)一的杰出才能,。該建筑是丹下健三，也是日本現(xiàn)代建筑發(fā)展的一個頂點,，日本現(xiàn)代建筑甚至以此作品為界,，劃分為之前與之后兩個歷史時期。

悉尼歌劇院,，澳大利亞（1959～1973年）

建筑師：J.伍重

在澳大利亞悉尼大橋附近有一個三面環(huán)水的奔尼浪島,。在這座島上矗立著一組似群帆泊港，如白鶴驚飛的建筑群，它就是舉世聞名的悉尼歌劇院,。悉尼歌劇院造型奇特,，外觀不凡。八個薄殼分成兩組,，每組四個,，分別覆蓋著兩個大廳。另外有兩個小殼置于小餐廳上,。殼下吊掛鋼桁架,，桁架下是天花板。兩組薄殼彼此對稱互靠,，外面貼乳白色的貼面磚,，閃爍奪目。丹麥建筑師J.伍重設(shè)計的悉尼歌劇院規(guī)模龐大,，占地1.8公頃,，坐落在距海面19米的確良花崗巖基座上，最高的殼頂距海面60米,。它包括一個2700座位的音樂會,，一個1550座位的歌劇院，一個550座位的劇場,，一個420座位的排演廳,，還有眾多的展覽場地、圖書館和其他文化服務(wù)設(shè)施,，總建筑面積達(dá)88000平方米,，連觀眾和工作人員在內(nèi)，同時可容納7000人,，實際是一座大型綜合性文化演出中心,。歌劇院從設(shè)計到完工達(dá)14年之久，耗資1.2億美元,，建成后受到人們的廣泛喜愛,。

紐約世界貿(mào)易中心，美國（1973年）

建筑師：山琦實

紐約曼哈頓島上的世界貿(mào)易中心是目前世界上最大的貿(mào)易機構(gòu),，也是世界上最高的建筑物之一,。紐約世界貿(mào)易中心占地約6.5公頃，它是一項耗資7億美元,，由六幢建筑組成的建筑群,，包括一座海關(guān)大樓，一座飯店,，兩座專供重要的政府貿(mào)易機構(gòu)使用以及國際商品展覽用的九層大樓和兩座主要建筑——高411.5米的110層塔樓,。兩座大樓都是方柱形體,，外形完全一樣。每邊寬63.5米,，每幢塔樓面積達(dá)46.6萬平方米,，兩幢塔樓面積合計有93萬多平方米。大樓的外墻是排列很密的鋼柱,，外表包以銀色鋁板。大樓受到很大的風(fēng)壓力,，在普通風(fēng)力下,，樓頂擺幅為2.5厘米，實測到的最大位移有28厘米,。整個世界貿(mào)易中心有5萬人在其中工作,。每天客人即達(dá)8萬人次。兩座大樓有46部高速電梯,，114部區(qū)間電梯,，8部貨梯?？吞菀徊孔疃嗫奢d55人,。電梯可直達(dá)能容納2000輛汽車的停車場，并與地鐵相連,，可以迅速地將來往于世界貿(mào)易中心的工作人員及來客疏散到四面八方,。

蓬皮杜藝術(shù)與文化中心，法國巴黎（1977年）

建筑師：R.羅杰斯和R.皮亞諾

蓬皮杜藝術(shù)與文化中心總造價約4.8億法郎,，總面積約10萬平方米,，地上六層，地下四層,。該建筑內(nèi)設(shè)有工業(yè)設(shè)計中心,、音樂與聲學(xué)研究所、現(xiàn)代藝術(shù)博物館,、公共情報知識圖書館以及相應(yīng)的服務(wù)設(shè)施,。整個建筑被縱橫交錯的管道和鋼架所包圍，根本不像我們常見的博物館,，倒像一幢地地道道的化工廠,。這座藝術(shù)文化中心是意大利建筑師R.皮亞諾和英國建筑師R.羅杰斯共同設(shè)計的。他們認(rèn)為現(xiàn)代建筑常常忽視起決定性作用的結(jié)構(gòu)和設(shè)計,。為了改變這一陳舊的觀念,，特意把結(jié)構(gòu)和設(shè)備加以突出和頌揚，6層樓的鋼結(jié)構(gòu),、電梯,。電纜,、上下水管、通風(fēng)管道都懸掛在立面上,，并涂上大紅大綠的色彩,。建筑師有意將這座建筑設(shè)計成類似機械框架的裝置，將內(nèi)部做成寬敞的無阻攔的大空間,，允許內(nèi)部布置靈活變動,。這座中心是本世紀(jì)高技派建筑的代表作。

國家美術(shù)館東館,，美國華盛頓（1978年）

建筑師：貝聿銘

對貝聿銘而言,，國家美術(shù)館的擴建，不是在基地上創(chuàng)造一幢單純的建筑物,，基地受條件限制,，與原有館舍的配合，在華盛頓的地位,、建筑計劃的需求等,，這些都是艱巨的挑戰(zhàn)。1978年落成的華盛頓國家美術(shù)館東館,，包括陳列館和藝術(shù)研究中心兩部分,。它在議會大廈和白宮之間，是白宮前最后一塊空地,，位置很重要,。但是地段的形狀不完整，是個斜角的楔（梯形）,。因為東館是整個美術(shù)館的一部分,，所以它的大門必須面向1941年建的舊館（一座新古典形式的建筑）。同時,，陳列館和研究中心兩部分要求有分有合,，各自有出入口。這通常會帶來一些麻煩：在一個面上設(shè)兩個門,，處理得不好,，會使人感到一個是大門，一個是“狗洞”,。設(shè)計者把梯形分成兩個三角形：一個大的等腰三角形,，做陳列館；一個較小的直角三角形,，做研究中心,。進(jìn)陳列館的大門設(shè)在等腰三角形的底邊，研究中心的小門設(shè)在兩個三角形之間的凹縫里,。這座建筑的整個構(gòu)思都是由三角形變化出來的,，沒有一般的矩形空間,。造型既清閑簡潔而又莊重典雅。陳列館的中心是個多層空間,，有縱橫天橋聯(lián)接,，中央大廳頂部為玻璃天窗，中間有縱橫跨過的棧橋或挑出及四進(jìn)的廊子,。參觀者在其中走動時,，步移景隨，空間景象變化萬端,。東館與古典主義的老館及附近的美國國會大廈相鄰,，在對比中又有配合。開幕時由卡特總統(tǒng)親自剪彩,，他稱贊這座建筑是世界上最好的美術(shù)館。

海伊美術(shù)館,，美國亞特蘭大（1983年）

建筑師：R.邁耶

美國建筑師R.邁耶以擅長設(shè)計美術(shù)館而聞名,，海伊美術(shù)館外部造型復(fù)雜多變，輪廓生動,。R.邁耶的建筑作品用白色,，在陽光照射下，光影明暗層次十分豐富,。內(nèi)部有一扇形中庭,，內(nèi)部空間在水平和垂直兩個方向綿延流動，景象萬千,。

香港匯豐銀行大廈,，中國（1985年）

建筑師：N.福斯特

這是英國建筑師N.福斯特的作品。大樓外形上顯著暴露出鋼柱和鋼桁架,，成為立面的主角,。大樓底部完全開敞，自動扶梯從二樓伸下來,，人員即由扶梯往上進(jìn)入大樓,，樓內(nèi)空間也盡量開通。這座大樓處處顯示現(xiàn)代技術(shù)的成就,，屬于“高技派”建筑風(fēng)格,，這種建筑雖然不另加裝飾，但實際造價相當(dāng)昂貴,。

倫敦勞埃德大廈,，英國（1979～1986年）

建筑師：R.羅杰斯事務(wù)所

擅長以外露結(jié)構(gòu)而表明其“高技派”（High－Tech）風(fēng)格的理查德·羅杰斯是當(dāng)今世界最著名的建筑師之一。他所設(shè)計的這座位于倫敦的勞埃德總部大廈包括一個12層,、能同時容納10000人工作的保險業(yè)務(wù)大廳以及側(cè)翼呈階梯狀布局的寫字樓,。建筑師考慮到公司的持續(xù)擴展和建筑的分期擴建的可能,，在設(shè)計中有意將用鋼板包裹的樓梯塔和主要管線，以及結(jié)構(gòu)部分均暴露在建筑 *** ,。這一具有創(chuàng)新精神的做法曾令眾多的建筑師感到驚訝,。它體現(xiàn)了高度發(fā)達(dá)的工業(yè)化水平所賦予建筑的新形象，并使建筑物具有持續(xù)“生長”的可能,。

盧浮宮擴建工程,，法國巴黎（1988年）

建筑師：貝聿銘

1988年建成的盧浮宮擴建工程是世界著名建筑大師貝聿銘的重要作品。貝氏將擴建的部分放置在盧浮宮地下,，避開了場地狹窄的困難和新舊建筑矛盾的沖突,。擴建部分的入口放在盧浮宮的主要庭院的中央，這個入口設(shè)計成一個邊長35米,。高21.6米的玻璃金字塔,。這是貝聿銘研究周圍建筑物的心得，也再度證實了貝聿銘設(shè)計與環(huán)境的緊密關(guān)系,。金字塔的底邊長35.4米,，底邊與建筑物平行，亦即與方位平行,，與埃及金字塔的布局相同,，強化了與環(huán)境的關(guān)系。金字塔的體形簡單突出,，而全玻璃的墻體清明透亮,，沒有沉重?fù)砣小Ｆ鸪踉S多人反對這項方案,，但金字塔建成之后獲得廣泛的贊許,。玻璃金字塔周圍是另一方正的大水池，水池轉(zhuǎn)了45度,，在西側(cè)的三角形被取消,，留出空地作為入口廣場，以三個角對向建筑物,，構(gòu)成三個三角形的小水池,，這三個緊鄰金字塔的三角形水池池面如明鏡般，在云淡天晴的時節(jié),，玻璃金字塔映照池中與環(huán)境相結(jié)合,，又增加了建筑的另一向度而豐富了景觀。在轉(zhuǎn)向的方正水池的角隅,，緊鄰著另外四個大小不一的三角形水池,，構(gòu)成另一個正方形，與金字塔建筑物平行,，每個三角形水池有巨柱噴泉,，像是碩大的水晶柱烘托著晶瑩的玻璃金字塔,。在拿破侖廣場，貝聿銘將建筑與景觀完整地合成為一體,。

香港中國銀行大廈,，中國（1989年）

建筑師：貝聿銘

香港中銀大廈自1982年底開始規(guī)劃設(shè)計，至1990年3月19日銀行喬遷開始營業(yè),，歷時6年有余,。大廈基地面積約8400平方米，是一塊四周被高架道路“縛綁”著的土地,。要滿足樓地板面積需求,，要在高樓林立的香港中環(huán)區(qū)“出人頭地”，唯有向高空發(fā)展,。中國銀行大廈位于香港中心區(qū),，樓高70層，總高度達(dá)315米（連同頂部的天線）,，總建筑面積為128.60平方米,。建筑外墻以鋁板和銀色反光玻璃裝嵌，大廈底層鋪砌深淺不一的灰色花崗巖,。整座大廈依靠四角12層高的巨形鋼柱支撐,，內(nèi)外附加一系列包混凝土的鋼焊斜撐,，這不僅給大廈外觀帶來獨特的面貌,，而且比傳統(tǒng)方法節(jié)省鋼材4成，且室內(nèi)無柱,，空間開闊,。大廈底層平面呈52米×52米的正方形，沿兩條對角線分為4個三角形,。貝聿銘在此又一次發(fā)揮出他的設(shè)計天才,，他著力刻畫建筑的嶄新造型，通過三角形母體的巧妙變換,，節(jié)節(jié)升高,，造型簡潔明快又極富標(biāo)志性，形成了香港城市輪廓線的一個制高點,。

太阪光的教堂,，日本（1989年）

建筑師：安藤忠雄

教堂建筑的設(shè)計在安藤忠雄的作品群中是十分獨特的，因為這類建筑首先要能喚起人精神上的共鳴,，安藤忠雄正是以其抽象的,、肅然的、靜寂的,、純粹的,、幾何學(xué)的空間創(chuàng)造,，讓人類精神找到了憩棲之所。大皈光的教堂,，其設(shè)計是極端抽象簡潔的,，僅為113.04平方米的小教堂，位于大阪閑靜住宅街的一角,。建筑只是簡潔的混凝土箱型,，沒有傳統(tǒng)教堂中標(biāo)志性的尖塔，但它內(nèi)部是極富宗教意義的空間,，呈現(xiàn)出一種靜謐的美,，與日本枯山水石庭園有著相同的氣氛。建筑的布置是根據(jù)用地內(nèi)原有木造教堂和牧師館的位置以及與太陽的關(guān)系來決定的,。禮拜堂正面的混凝土墻壁上,，留出十字形切口，呈現(xiàn)出光的十字架,。建筑內(nèi)部盡可能減少開口,，主體限定在對自然要素“光”的表現(xiàn)上。這是安藤忠雄所謂的對自然進(jìn)行抽象化作業(yè),。

畢爾巴鄂古根海姆美術(shù)館,，西班牙（1995～1997年）

建筑師：F.蓋里

畢爾巴鄂古根海姆美術(shù)館由地方投資興建，紐約古根海姆博物館經(jīng)營并提供展品,，被認(rèn)為是面向21世紀(jì)的博物館,。這是建于西班牙畢爾巴鄂市的又一座古根海姆美術(shù)館。該館建筑面積2.4萬平方米,，位于勒維翁河濱,。主要部分的體形彎扭復(fù)雜，難以名狀,。博物館造型由曲面塊體組合而成,，內(nèi)部采用鋼結(jié)構(gòu)，外表用閃閃發(fā)光的鈦金屬飾面,，鈦板總面積2.787萬平方米,。造型的獨特是建筑師F.蓋里近幾年個人風(fēng)格的繼續(xù)；也是古根海姆負(fù)責(zé)人的愿望,，他們希望這幢建筑具有強烈的吸引力,，成為城市的標(biāo)致。F.蓋里在設(shè)計過程中得助于航空設(shè)計使用的計算機軟件,，它使F.蓋里的構(gòu)思如虎添翼,。在總體布局中也進(jìn)一步發(fā)揮了他的藝術(shù)包裝思想，但這次的“包裝”范圍遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于他的其他作品。而主要展館仍然是規(guī)整的,。為利于布置展品,，首層基座部分也是相對比較規(guī)整的。動態(tài)徒勞部分主要是入口大廳和四周的輔助用房,，變化的形態(tài)向上逐漸收縮,。博物館建在水邊，與城市立交橋形成有機的組合,，這種嵌人城市肌里的構(gòu)思也為造型獨特的博物館增添了一些理論依據(jù),。