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關(guān)于寫作的名言

 書蠹之家315 2017-09-22
 

            關(guān)于寫作的名句

筆如山未足珍,讀書萬卷始通神,?!K軾

讀書破萬卷,下筆如有神,?!鸥?/p>

感受最深的人才會(huì)有傳神的筆調(diào)?!寻?/p>

唯有發(fā)自心靈深處的作品才能獲得桂冠,。——叔本華

作品是心靈的精華,?!灞救A

只有把自己的全部心血投入創(chuàng)作的時(shí)候,才能得到一種堪稱真正的藝術(shù)的東西,?!赜?/p>

一個(gè)作家應(yīng)該具有兩種品質(zhì),正義感和不會(huì)被任何震驚所摧垮的洞察生活的全部卑鄙齷齪的能力,?!C魍?/p>

沒有什么比沉浸在創(chuàng)作的歡樂與激情中揮筆疾書更美,更令人心醉的事了,?!H?/p>

為了寫得好,,必須充分地掌握題材,必須對(duì)題材有足夠的思索,,以便清楚地看出思想的層次,,把思想構(gòu)成一個(gè)聯(lián)貫體,一個(gè)連續(xù)不斷的鏈條,?!挤?/p>

每一段我都寫了四次:一次是寫下我想說的話,一次是添入我所遺漏的,,一次是刪去不必要的,,再一次是把全文精練成有如我才剛想到的一般?!⒘譂h

為了使主題變得生動(dòng),,我們從日常生活中取來的某一題材,它本身常常是一種“沒有順序”,、“沒有秩序”的東西,。我們把它拿來拆散,一如孩童堆砌積木那樣,,把它試驗(yàn)著堆砌起來,,再拆開,再試用另一種方法堆砌起來,?!×侄嘞捕?/p>

對(duì)我來說,寫作就像呼吸一樣,,不呼吸我就活不成,,同樣,不寫作我也活不下去,?!欞斶_(dá)

作家最吸引人的力量有兩個(gè):使人們熟悉新事物,使習(xí)以為常的事物變得新鮮,?!_克雷

好作品的秘密,在于用新的方式敘述一件舊事,,或用一種舊的

方式敘述一件新事,。——戴維斯

筆乃心靈之舌,。——塞萬提斯

不費(fèi)力寫成的東西讀起來必然無味,?!s翰遜

自己不睡覺讓讀者睡覺的作者,公眾從來沒有同情過,。

——科爾頓

寫作是一種信念的行動(dòng),,不是語法的技巧?!獞烟?/p>

寫得清楚的人擁有讀者,,寫得含糊的人擁有評(píng)論者?!?/p>

簡潔是智慧的靈魂,。——莎士比亞

作家應(yīng)該為自己同代的青年寫作,,批評(píng)家為下一代寫作,,而教師則為更后來的人寫作?!拼慕芾瓲柕?/p>

文風(fēng)如其人,。——比豐

有獨(dú)創(chuàng)性的作家不是不模仿任何人的人,,而是誰也模仿不了的人,。——夏托布里昂

寫散文時(shí)說你想要說的話,;寫詩歌時(shí)說你必須說的話,。

——霍姆斯

言詞應(yīng)該只是精心定做的、與思想相適應(yīng)的衣服,?!占{爾

一切樂趣都在于你如何講述一件事情?!チ_斯特

長篇大論和中肯是兩回事,。——伊拉斯謨

舌頭說的也好,,筆頭說的也好,,最悲慘的是:“本來會(huì)……”

——惠蒂爾

仔細(xì)斟酌你的言詞,以免它們變成利劍,?!R爾

只要你不把太多的詞扯在一起,詞具有很大的力量,。

——比林斯

模仿別人是必要的,,模仿自己卻是可憐的?!吋铀?/p>

作者不是忠實(shí)地刻畫事件,,而是把他眼中的內(nèi)在的實(shí)質(zhì)傳達(dá)給觀眾,。——愛爾默·賴斯

我只能寫我體驗(yàn)過的東西,,我思考過和感覺過的東西,,我愛過的東西,總而言之,,我寫我自己的生活,,和與之長在一起的東西?!獙炻宸?/p>

作家應(yīng)該十分注意地觀察自然景色和各種事件,。清晨陣陣微風(fēng)拂起的漣漪會(huì)民出什么樣的閃光?天空像什么樣子,?有什么變化,?只有仔細(xì)地觀察過這些景色的人,才能成功地描繪出無數(shù)這們的景色,。光憑想象是不行的,。——普列姆昌德

沒有感情這個(gè)品質(zhì),,任何筆調(diào)也不可能打動(dòng)人心,。——狄德羅

只有動(dòng)情寫成的作品才能動(dòng)人以情,?!た聽柭芍?/p>

首先須愛理性:愿你的一切文章永遠(yuǎn)只憑著理性獲得價(jià)值和光芒?!帷げ纪呗?/p>

一切作品要寫得好,,它就應(yīng)當(dāng)……是從作者的心靈里歌唱出來的?!蟹颉ね袪査固?/p>

凡是好的作品都是這樣,,他們不只是單純的雕刻或畫。他們磨礪自己的靈魂,,使之與外界事物相一致,,再恰如其分地把這些復(fù)活在作品里。一刀刀,、一筆筆地,,也就是把自己的心刻印在作品中?!湔咝÷穼?shí)篤

要想打動(dòng)人,,首先自己要被打動(dòng)。否則,再富技巧的作品也決無生命,?!尭ァっ桌?/p>

每一部作品,應(yīng)該是激情的果實(shí),,應(yīng)該為激情所滲透。

——?jiǎng)e林斯基

一部作品的藝術(shù)價(jià)值和意義,,是由它的中心思想的深度和社會(huì)意義所決定的,。——齊斯

主題是從作者的經(jīng)驗(yàn)中產(chǎn)生,,由生活暗示給他的一種思想,,可是它蓄積在他的印象里還未形成,當(dāng)它要求用形象來體現(xiàn)時(shí),,它會(huì)在作者心中喚起一種欲望——賦予它一種形式,。

——高爾基

如果主題不合適,所有天才都白白浪費(fèi),?!璧?/p>

創(chuàng)作不能急于求成,要慎重地研究題材的所有因素,,以便進(jìn)行比較,,達(dá)到最大的勻稱?!ぐ枴ぷ尅さ隆へ惱嗜?/p>

任何一種手法的選擇,,都不是隨心所欲的,都是由題材和人物決定的,?!住さ吕S斯

如果作家總是睜著眼睛,那么他從空氣中也可以獲得小說的素材,。從火車上,、船上、報(bào)刊上,、人們的交談等許許多多場合都可以獲得優(yōu)秀的小說素材,。經(jīng)過幾年的磨練,觀察就自然了,,目光自然就會(huì)選擇有用的東西,。——普列姆昌德

作家應(yīng)該竭力從平凡中間挖掘既有趣味,、又有教育意義的東西,。——陀思妥耶夫斯基

結(jié)構(gòu)——這首先是指確定的目的、確定的中心人物,,其次,,才是確定的其余人物,他們沿著階梯自上而下,,環(huán)繞在中心人物的周圍,。這,就如同一座建筑的結(jié)構(gòu)一樣,?!ⅰね袪査固?/p>

何謂創(chuàng)作中的典型?——典型既是一個(gè)人,,又是很多人,。就是說,是這樣的一種人物描寫:在他身上包括了很多人,,包括了那體現(xiàn)同一概念的一整個(gè)范疇的人們,。——?jiǎng)e林斯基

描寫人,,是容易的,;描寫人的心靈,則是艱難的,,因?yàn)樾撵`應(yīng)該通過人的肢體的姿態(tài)和動(dòng)作去表現(xiàn),。——達(dá)·芬奇

只滿足于形似到亂真,,拘泥于無足道的細(xì)節(jié)表現(xiàn)的畫家,,將永遠(yuǎn)不能成為大師?!_丹

我在生活中到處尋找細(xì)節(jié),,如果把我的作品比作編織好的生活的網(wǎng),那末細(xì)節(jié)就是網(wǎng)中結(jié)點(diǎn),?!ⅰね袪査固?/p>

誰要是寫出全部細(xì)節(jié)——那就失敗了,必須把握一些有代表性的細(xì)節(jié),。天才即在于此,。——屠格涅夫

要想寫得緊湊,,就必須對(duì)你所寫的事物知識(shí)了解得極為充分,、確鑿,可以毫不費(fèi)力就把最精彩和最重要的東西挑選出來,,而不使你的作品雜亂臃腫,。要知道得詳細(xì),,才能寫得簡練。

——巴烏斯托爾斯基

要像挑選寶石和情人那樣選擇形容詞,。形容詞太多是危險(xiǎn)的,。不能因?yàn)槟骋粋€(gè)形容詞具有閃電般的顯示力量,就以為十個(gè)形容詞就能使一條新聞增色十倍,?!固估の挚?/p>

寫作貪快的人,糟就糟在不懂得簡練,?!靖魈?/p>

一切您都必須壓縮,壓縮,!只要做到這一點(diǎn),您就可以學(xué)會(huì)簡練,、明白,、有力?!郀柣?/p>

詞匯越簡練,,它就越準(zhǔn)確?!郀柣?/p>

不論人們所要描寫的東西是什么,,只有一個(gè)名詞最能夠表示它,只有一個(gè)動(dòng)詞能使它最生動(dòng),,只有一個(gè)形容詞使它性質(zhì)最鮮明,,因此就得去尋找,直到找到了這個(gè)名詞,,這個(gè)動(dòng)詞和這個(gè)形容詞,,而決不要滿足于“差不多”,決不能利用蒙混的手法,,即使是高明的蒙混手法,,決不要借助于語言的戲法來回避困難。

——莫泊桑

一字不可易,,易則損文筆,。——荷馬

要琢磨每一個(gè)字,、每一句話,,要研究通篇的風(fēng)格。一切都要恰到好處,,都要站得住腳,,都要恰恰是在情節(jié)發(fā)展需要它的地方寫出來,而且要做到一字不易,換一個(gè)字就會(huì)損害通篇的完整性和它的美,?!粻柭Z夫

語言的準(zhǔn)確性,是優(yōu)良風(fēng)格的基礎(chǔ),?!獊喞锸慷嗟?/p>

一揮而就的作品算不上好作品,但好作品卻往往一揮而就,。

——本·瓊森

我盡我的全力每天寫作十五小時(shí),,太陽東升,我就起床,,一直到午飯的時(shí)刻為止,,除了喝咖啡之外,不吃任何東西,。

——巴爾扎克

寫作要慢中求快,,切不可灰心!不妨把你的作品放在鐵砧上錘上二十次,!——尼·布瓦洛

要想工于運(yùn)筆,,就得勤于練習(xí)?!獝郾瓤颂┑?/p>

寫作的人像畫家不應(yīng)該停止畫筆一樣,,也是不應(yīng)該停止筆頭的。隨便他寫什么,,必須每天寫,,要緊的是叫手學(xué)會(huì)完全服從思想?!昀?/p>

寫作要嚴(yán)格,、嚴(yán)格,再嚴(yán)格,。求快——這意味著不是往山上爬,,而是從山坡上向下滾,到頭來只有死路一條,。

——富爾曼諾夫

我的箴言始終是:無日不動(dòng)筆,;如果我有時(shí)讓藝術(shù)之神瞌睡,也只為要使他醒后更興奮,?!惗喾?/p>

不費(fèi)力寫成的東西讀起來必然無味?!ぜs翰遜

寫作,,尤其是詩,,等于流汗。作品就是汗水,?!尅た瓶送?/p>

任何付出一生心血、潤飾完成的作品,,毫無疑問都要把人類本身作為最重要的關(guān)注對(duì)象,。——穆勒

勸你從容地忙著,,總不要失掉耐心,,還要十遍、二十遍修改你的作品:要不斷地潤色它,,潤色,、再潤色才對(duì);有時(shí)候要可以增添,,卻常常要割愛刪棄,。——尼·布瓦洛

我是寫過不少東西,,但凡是我認(rèn)為不理想的,我都將它們付之一炬,,重新寫起,。——

無情地刪去一切多余的東西……篇幅雖然減少一半,,對(duì)讀者的價(jià)值卻要增加三十倍,。——車爾尼雪夫斯基

寫一部短篇小說要快,,而送出去付印要慢,。短篇小說像酒一樣:收藏得愈久愈好。只是有一點(diǎn)區(qū)別:酒不能動(dòng),,不能老打開,,而短篇小說卻時(shí)時(shí)得撫弄:看一看,摸一摸——相信吧,,每一回你都會(huì)發(fā)現(xiàn)缺點(diǎn)的……等到你問心無愧了,,那時(shí)候再送出去?!粻柭Z夫

敏而好學(xué),,不恥下問——孔子
2、業(yè)精于勤,,荒于嬉,;行成于思,,毀于隨——韓愈
3、學(xué)而不思則罔,,思而不學(xué)則殆——孔子
4,、知之者不如好之者,好之者不如樂之者——孔子
5,、三人行,,必有我?guī)熞病衿渖普叨鴱闹?,其不善者而改之——孔?br> 6,、興于《詩》,立于禮,,成于樂——孔子
7,、己所不欲,勿施于人——孔子
8,、讀書破萬卷,,下筆如有神——杜甫
9、讀書有三到,,謂心到,,眼到,口到——朱熹
10,、立身以立學(xué)為先,,立學(xué)以讀書為本——?dú)W陽修
11、讀萬卷書,,行萬里路——?jiǎng)⒁?br> 12,、黑發(fā)不知勤學(xué)早,白發(fā)方悔讀書遲——顏真卿
13,、書卷多情似故人,,晨昏憂樂每相親——于謙
14、書猶藥也,,善讀之可以醫(yī)愚——?jiǎng)⑾?br> 15,、少壯不努力,老大徒傷悲——《漢樂府,。長歌行》
16,、莫等閑,白了少年頭,,空悲切——岳飛
17,、發(fā)奮識(shí)遍天下字,立志讀盡人間書——蘇軾
18,、鳥欲高飛先振翅,,人求上進(jìn)先讀書——李苦禪
19,、立志宜思真品格,讀書須盡苦功夫——阮元
20,、非淡泊無以明志,,非寧靜無以致遠(yuǎn)——諸葛亮
21、勿以惡小而為之,,勿以善小而不為——陳壽《三國志》
22,、熟讀唐詩三百首,不會(huì)作詩也會(huì)吟——孫洙《唐詩三百首序》
23,、書到用時(shí)方恨少,,事非經(jīng)過不知難——陸游
24、問渠那得清如許,,為有源頭活水來——朱熹
25,、舊書不厭百回讀,熟讀精思子自知——蘇軾
26,、書癡者文必工,,藝癡者技必良——蒲松齡
27、讀書百遍,,其義自見——《三國志》
28,、千里之行,始于足下——老子
29,、路漫漫其修道遠(yuǎn),,吾將上下而求索——屈原
30、奇文共欣賞,,疑義相如析——陶淵明
31、讀書之法,,在循序而漸進(jìn),,熟讀而精思——朱熹
32、吾生也有涯,,而知也無涯——莊子
33,、非學(xué)無以廣才,非志無以成學(xué)——諸葛亮
34,、玉不啄,,不成器;人不學(xué),,不知道——《禮記》

一首偉大的詩篇象一座噴泉一樣,,總是噴出智慧和歡愉的水花。

——雪萊


異端是生活的詩歌,,因此有異端思想是無傷于一個(gè)詩人的,。

——歌德


在一生中連一次詩人也未做過的人是悲哀的,。

——拉馬丁


戲劇出于虛構(gòu):歪曲事實(shí)以表明真理。

——EdwevrdAlbee


只有人越來越墮落,,文學(xué)也就一落千丈,。

——歌德


只有偉大的人格,才有偉大的風(fēng)格,。

——歌德


風(fēng)格就是人品,。

——巴爾扎克


真理和美德是藝術(shù)的兩個(gè)密友,你要當(dāng)作家,,當(dāng)批評(píng)家嗎,?請(qǐng)首先做一個(gè)有德行的人。

——狄德羅


優(yōu)秀的作品無論你怎樣去探測它,,都是探不到底的,。

——歌德


愛心得匠意,則杰作在望,。

——JohoRukjh

寫作不是用白發(fā)而是用識(shí)見,;寫作如春蠶吐絲,嘔心瀝血,。
總的來說,,一個(gè)作家的風(fēng)格是他的內(nèi)心生活的準(zhǔn)確標(biāo)志。
作家的風(fēng)格應(yīng)該是他內(nèi)心生活的準(zhǔn)確標(biāo)志,。一個(gè)人若想寫出明白的風(fēng)格,,他首先就要心里明白;若想寫出雄偉的風(fēng)格,,他首先就要有雄偉的人格,。
——歌德

如果你要寫作(只有圣人才曉得你為什么要寫作),你必須有知識(shí),、藝術(shù)和魔術(shù)——字句的音樂的知識(shí),,不矯揉造作的藝術(shù),和熱愛你讀者的魔術(shù),。
——紀(jì)伯掄

為面包而寫作,,不久就會(huì)窒息我的天才,毀滅我的才華,。
任何剛勁的東西,,任何偉大的東西,都不會(huì)從一支唯利是圖的筆下產(chǎn)生出來,。
需求和貪欲也許會(huì)使我寫得快點(diǎn),,卻不能使我寫得好些。
——盧梭

故事好比一根樹干,,它的詳情細(xì)節(jié)就在那上面越長越多,,好象菌類在一個(gè)樹椿上繁殖一樣,。
努力從人的性格中發(fā)掘可稀釋的精華。

我被卷人——被卷人一陣?yán)藵?它好似大海的波濤般寬闊,!/我心頭是一片長駐的寂寥,,/它已超越悲哀、超越歡樂……/我對(duì)我自己幾乎不能理解:/我啊擁有著整個(gè)世界,!

彈舊調(diào)不管彈得多么熱情,,總有一點(diǎn)學(xué)生練習(xí)本的味道。
即使愚笨也好,,但必須是你自己的,!要有自己的氣息,自己固有的氣息,,這一點(diǎn)最重要,!
——屠格涅夫

哪怕民眾沉淪,地球毀滅,,也要永不停息地歌頌美好事物,。
常常有這樣的時(shí)候,當(dāng)你表現(xiàn)不出一代人的所有卑鄙齷齪的全部深度,,那時(shí)你就不能把社會(huì)以及整個(gè)一代人引向美,。
我寧可因饑餓而死,不愿發(fā)表那沒有分別的,,不加思考的作品,,不要責(zé)備我……
——果戈理

現(xiàn)在我對(duì)任何一篇小東西都要苦心思索,幾乎同思索大東西一樣,,也許還要付出更多辛酸的勞動(dòng),。
要通過世界上人們看得見的笑容和人們看不見,不知道的眼淚來觀察生活,!
作家身邊應(yīng)常備筆和紙,,必須把他自己感到驚奇的事物記下來。從這樣的素描中,,畫家創(chuàng)作了畫,,而作家則從中創(chuàng)造了作品中的場景,;一切都應(yīng)取之于生活,,而不是用無謂的幻想臆造出來的。
只有在情緒好和懷著崇高的慈悲心的時(shí)候,,寫作才有靈感,。
寫作的人像畫家不應(yīng)該停止畫筆一樣,也是不應(yīng)該停止筆頭的,。隨便他寫什么,,必須每天寫,,要緊的是叫手學(xué)會(huì)完全服從思想。
——果戈理

人不是因?yàn)閾?dān)心死而從事寫作,,而是擔(dān)心死后沒留下什么痕跡,。
——斯特凡"赫爾姆林

寫作是由不得我的事。好比我長了個(gè)癤子,,只等癤子一熟,,就非得把膿擠出來不可。
——格林厄姆"格林

我認(rèn)為,,寫作的真正原因,,并不在已成為作家的聲言中,而存在于其青春時(shí)代的夢(mèng)幻中,。
——廉"博伊德

我寫作,,因?yàn)槲矣幸环N印象或感覺,這就是上帝在六天內(nèi)所創(chuàng)造的這個(gè)世界并不完善,。第七天是他的休息日,,從而沒有時(shí)間完成他的全部工作。我意識(shí)到世界大小,,生命過于短促,,更無足夠的幸福而言。我寫作是為了完善世界,,為了完成創(chuàng)世的第人天的工作,。在我的作品中,有我的夢(mèng)幻和對(duì)世界的看法,。我的祖國并不那么出名,,尚無很多要人可寫。然而,,假如您的父親和我的母親結(jié)為良緣,,我們?cè)谶@里就可以產(chǎn)生名人志土,這便是我所追求的幸福之所在,。
——安東尼"馬那

我從事寫作不是為了表現(xiàn)自己,,出風(fēng)頭,而是覺得語言很重要,。文字可以概括整個(gè)世界,。事實(shí)上人們正用語言來建設(shè)一個(gè)理想的世界。天堂和語言相連,;地獄就是它的糟粕,。當(dāng)我在童年時(shí)代,為了掌握自己的命運(yùn),成為一個(gè)強(qiáng)有力之人,,我就渴望寫作,,渴望能成為一名海明威式的作家。
——邁克爾"赫爾

我寫作,,是因?yàn)槲以赴褍?nèi)心深處無聲的痛苦用文字表達(dá)出來,。
——白先勇

我寫作,是為了創(chuàng)建我需要的住所,;
我寫作,,是因?yàn)閷懽鞯钠婷钆c滋力遠(yuǎn)比我強(qiáng)大;
我寫作,,是因?yàn)槲艺J(rèn)為謬誤,、墮落與不公道不應(yīng)該是合理的;
我寫作是為了活著,;
我寫作是為了存在,;
我寫作是因?yàn)槲覍懽鳌?br> ——維吉利奧"弗雪拉

寫作是為了使他人愛我,愛我認(rèn)為應(yīng)該熱愛的東西,,不忘記世上之要事—一友誼,、愛情、智慧和藝術(shù),。寫作是不死的永生的死亡,。
——西爾維亞"奧坎波

在我的周圍,到處是混亂,、苦難與死亡,,基于此,我寫作為的是尋求生活的秩序,,使生活變得更美好,。
——托尼"莫里

我寫作,為了使我的朋友們更愛我,。
——加夫列爾"加西亞"馬爾克斯

千篇一律就等于毀滅,。
巴爾扎克真?zhèn)ゴ螅∷娜宋锒际怯钪嬷腔鄣慕茏?!不是某一個(gè)時(shí)代的精神而是數(shù)千年經(jīng)過奮斗才在人的靈魂中醞釀成這樣的結(jié)果,。
——陀思妥耶夫斯基

新思想造成新的技巧,猶如流水造成河道一般,。
——蕭伯納

要我做個(gè)甜蜜蜜的作家可無論如何不干,,同樣,要我徒托空言,,寫些毫無思想,、更無目的的文章,我也堅(jiān)決不干,。
要全力以赴寫出人物的生活,,要形象地寫出他們的內(nèi)心感受,使人物按照他們本身的性格去做應(yīng)該做的事,,也就是自然而然地從人物性格和環(huán)境中順理成章,,做出結(jié)局。
您設(shè)身處地體會(huì)您所描寫的人物的生活,,把他們的內(nèi)心感受通過形象描寫出來,;人物自己會(huì)按照他們的性格做出需要做的事情,也就是說,,從人物的性格和處境所得出的結(jié)局,,會(huì)自然而然地來到,出現(xiàn),。
純樸是道德美的主要條件,。為了使讀者同情主人公,必須使讀者在這個(gè)主人公身上看出自己也有那么多的缺點(diǎn),,同樣也有那么多的優(yōu)點(diǎn),,優(yōu)點(diǎn)是可能有的,缺點(diǎn)是必有無疑的……
作家在工作時(shí)必須要用刀具,,不是涂抹顏料,,而是要刻出輪廓。
如果我是沙皇,,便要頒布一項(xiàng)法令:凡作家用詞,,本人也不解其意者,便剝奪他的寫作權(quán),,并給他一百大板,。
——托爾斯泰

要寫作就需要清靜的頭腦。
——茨威格

千萬不要從形式上去追求比別人寫得好,。比別人寫得差一些不要緊,,要緊的是按自己的特點(diǎn)寫。
一開始就寫大部頭的長篇小說,,是一個(gè)非常拙笨的辦法,,我國所以出了大堆語言的垃圾,正由于這個(gè)緣故,。學(xué)習(xí)寫作應(yīng)該從短篇小說入手,,西歐和我國所有最杰出的作家?guī)缀醵际沁@樣做的,因?yàn)槎唐≌f用字精煉,,材料容易合理安排,,情節(jié)清楚,,主題明確。
最大的智慧是在于字句的簡潔,,諺語和民歌總是簡短的,,其中所包含的智慧和情感是足夠?qū)懗烧繒摹?br> ——高爾基

寫作這個(gè)職業(yè),就是自找麻煩,,自討苦吃,,其程度是你所想象不到的。
當(dāng)作家不以應(yīng)有的慎重態(tài)度表達(dá)反面人物的時(shí)候,,那么讀者就會(huì)覺得,,討厭的不是這個(gè)人物而是整個(gè)故事。
——狄更斯

以不矯揉造作和真實(shí)而為人樂于讀吧,。
你一旦把政治引入文學(xué)作品,,可憎的感覺立即出現(xiàn)。
過于追求高雅的文筆,,最終既引來欽佩,,也帶來枯燥。
——司湯達(dá)

創(chuàng)造的神秘,,有如夜間的黑暗——是偉大的,。而知識(shí)的幻影卻不過如晨間之霧。
——泰戈?duì)?br>
“為藝術(shù)而藝術(shù)”的寫作,,比為可鄙的金屬寫作有利,。
應(yīng)該表現(xiàn)的不是現(xiàn)有的生活,也不是應(yīng)該有的生活,,而是理想中的生活,。
您不寫作,怎么能知道您沒有才能,?不勞動(dòng),,就連才能也無法發(fā)現(xiàn),您既是選中了一種工作,,那就抱定宗旨干下去,,由別人去下判斷。
寫作的道路自始至終布滿了荊棘,、釘子,、蕁麻…"…
地球?qū)λ囆g(shù)來說長個(gè)壞地方。世界廣大而富饒,,然而作家在這兒卻沒有立足之地,。作家是永生永世的孤兒,流亡者,,替罪羊,,無倚無靠的孩子,。……我把人類分成兩部分:作家和嫉妒者,。頭一部分人寫作,,第二部分人卻嫉妒得要死,千方百計(jì)跟頭一部分人搗亂,。
一個(gè)人已經(jīng)筋疲力盡,精神奇累,,心里又郁積著愁悶,,可是對(duì)不起:你得坐下來寫東西!這就叫做生活,?:一,、作家明明心情憂郁,卻不得不逗讀者發(fā)笑,,或者明明興高采烈,,卻不得不按照編輯部的命令大流眼淚,他心里這種痛苦的沖突,,為什么至今就沒有人描寫一下呢,?
要給劇院寫作,就得熱愛這個(gè)事業(yè),,缺了這份熱愛就寫不出什么好東西來,。
必須寫自己看見的,感覺到的,,而且要寫得真確,,誠懇才成。
我只會(huì)憑回憶寫東西,,從來也沒有直接從外界取材而寫出東西來,。我得讓我的記憶把題材濾出來,讓我的記憶里像濾器里那樣只留下重要的或者典型的東西,。
簡練是才能的姊妹,。
寫作的技巧,其實(shí)并不是寫作的技巧,,而是……刪掉寫得不好的地方的技巧,。
對(duì)作家來說,寫得少是這樣的有害,,就跟醫(yī)生缺乏診病機(jī)會(huì)一樣,。
——契訶夫

一個(gè)藝術(shù)家在寫作的時(shí)候,眼睛盯著勝利,,是不健康的,。逃避勝利和追求勝利都是不行的,,只要專心致力于戰(zhàn)斗,就會(huì)取得勝利,。如果他醉心于勝利,。表面的勝利就會(huì)隨之而來!念念不忘勝利會(huì)引偏他的創(chuàng)作構(gòu)思,。一個(gè)青年作家應(yīng)該建設(shè)他的生活,,以致不論什么職業(yè),都應(yīng)該有意識(shí)地去做好,,這樣就可以保持其創(chuàng)作的自由,。他只能在寫作上每天花一個(gè)小時(shí),完整的一小時(shí),,這一小時(shí)對(duì)藝術(shù)來說,,比酬謝優(yōu)厚的半仆從的日子更有價(jià)值。
內(nèi)心的美夢(mèng)是用言語織成的,。然而為了讓他人了解自己,,為了自己了解自己,卻非用言語不可……
在我們的時(shí)代,,科學(xué)已經(jīng)成為藝術(shù),,并且是一切藝術(shù)中最偉大的;在這時(shí)代中,,缺乏真實(shí)的詩是最虛妄的垂死的藝術(shù),。可是誰能給詩與真下定義呢,?每一個(gè)直正的詩入是真實(shí)的,。唯有平庸的詩人才虛偽,因?yàn)樗鲑u了自己,。
要表現(xiàn)暴風(fēng)雨,,不必去描繪水波欲掀的海洋。過分確切的細(xì)節(jié)比較次要,,更重要的是全體的真實(shí)……作者在這里尋求的,,更多的是道德上的真實(shí),而不是細(xì)節(jié)上的真實(shí),。
人為的文學(xué)音節(jié)的鋪張,,迷蒙的咬文嚼字的煙霧,會(huì)吞噬讀者的智慧和理解力,。
——羅曼"羅蘭

門第和財(cái)富的特殊階層同寫作才能的特殊階層比較起來,,算得了什么呢?任何財(cái)富也收買不了深入人心的思想影響,。任何權(quán)勢,、任何統(tǒng)治也經(jīng)不住印刷炮彈摧毀一切的力量,。
童話并不真實(shí),但其中含意深長,!
對(duì)年輕人是一種有益的教訓(xùn),。
文字會(huì)啟發(fā)你的心智。
沒有一個(gè)作家有才力能這樣鮮明地展露生活的庸俗性,,能這樣有力地勾
畫出庸俗人物的庸俗性而使眼中錯(cuò)過的小東西龐大地在眾人眼里閃耀一下,。
冬天的道路又平又光,像時(shí)髦歌曲中無聊的詩句,。
——普希金

作家在作品中應(yīng)該像上帝在宇宙中一樣,,到處存在,又無處可見,。
對(duì)你所要表現(xiàn)的東西,,要長時(shí)間很注意地去觀察它,,以便能發(fā)現(xiàn)別人沒有發(fā)現(xiàn)過和沒有寫過的特點(diǎn),。
——福樓拜

全世界沒有兩粒沙子,兩只蒼蠅,,兩只手或兩個(gè)鼻子絕對(duì)相同的,。因此,作家在創(chuàng)造每個(gè)人物時(shí)都必須有其特點(diǎn),,決不可以雷同,。
——莫泊桑

所有杰作的秘訣全在這一點(diǎn):題旨同作者性情符合。
寫書跟養(yǎng)兒子不一樣,,卻和建造金字塔一般,,需要預(yù)先擬定計(jì)劃,然后花費(fèi)腦力,、時(shí)間和汗水,,將石頭一塊一塊地堆砌上去。
形式和思想就像身體和靈魂,;在我看來,,這是一個(gè)整體,是不可分割的,,我不知道沒有這一個(gè),,另一個(gè)會(huì)變成什么。
在文筆,,猶如在音樂上:最美而且最珍貴的,,是聲音的純潔。
一個(gè)人大愛文筆,,就有看不見自己寫什么的危險(xiǎn),!
不論一個(gè)作家所要描寫的東西是什么,,只有一個(gè)名詞可供他使用,用一個(gè)動(dòng)詞要使對(duì)象生動(dòng),,一個(gè)形容詞要使對(duì)象的性質(zhì)鮮明,。因此就得用心去尋找,直至找到那一個(gè)名詞,,那一個(gè)動(dòng)詞和那一個(gè)形容詞,。
非凡的激情才能產(chǎn)生卓越的作品。
——福樓拜

能把文字操縱自如,,使它述說一切,,甚至述說一般不易表達(dá)的事情,并充滿未盡之意,,充滿神秘的,,不曾表明的企圖,這比動(dòng)用一些死語舊詞更為困難,。
我讀過莎士比亞的戲劇,,才知道文章的妙處,才知道一個(gè)人可以用文字這樣?xùn)|西,,描寫世界上的種種事物而使它栩栩如生,。
一個(gè)作品的布局的巧妙不在于有激動(dòng)力或者令人可愛,決不在于引人入勝的開端或者驚心動(dòng)魄的收煞,,而在于那些表現(xiàn)作品的明確意義的可信的小事的巧妙組合,。
——莫泊桑

真實(shí)的事情比虛構(gòu)的故事更希奇;但這是因?yàn)樘摌?gòu)的故事必須符合可能性,,而真實(shí)的事情卻不必顧及這一點(diǎn),。
一部書往往寫到中間便肯定會(huì)叫你感到厭倦,不肯再往下寫了,??偟媒?jīng)過一陣休息,才會(huì)重新激發(fā)起精力和興趣,??偟媒?jīng)過一段時(shí)間,才能把已損耗的原料重新補(bǔ)充起來,。
——馬克"吐溫

增加了讀者的數(shù)目,,也就是增加了書籍的價(jià)值。
時(shí)間會(huì)對(duì)作品加以處罰或者給它主持公道,。一時(shí)的成功只是書商的事情,。
一個(gè)作家如果關(guān)心后代的話,就會(huì)不停地純潔自己的語法,而同時(shí)又不拋棄用來表現(xiàn)他精神中特殊個(gè)性的特色,。濫造新詞不過是補(bǔ)救自己的低能的一個(gè)可憐的辦法,。有錯(cuò)誤的語言永遠(yuǎn)也不能表述一個(gè)思想,而文體就像是水晶,,愈純凈便愈光亮,。
——雨果

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