書法間架結(jié)構(gòu)28法
 

    第1法  首點(diǎn)居正  唐太宗論筆法云：“夫點(diǎn)要作棱角,，忌圓平,，貴通變，”首點(diǎn)者,，應(yīng)以龍睛鳳眼之姿,、高山墜石之態(tài)，安居于全字中心之上,，棱角突顯,，颯爽精神，是為點(diǎn)筆技法之要訣,。

    第2法  通變顧盼  李陽冰論筆法云：“夫點(diǎn)不變,，謂之布棋,。”一字之中,，點(diǎn)筆當(dāng)為至要,，而兩點(diǎn)以上者要顧盼通變，各有形制,，應(yīng)首尾意連,，彼此呼應(yīng)。若平直相似,，整齊劃一,，便不為書。

    第3法  點(diǎn)豎直對(duì)  一字之中,，上有點(diǎn)下有豎者,，當(dāng)思是否直對(duì)，如直對(duì),，再思點(diǎn)筆位置,。點(diǎn)豎直對(duì)，有在字之中間者,，有在字之左右者,。所謂直對(duì)，是為重心垂直相對(duì),，萬不可偏側(cè),。此法應(yīng)先思后書,，目測位置,，手后隨之。

    第4法  中直對(duì)正  一字之中,，有上下兩中豎者,，兩豎均應(yīng)垂直對(duì)正，若能對(duì)正,，則字身不倒,。然兩豎中有一豎須堅(jiān)挺垂直，以立其勢,，而另一豎則略向左斜,，以化其板。對(duì)正之法,，是以重心為準(zhǔn),，如兩筆僵直，神韻必失,。

    第5法  中直偏右  凡中直者,，皆應(yīng)垂直勁挺,、管逐勢行。無論懸針垂露,、有鉤無鉤,，屈體彎身是為大忌。右軍論中直曰：“緊如春筍之抽寒谷是也,?！碧谝苍疲骸盀樨Q必努，貴戰(zhàn)而雄,?！敝兄彪m應(yīng)垂直勁挺，但須稍有偏右,，以化呆板,，楷、行同此,。

    第6法  底豎斜位  凡豎在下方者,，皆非全部居中，或偏于左,，或側(cè)于右,，側(cè)右者多，偏左者少,。不居中者,，當(dāng)不可強(qiáng)為，強(qiáng)為居中字身必倒,。底豎筆鋒所指,，必有所向，察之要精,，觀之務(wù)細(xì),，以全局定其位置，以字勢擇其形態(tài),。

    第7法  橫筆等距  橫筆之間凡無點(diǎn),、撇、捺者,，間距基本相等,，其法同“豎筆等距法?！?/p>

    第8法  豎筆等距  豎筆之間凡無點(diǎn),、撇、捺者,，間距基本相等,，楷書即是,，行書亦然。豎距雖然相等,，但其寬窄當(dāng)隨字形而定,，不可一律。有因字勢各異者,，當(dāng)有右傾左斜,、陰陽粗細(xì)之別，或懸針,，或垂露,，遲速緩急，變化有致,。

    第9法  上收下展  上收而下展,，下展而上收，凡上下結(jié)體之字必?fù)衿湟?。上收者,，陰柔華麗，涵蓄謙和,，以避讓而留地步,；下展者，陽剛豪放,，行筆雄奇,，以開張而壯豐滿。陰陽頓挫,，妍美遒勁,，錯(cuò)落而生奇勢，對(duì)應(yīng)而求壯和,。

    第10法  上展下收  上展者,，飄揚(yáng)灑脫,，以耀其精神,；下收者，疑重穩(wěn)健,，以標(biāo)其端莊,。行筆揮運(yùn)，應(yīng)先急后緩,，當(dāng)急不急是為澀滯,，當(dāng)緩不緩是為浮滑。

    第11法  上正下斜  上正者,，豎筆務(wù)須垂直,；下斜者,，重心則應(yīng)不倒。上正者以平其勢,，下斜者以化其板,。凡上下結(jié)體之字，務(wù)須注意斜正,，當(dāng)斜則斜,，當(dāng)正則正。斜而不倒,、正而不僵,，正中求其動(dòng)勢，斜中取其穩(wěn)健,。

    第12法  上斜下正  凡上下結(jié)體之字,，上斜下正者居多。上以斜勢而呼于下,，下以收縮而呈于讓,。顧盼相應(yīng)，神氣貫連,。飄然飛動(dòng)中求其肅穆,，穩(wěn)重古樸中存于風(fēng)神。稟陰陽于動(dòng)靜,，體物象而成形,。

    第13法  下方迎就  凡上有撇捺開張、寬博舒展之字者,，下方宜上移迎就,。上移則為抱緊，下墜必為脫節(jié),。上移者,，鉤環(huán)盤紆，緊密而勢出,；下墜者,，中宮散渙，軟弱而緩滯,。

    第14法  左收右放  凡左右結(jié)體者,，以左收右放者居多。一獨(dú)體字,，如置于左部,，其形必變，以收斂而遜于右，“林”,、“雙”,、“晶”即是。

    第15法  左斜右正  凡左右結(jié)構(gòu)者,，以左斜右正者居多,，左斜為呼，右正為應(yīng),，有呼無應(yīng),，字勢必殤，有應(yīng)無呼,，無源之水,，均不能立。呼者以斜而取勢,，應(yīng)者以平而安神,。呈左動(dòng)而右穩(wěn)，書呼疾而應(yīng)遲,。

    第16法  對(duì)等平分  陳繹曾《翰林要訣》論書云：“對(duì)者宜等,，間者宜半?！狈沧笥医Y(jié)構(gòu)字,，有避讓迎就者，也有對(duì)等平分者,。對(duì)等平分,，是為高低對(duì)等、寬窄平分,，不可一方過高,、一方過小。雖有呼應(yīng),，但各占一半,，以求平實(shí)。

    第17法  左右對(duì)稱  凡左有撇右有捺者均需應(yīng)平穩(wěn)對(duì)稱,，其高,、低、長,、短應(yīng)識(shí)字形而定,。撇筆未出,，先思捺筆位置,；捺筆輕重，當(dāng)依撇筆長短,。顧盼呼應(yīng),，筆意相連,。若撇捺不對(duì)稱，必重心不穩(wěn),，其勢必危,。

    第18法主筆脊柱  字中必有一筆是主，余筆是賓,，主不立,，賓不隨，主不穩(wěn),，賓不靠,。主筆擔(dān)其脊梁，樹其重心,；賓筆附其血肉,，輔其裝飾。主賓相顧,，四面停勻,。右軍云：“欲書先構(gòu)筋力，然后裝束,?！比恢鞴P者，不可長有余而失于短,，強(qiáng)逾弩而乏于韌,。

    第19法  中宮收緊  清包世臣《藝舟雙楫》云：“凡字無論疏密斜正，必有精神挽結(jié)之處,，是字之中宮,，然中宮有在實(shí)畫，有在虛畫,，有在虛向,，必審于字之精神所注……”中宮者，核心也,，中宮收緊,，余筆外拓，以字中為核心,，分領(lǐng)縱展,，神韻必生。

    第20法  收縮縱展  此為常用之法,，學(xué)書凡不可悖,。收縮為其縱展，縱展反為收縮。一展一收,，神采飛動(dòng),，不展不收，緩弱呆板,。包世臣曰：字體收展“如老翁攜幼孫行,，長短參差而情意直摯，痛癢相關(guān),?！钡植豢伤烈鈸]就，全無法度,，以少知而炫奇,，以意足而不顧顛錯(cuò)。

    第21法  牽絲粘連  使轉(zhuǎn)粘連,，字之精神挽結(jié)所在,，而行、草者尤甚,。清蔣和《書法正宗》云：“字無一筆可以不用力,，無一法可以不用力，即牽絲使轉(zhuǎn)亦皆有力,，力注筆尖而以和平出之,，如善舞竿者，神注竿頭,，善用槍者,，力在槍尖也?！惫P畫是筋骨,，牽絲為血脈，真行雖別,，法度同一,。

    第22法  斜抱穿插  兩部合一最忌遠(yuǎn)離，遠(yuǎn)則疏,，離則散,，尤兩部斜勢穿插者為甚。形雖斜而體勢不倒,，貌雖偏而重心不移,。雙肩合抱，互帶穿插,，鱗羽錯(cuò)落,，呼應(yīng)曲直,。斜勢中應(yīng)有一番韻律，合抱中更具幾分精神,。

    第23法  大小獨(dú)具  一幅書作中,，無論楷,、草,、篆、隸,，其字必有大小,，筆畫多者字身宜大，筆畫小者字身宜小,。大字不可令小,，小字亦不可令大，應(yīng)自然天成,，各臻其妙,。

    第24法  聯(lián)撇參差  一字多撇者，最忌排牙之狀,、車軌之形,。應(yīng)發(fā)筆不同，指向不一,，或縱或收,，或輕或重。鱗羽參差,，錯(cuò)落有致,。清馮武《書法正傳》中云：“一字之中，亦有重（chong）筆,，不可不變,。”書貴變不離其本,，字尚新不悖其源,。

    第25法  三部呼應(yīng)  凡三部者，應(yīng)朝揖顧盼,，避就相迎,。如只書一部，絕不可成其獨(dú)字,。行書急就,，也不可雜亂無章。

    第26法  鉤趯匕刃  包世臣曰：“鉤為趯者,，如人之趯腳,，其力初不在腳,，猝然引起，而全力遂注腳尖,，故鉤未斷不可作飄勢挫鋒,，有失趯之義也?！笨ㄖ?，鉤身不宜長，猶如匕刃,。古人云：“趯峻而勢生,。”

    第27法  圍而不堵  圍而不堵,、守不宜困為“口”之常法,。凡書大“口”，均不可堵塞過于嚴(yán)緊,，過于嚴(yán)緊使人有呆板,、滯悶之感，行書尤甚,，古人有“興致不弘曰速”之說,。

    第28法  筆畫增減  古人多有精妙之法于異寫、帖寫中,，筆畫增減意在求美,，但沿習(xí)相傳已有公認(rèn)，今不可亂造,，亦不可類推,。元陳繹曾云：“太繁者減除之，太疏者補(bǔ)續(xù)之,，必古人有樣,，乃可用耳?！?/p>

延伸閱讀（一）

黃自元間架結(jié)構(gòu)92法
 

（1）上面是寶蓋的字,，其余筆畫應(yīng)帽于其下。如：宇,、宙,、定

（2）下面有底托狀的字，其余筆畫應(yīng)托于其上,。如：至,、孟、圣

（3）以左半部為主的字,，左邊要高,，右邊要低,。如：部、幼,、即

（4）以右半部為主的字,，右邊要長，左邊要短,。如：績,、議、讀

（5）有橫擔(dān)的字,，中橫應(yīng)該寫得長些,；如：喜,、吾,、安

（6）有豎筆貫中的字，中豎應(yīng)正直不歪,。如：甲,、平、干,、午

（7）勾拿筆不應(yīng)彎曲,、短小。如：葡,、萄,、蜀、葛

（8）勾衄筆不應(yīng)直長,。如：句,、勻、勿

（9）橫短撇長,；如：左,、在、尤,、龍

（10）橫長撇短,；如：右、有,、灰

（11）橫畫短豎畫長的字,，撇捺應(yīng)延伸。如：木,、本,、朱

（12)橫畫長豎畫短的字，撇捺應(yīng)縮短,。如：樂,、集

（13）橫長豎短,。如：十、上,、下,、士

（14）橫短豎長。如：才,、斗,、豐、井

（15）上下有橫畫的字,，應(yīng)上短而下長,。如：丕、正,、亞

（16）左右有豎畫的字,，左邊應(yīng)收而右邊伸展。如：目,、自,、因、固

（17）左為撇畫右為豎畫的字,，應(yīng)左撇短右豎長,。如：川、升,、邦

（18）左為豎畫右為撇畫的字,，左豎應(yīng)手?jǐn)慷移矐?yīng)放展。如：伊,、侈,、修

（19）有幾點(diǎn)的字，各點(diǎn)方向要不同,，使其有所變化,。如：亦、赤,、然

（20）有數(shù)橫畫的字,，各橫長短要不同，使其不顯得呆板,。如：三,、冉

（21）由兩個(gè)相等部分組成的字，左右要均勻,。如：顏,、顧

（22）由三部分組成的字，中間務(wù)正,。如：御,、謝,、樹

（23）由上下兩部分構(gòu)成的字，上下兩部分各占一半,，中間稍加變化,。需、留

（24）由上中下三部分組成的字,，頭和尾伸縮要得當(dāng),。如：章、意,、素,、累

（25）左偏旁小的字，要上邊取齊如：吸,、呼,、峰、峻

（26）右偏旁小的字,，要下邊取齊,。如和,、知,、細(xì)

（27）外為四疊的字（四個(gè)口），整個(gè)字形要正方,。如：囂,、器

（28）內(nèi)為四疊的字，布置要均勻,、緊密,。如：爽、齒

（29）斜勒筆畫不要寫平,，寫平了則沒有氣勢,。如：七、也

（30）平勒畫若寫斜了則不端正,。如：云,、去、且,、旦

（31）縱捺之字,，要積聚起筆，收攏尾筆,。如：丈,、尺、史,、又

（32）縱戈之字,，最忌無力而又彎曲,。武、成,、或

（33）橫戈筆畫不怕彎曲,。如：恩、息,、必,、志

（34）伸鉤之字應(yīng)抱持。如：勉,、旭,、拋

（35）承上之“人”字，應(yīng)恰在正中,。天,、父、外,、文

（36）屈鉤筆之勢,，應(yīng)縮小才好。如：鳩,、輝

（37）馬齒的鉤鋒,，應(yīng)對(duì)著四點(diǎn)之中。如：鳥,、馬

（38）上邊為平畫的字,，其頂應(yīng)相齊。如：師,、明,、既、野,、

（39）下邊為平畫的字,，應(yīng)與底對(duì)齊。如：朝,、故,、辰

（40）有幾個(gè)捺畫的字，應(yīng)有縮有伸,。如：談,、茶、黍

（41）有幾個(gè)鉤提的字,，有的要挑起鉤,，有的要藏筆鋒。如：禁、林,、森

（42）上下有鉤提的字,，下鉤明顯而上鉤要隱藏。如：哥,、柔

（43）有俯鉤和仰鉤的字,，俯鉤要短，仰鉤要長,。如,；冠、寇,、宅

（44）以上部為主的字,，應(yīng)讓上邊寬。如：普,、皆,、齊

（45）縱腕筆，應(yīng)彎曲而有力,。如：風(fēng),、飛、氣

（46）橫腕筆,，應(yīng)圓潤俊秀,。如：先、見,、元,、毛

（47）縱撇最忌象老鼠的尾巴。如,；庭、居,、底

（48）有并排幾個(gè)撇的字,，不要寫成象一排牙齒。如：友,、及,、反、皮

（49）連著三撇的字,，下撇應(yīng)頂著上撇的中間,。如；修,、參,、須、形

（50）三點(diǎn)的寫法，下點(diǎn)的提鋒應(yīng)與上點(diǎn)的結(jié)尾相對(duì)應(yīng),。如：治,、洪、流,、海

（51）以下部為主的字,，下部應(yīng)寬。如：表,、禹

（52）以右部為主的字,，右部可豐滿些。施,、騰,、靖

（53）以左部為主的字，左部應(yīng)大些,。如：敬,、斂、劉

（54）以左右為主的字,，中間宜小,。如；弼,、辯,、衍、仰

（55）以中間為主的字,，中部應(yīng)大,。如：擲、番,；

（56）以上下為主的字,，中間應(yīng)小。如：鶯,、寡

（57）卜字要寫正不要偏,，與上截的中間相對(duì)。如：是,、足,、走

（58）土字要寫正不要偏，與下截左邊的豎畫要對(duì)正,。如：者,、老、考

（59）結(jié)構(gòu)錯(cuò)綜復(fù)雜的字,，要穿插對(duì)應(yīng)退讓,，但不能亂。如：繁、馨

（60）結(jié)構(gòu)緊密的字,，布置要得當(dāng),，不要顯得擁擠雜亂。如：繼,、纏

（61）當(dāng)懸針的筆畫若成垂露（結(jié)尾如露珠,、圓形），則不美觀,。如：車,、申、中,、巾

（62）當(dāng)垂露的若懸針,，則顯得無力。如：卓,、單

（63）字體雖是斜的,，但字心要正。如：易,、乃,、母、力,；

（64）字體本是正的,，要寫得有骨力；如：正,、主,、本、王

（65）字本來就瘦的,，字形不要寫得太短,。如：身、目,、耳,、貝；

（66）字本來就矮的,，就寫得粗壯些。如：白,、工,、日、四

（67）蓋下（指人）的寫法要使撇和捺勻稱,。如：會(huì),、合、金、命,；

（68）趁（ㄨ）的寫法要左右相稱,。如：琴、吝,、各,、谷

（69）雖宜肥的字，但不要顯得臃腫,；如：土,、山、公,、止

（70）雖宜瘦的字,，但不要顯得太瘦。如：了,、寸,、才、卜

（71）筆畫少的字,，要寫的豐滿些,；如：上、下,、千,、小

（72）筆畫多的字，要寫的均勻,。如：贏,、鼎

（73）堆疊的字，也要消溶納實(shí),，既不擁擠,，也不松散；如：晶,、磊,、森

（74）積累的字，要筆畫清晰,。如：糜,、零、靡

（75）下面的橫畫,，應(yīng)該稍微長點(diǎn),，以與右豎的末尾相接。如：口,、日,、田,、

（76）末鉤應(yīng)該稍微拖長一點(diǎn)，使之好象帶有往下的趨勢,。如：丁,、宇、亭

（77）走之上的字,，應(yīng)上略大而下稍小,。如：遠(yuǎn)、還,、逮

（78）橫長撇短 的字,，右邊不宜用捺。莫,、矣,、矢、契

（79）左豎不嫌短,，右豎不嫌長,；如：作、仰,、沖,、行

（80）左豎不嫌長，右豎不嫌短,。如：臣,、巨、佳

（81）寶蓋的鉤,，要寫的象鳥在看它自己的胸部一樣就妙,；如：官、空,、宰,、

（82）纂集排列的筆畫要象精工雕刻的一樣就好。如：赫,、鷓,、鬻（yu)

（83）從“卩”的字，以此為標(biāo)準(zhǔn),；如：印,、叩、卻

（84）從“邑”（右阝）的字,，以此為標(biāo)準(zhǔn),；如：郊、鄭,、鄰

（85）從“阜”（左阝）的字,，以此為標(biāo)準(zhǔn)。 如：阪,、陔

（86）從“登”字頭的字,，以此為標(biāo)準(zhǔn)。如：登,、凳

（87）從“祭”字頭的字,，以此為標(biāo)準(zhǔn)；如：祭,、蔡,、察

（88）從“聚”字底的字，以此為標(biāo)準(zhǔn),；如：聚

（89）從“豕”的字,，以此為標(biāo)準(zhǔn)；如：家,、象,、豪

（90）從“亻”的字，以此為標(biāo)準(zhǔn),；如：仁,、儀、俯,、休

（91）從“彳”的字,，以此為標(biāo)準(zhǔn)；如：徐,、循,、行、很

（92）從“亂”字中的豎彎鉤的字,，以此為標(biāo)準(zhǔn),。如：乳、亂,、色

延伸閱讀（二）

學(xué)習(xí)書法,，首當(dāng)厘正筆法

    點(diǎn)、橫,、撇,、捺是漢字結(jié)構(gòu)的基本元素，把它們有機(jī)地組合,，流暢地書寫,，才能體現(xiàn)出每個(gè)字的外在形態(tài)之美。而目前的書法教育則存在著與“寫”背道而馳的現(xiàn)象,。

    中華傳統(tǒng)書法傳播之廣遠(yuǎn),，代有所述,，毋庸贅言。唯書風(fēng)之變自晉唐以至遜清,，日趨追求外表之華而少內(nèi)在之神韻,，皆世風(fēng)不古及筆法失傳使然也。時(shí)下則更如工藝美術(shù)之創(chuàng)作,，變寫字為畫字,、做字，難怪乎有人作“書法斷層”之嘆,。

    古人于技藝傳習(xí)之道,，大多數(shù)用口傳心授之法，更有門戶之見,，絕難輕示外人,，故有“秘方”“秘譜”“家學(xué)”之說。故歷代之善書者多書評(píng),、論書之著而少筆法之述,，筆法之佚，勢在必然,。而筆法之得,，端賴習(xí)書者之悟而有所成也。昔人云“習(xí)歐者眾,，得歐者鮮”,皆因眾人未得歐書運(yùn)筆之妙也,。

    由于筆法佚久，用毛筆流利地寫出楷書獨(dú)具的外表形態(tài)似非易事,，近代出現(xiàn)以圖解的方式,，在雙鉤的楷書筆畫輪廓內(nèi)，標(biāo)上提,、頓,、折、回的運(yùn)筆路線,，作為習(xí)書入門的基本筆法（目前施行的書法教育仍依此法）,，實(shí)際上，已改寫字為畫字,、做字,。殊不知此法大謬。

    古人云“君子慎始,，差之毫厘,、謬以千里?！绷?xí)書之初,，所授筆法即與傳統(tǒng)筆法相悖,，其失何止千里耶？
寫字,，顧名思義是用筆流暢地在紙上運(yùn)行,。元代趙松雪一個(gè)時(shí)辰（現(xiàn)兩小時(shí)）可書千余字（筆者在工作期間一小時(shí)可書八百余），絕不可能寫一個(gè)字須用筆在紙上做若干個(gè)提,、頓、折,、回,、藏鋒的動(dòng)作。

    我們的祖先傳下眾多風(fēng)格迥異的書法作品,，雖然這些作品的藝術(shù)風(fēng)格不同,，但都是符合漢字書寫規(guī)范，都是用筆流暢,、一氣呵成的作品,，絕不會(huì)是畫或做派而成的。

    習(xí)藝之道,，強(qiáng)調(diào)“大德不可逾,，小德有出入”。先賢們治學(xué)態(tài)度嚴(yán)謹(jǐn),，在方形漢字的書寫方法上也是積多年之功,，以各自的運(yùn)筆習(xí)慣（實(shí)際上就是對(duì)運(yùn)筆走勢、力度的掌控）不同,，形成了不同的書法（書體）風(fēng)格,，亦可謂昔人的書法創(chuàng)作（創(chuàng)新）。由此可見,，正確的書寫方法,，即是能嫻熟用筆流利地在紙上寫出各種風(fēng)格的楷、行,、草書,。

    寫一手端正的字，歷來是讀書人的本分,，為什么時(shí)下學(xué)生普遍存在視習(xí)書若畏途,？（陶沛昌） 
 

延伸閱讀（三）

院體

    【院體】書法術(shù)語。宋太祖時(shí)曾置御書院,，書院成員都是學(xué)習(xí)王義之的字,，以用于書寫當(dāng)時(shí)朝廷的各種文告敕令。這種字,，體輕勢弱,，多呆板無神,，了無高韻，人稱“院體”,。后來,，人們不管其書者為誰，書為何體,，凡無骨力,、無神韻的書法皆被人稱為“院體”。故這一書法術(shù)語,。用以對(duì)書法氣格的品評(píng),，一般含有貶意。

鉤填

         【鉤填】書法術(shù)語,。復(fù)制法書的一種方法,。以較透明的紙蒙在法書上，先以細(xì)筆雙勾,，后用墨廓填故稱,。亦稱“雙勾廊填”。南宋姜夔《續(xù)書譜》謂：“雙勾之法,，須得墨暈不出字外,，或廓填其內(nèi)、或朱其背,，正得肥瘦之本體,。”

法帖

         【法帖】亦稱“帖”,。指古代名人的墨跡,，摹刻在石版或木板上的法書及其拓本；稱為“法帖”,，即可供效法者,。宋太宗淳化三年（992），命侍書學(xué)士王著摹刻祕閣所藏法書,，編為十卷,，每卷首刻“法帖第x”，湯《淳化閣法帖》,，其“法帖”之名相傳由此始行,。《法帖譜系》稱：“熙陵（宋太宗）留意翰墨,，出御府歷代所藏真跡,，命王著摹刻禁中，厘為十卷，此歷代法帖之祖,?！?/p>

書法

         【書法】中國傳統(tǒng)藝術(shù)之一。是以毛筆書寫漢字的方法,，來表達(dá)作者精神美的藝術(shù),。它的基本要求有：一是使用柔軟的毛筆，二是書寫形象豐富的漢字,。因此,，其有兩義：一指毛筆字書寫的法則，主要包括執(zhí)筆,、用筆,、點(diǎn)劃、結(jié)構(gòu),、分布等方法；一指以書寫漢字來表達(dá)作者精神美的藝術(shù),。就是借助于精湛的技法,、生動(dòng)的造型來表達(dá)出作者的性格、趣味,、學(xué)養(yǎng),、氣質(zhì)等精神因素，其為側(cè)重于“心畫”,。二者相融合,，便構(gòu)成了中國的書法藝術(shù)。所以從書法構(gòu)成的要素來說,，包括了三個(gè)方面：一是筆法,，要求熟練地執(zhí)使毛筆，還握正確的指法,、腕法,、身法、用筆法,、用墨法等技巧,；二是筆勢。要求妥當(dāng)?shù)亟M織好點(diǎn)畫與點(diǎn)畫之間,、字與字之間,、行與行之間的承接呼應(yīng)關(guān)系；三是筆意,。要求在書寫過程中表現(xiàn)出書者的氣質(zhì),、情趣、學(xué)素和人品。從書體,、風(fēng)格上說,，更是多姿多態(tài)，美不勝收,。我國的書法藝術(shù)有三千多年的歷史,，之所以成為一門藝術(shù)，主要取決于中國人善于把實(shí)用的東西上升為美的藝術(shù),，同時(shí)與中國獨(dú)特的文字和毛筆關(guān)系密切有關(guān),。其文字以象構(gòu)思、立象盡意的特點(diǎn)醞釀著書法藝術(shù)的靈魂,，而方塊構(gòu)形,，燦然于目的姿質(zhì)又構(gòu)成書法藝術(shù)的形式基礎(chǔ)。其工具,，“惟筆軟則奇怪生焉”,，可生出方圓藏露、逆順向背的韻味,，輕重肥瘦,、濃淡濕澀的情趣，抑揚(yáng)頓挫,、聚散疏密的筆調(diào),。斷連承接、剛?cè)嵝坌愕臍鈩?；再輔以專門制作的紙墨,，使書法藝術(shù)更趨變幻莫測。韻味無窮,。書法不僅成為表達(dá)最高意境與情操的民族藝術(shù),，而且居于所有藝術(shù)之首。書法在中國不僅舉世同好,，千古一風(fēng),，而且早已走出國門，成為傳播友誼的媒介,，在東方世界頗有影響,，也倍受西方世界的矚目。

款識(shí)

         【款識(shí)】古代鐘鼎彝器上鑄刻的文字,?！稘h書·郊祀志下》：“今此鼎細(xì)小，又有款識(shí),，不宜薦見于宗廟,?！鳖亷煿抛⒃疲骸翱睿桃?；識(shí),，記也,?！贝送猓€有三說：一款是陰文凹入者,，識(shí)是陽文凸出者,；二,，款在外，識(shí)在內(nèi),；三,，花紋為款，篆刻為識(shí),。（均見方以智《通雅》卷三十三所引,。）后世在書、畫上標(biāo)題姓名,，也稱“款識(shí)”,、“題款”或“款題”。畫上款識(shí)唐人只小字藏樹根石罅,，書不工者多落紙背。至宋代,，始記年月,，也僅細(xì)楷，書不兩行,。唯蘇拭有大行楷,，或跋語三、五行,。元人從款識(shí)姓名年月發(fā)展到詩文題跋,，有百余字者。至明清題跋之風(fēng)大盛,，至今不衰,。可見,，款識(shí),，有二義：一、指書畫作上的署名后款,，二是古代神鼎彝器上鑄刻之文字,。

結(jié)體

         【結(jié)體】亦稱“結(jié)字”、“間架”“結(jié)構(gòu)”。指每個(gè)字點(diǎn)劃間的安排與形勢的布置,。漢字尚形,，書法又是“形學(xué)”（清康有為）故結(jié)體尤顯重要。元趙盂睢獨(dú)紀(jì)ぐ稀罰骸笆櫸ㄒ雜帽飾希嶙忠嘈胗霉??！焙鶴指髦腫痔澹雜傻慊幔釓潿傘１駛某ぁ⒍獺⒋幀⑾浮⒏⒀觥⑺酢⑸歟緣目懟⒄⒏摺⒌汀㈧ァ⒄鉤閃嗣扛鱟值牟煌翁棺值謀駛釓涫室恕⒌錳濉⒃讓潰芯科浣崽灞夭豢繕佟Ｕ縝宸氚嘣凇洞懇魘橐分興疲骸跋妊Ъ浼埽湃慫澆嶙忠?；间妓G讓鰨蜓в帽?。间际|煽詞帽史欽婕２豢傘＝嶙鄭擻美恚迫擻梅ǎ穩(wěn)擻靡狻,！庇衷疲骸笆櫸ㄎ匏兀揮杏帽視虢嶙侄,！笨杉嶙衷謔櫸ㄖ姓加兄匾匚弧

筆鋒

         【筆鋒】筆毫的尖鐵。姜夔《續(xù)書譜·用墨》云：“筆欲鋒長勁而圓,，長則含墨,，可以運(yùn)動(dòng)，勁則有力,，圓則妍美,。”字的鋒芒,，也叫“筆鋒”,。能將筆之鋒尖保持在字的點(diǎn)劃之中者，叫“中鋒”,；能藏在點(diǎn)劃中間的不出角者,，叫“藏鋒”；將筆之鋒尖偏在字的點(diǎn)劃一面者,，叫“偏鋒”,。一般以“偏鋒”為書法之病。清周星蓮《臨池管見》云：“能將此筆正用,、側(cè)用,、順用、逆用,、重用,、輕用、虛用,、實(shí)用,，擒得定，縱得出,，遒得緊,，拓得開,，渾身都是解數(shù)，全仗筆尖毫末鋒芒指使,，乃為合拍,。”

飛白

         【飛白】亦稱“草篆”,。一種書寫方法特殊的字體,。筆畫是枯絲平行，轉(zhuǎn)折處筆路畢顯,。相傳東漢靈帝時(shí)修飾鴻都門,，工匠用刷白粉的帚子刷字，蔡各得到啟發(fā)而作飛白書,。唐代張懷瓘《書斷》載：“飛白者,，后漢左中郎將蔡邕所作也。王隱,、王愔共云：'飛白變楷制也’,。本是宮殿題署，勢既尋丈,，字宜輕微不滿,，名曰飛白?！北彼吸S伯思稱“取其若絲發(fā)處謂之白,，其勢飛舉謂之飛?！泵鞔w宦光稱“白而不飛者似篆,，飛而不白者似隸?！苯袢藢嫷母煽莨P觸部分泛稱為“飛白”。傳世的唐宋御制碑多以飛白題額,，如《晉祠銘》,、《昇仙太子碑》等。清張燕昌,、陸紀(jì)曾有《飛白錄》二卷,。

章法

         【章法】指安排布置整幅作品中，字與字,、行與行之間呼應(yīng),、照顧等關(guān)系的方法。亦即整幅作品的“布白”,。亦稱“大章法”,。習(xí)慣上又稱一字之中的點(diǎn)畫布置,，和一字與數(shù)字之間布置的關(guān)系為“小章法”。明張紳《書法通釋》云：“古人寫字正如作文有字法,。章法,、篇法，終篇結(jié)構(gòu)首尾相應(yīng),。故云：'一點(diǎn)成一字之規(guī),；一字乃終篇之主’”。明董其昌《畫禪室隨筆·評(píng)書法》云：“古人論書以章法為一大事,，蓋所謂行間茂密是也,。余見米癡小楷，作《西園雅集圖記》,，是紈扇,，其直如弦，此必非有他道,，乃平日留意章法耳,。右軍《蘭亭敘》，章法為古今第一,，其字皆映帶而生,，或小或大，隨手所如,，皆入法則,，所以為神品也?！笨梢?，章書在一件書法作品中顯得十分重要，書寫時(shí)必須處理好字中之布白,、逐字之布白,、行間之布白，使點(diǎn)畫與點(diǎn)畫之間顧盼呼應(yīng),，字與字之間隨勢而安,，行與行之間遞相映帶，如是自能神完氣暢,，精妙和諧,，產(chǎn)生“字里金生，行間玉潤”的效果,。布白的形式大體有三：一是縱有行橫有列,，二是：縱有行橫無列（或橫有行縱無列），三是縱無行,，橫無列,，它們或有“鏤金錯(cuò)采”的人工美,，或具“芙蓉出水”的自然美。

墨法

         【墨法】亦稱“血法”,。一曰：用墨之法,。前人謂水墨者，字之血也,。故臨地作書時(shí)極為講究,。墨過淡則傷神彩，太濃則滯筆鋒,。必須做到“濃欲其活,，談?dòng)淙A?！彼谓纭独m(xù)書譜·用墨》云：“凡作楷,，墨欲乾，然不可太燥,。行,、草則燥潤相雜，以潤取妍,，以燥取險(xiǎn),。墨濃則筆滯，燥則筆枯,，亦不可知也,。”清包世臣《藝舟雙輯·述書下》云：“畫法,、字法,，本于筆，成于墨,，則墨法尤書藝一大關(guān)鍵已,。筆實(shí)則墨沉，筆飄則墨浮,?！?”用墨作風(fēng)，一方面往往因時(shí)因人而異,。如北宋濃墨實(shí)用，南宋濃墨活用,；劉墉喜用濃墨,，夢樓專尚淡墨。另一方面,，又常因書體風(fēng)格,、紙張性能的不同而有所區(qū)別,。二曰：磨墨之法。宋蘇易簡《文房四譜·墨譜》云：“研墨如病,，蓋重其調(diào)勻而不泥也,。”研墨要涼,，涼則生光,。墨不宜熱，熱則生沫,。蓋忌其研急而墨熱,。又李陽冰曰：“用者旋研，無今停久,，久時(shí)塵埃相污,，膠力隳亡。如此泥鈍不任下筆矣,?！痹惱[曾《翰林要訣·肉法》云：“磨墨之法，重按輕推,，運(yùn)行近折,。”“凡磨墨不得用硯池水,，令墨滯筆沍,，須以水滴汲新水臨時(shí)斟酌之”，“凡書不得自磨墨,，令手顫,、筋骨大強(qiáng)，是大忌也,?！?/p>

筆法

         【筆法】寫字作畫用筆的方法。中國書畫主要都以線條表現(xiàn),，所用工具都是尖鋒毛筆,，要使書畫的線條點(diǎn)畫富有變化，必先講究執(zhí)筆,，在運(yùn)筆時(shí)掌握輕重,、快慢、偏正,。曲直等方法,，稱為“筆法”。唐張懷瓘道《玉堂禁經(jīng)·用筆祛》云：大凡筆法,，點(diǎn)畫八體,，備于“永”字,。故元趙孟鈑凇獨(dú)紀(jì)ぐ稀分性疲骸案墻嶙忠蚴畢啻帽是Ч挪灰住,！

延伸閱讀（四）

運(yùn)筆方法

　　運(yùn)筆是書法的根基,，若不得其要領(lǐng)，則再怎么寫也沒用,。所以書法以此為重,。運(yùn)筆的方法有三種：一是指運(yùn)法，二是腕運(yùn)法,，三是肘運(yùn)法．書法家張廷相曾說：“運(yùn)筆之法有三：曰指,，曰肘，曰腕,；小字宜指,，中字宜腕，大字宜肘,，……

　　指運(yùn)法：

　　指運(yùn)法是運(yùn)筆的其中一個(gè)持法,，做法是將左手墊于右手之下。通稱枕腕式,。亦可放一重厚物于右手腕之下代替,，而這樣做，腕部就固定了,，只剩下手掌手指部份可動(dòng),，因此只能書寫細(xì)短的筆畫，適合用于小字,。但若書寫草書的小字時(shí),，也不適合使用枕腕式。因?yàn)榇朔ㄝ^不靈活,，寫時(shí)會(huì)缺乏一股流動(dòng)之氣,，無法表現(xiàn)其氣概?？傊?，指運(yùn)法書寫時(shí)最穩(wěn)且牢固，可作為練習(xí)運(yùn)筆的第一步驟,，由此而進(jìn)步至提腕或懸腕,，就較容易許多。因此,，初學(xué)者當(dāng)多加練習(xí),。

　　腕運(yùn)法：

　　腕運(yùn)法就是固定肘部，將腕部提起，一般通稱提腕式,。而此法將腕部提起，活動(dòng)范圍就較枕腕式大,，可以書寫較大的中字,。但也不適合書寫于大字，因?yàn)橹獠咳灾?，活?dòng)范圍仍受限制,。

　　肘運(yùn)法：

　　肘運(yùn)法是連肘部一起懸空，以肘部來運(yùn)筆,，一般通稱懸腕式,。而此法以肩膀?yàn)橹行模笾饩环庞诎干?，所以最為靈活,，活動(dòng)范圍最大，揮灑自如,，易于表現(xiàn)筆力,。適用于大楷、行草等書體,?？傊瑧彝笫绞沁\(yùn)筆的極致用法,，如欲盡善盡美,，此法非熟練不可，不然大字無法逞其雄勢,，行草不得其縱逸,，各不得要領(lǐng)是也。

作者：fxsnzxdxc

 

 
作者：fxsnzxdxc