宣德朝（1426~1435）成為明青花瓷器發(fā)展的一個鼎盛時期,。宣德時政局穩(wěn)定,，經(jīng)濟(jì)發(fā)展快，較為富足,，瓷器的內(nèi)需外銷量都大增,，并且廢除了元代的“匠戶制”，工匠們成為半自由的手工業(yè)者,，提高了生產(chǎn)積極性,，也促進(jìn)了制瓷技術(shù)的提高。同時宣德帝本身喜愛藝術(shù),，擅長書畫,，因而社會藝術(shù)風(fēng)氣激蕩。這些因素都促成了宣德官窯青花器的輝煌,，不僅制作精巧,，而且種類繁多，不但成為民窯的仿燒標(biāo)本,，還一直是其后明清官窯仿制的樣本,，至今被認(rèn)為是明代青花瓷之冠。
器型
總體造型風(fēng)格凝重敦厚,，制作都很精致,，種類極為豐富，創(chuàng)造了不少獨特的新器型,。主要有梅瓶,、扁腹綬帶葫蘆瓶、天球瓶,、玉壺春瓶,、八角燭臺、貫耳瓶,、出戟蓋罐,、高罐、瓜棱罐,、撇口罐,、壯罐,、蟋蟀罐、鳥食罐,、十棱洗,、葵瓣口碗、菱花口碗,、菊瓣口碗、收口碗,、撇口碗,、墩式碗、雞心碗,、十棱碗,、臥足碗、菱花口大盤,、墩式大碗,、折沿盆等。為朝廷祭祀宮殿陳設(shè)和對西亞文化交流,，還燒制了一大批造型巨大的器物,，最為常見的是大罐，比嘉萬時期的制作規(guī)整精細(xì),。
器物底足多為圈足,，以淺圈足為多，如大盤圈足就較淺,，并且外墻內(nèi)斂,，里墻外斜，足端呈棱角狀如刀切一般,，用手很難抓起,。后世仿品多不具備此特征，有的大盤圈足垂直,，足端為滾圓的“泥鰍背”沒有棱邊感,，用手可以抓起，這是區(qū)別真品和后仿品的重要依據(jù),。
綬帶葫蘆扁瓶只有永樂宣德兩朝大量生產(chǎn),，具器型變化不大，只是永樂不書款識,，而宣德多在瓶外口橫寫“大明宣德年制”六字青花楷書款識,。仿品最早出現(xiàn)在雍正乾隆兩朝，民國以后至現(xiàn)代仍有仿制,。
胎釉
瓷土淘煉更加精細(xì),，胎體不僅潔白細(xì)膩,，而且堅硬。永樂則細(xì)潤有余而堅硬不足,，同樣大小的器型,，宣德器重量要重于永樂器。
宣德器的胎體也有厚薄之分,，大器多為厚胎,，底為無釉砂底，處理光滑自然,，無旋痕,，底足露胎處常有火石紅斑或涂淺紅色漿料，火石紅斑要重于永樂器,。
琢器胎體分段橫接而成,，制作精細(xì)，但仔細(xì)觀察仍能看出銜接痕,。清代所仿扁瓶或扁壺則采用對開模制,，前后合模而成，在器身兩邊側(cè)可見或摸到拼縫痕跡?，F(xiàn)代仿品器身沒有橫向銜接痕,。如清雍正官窯綬帶葫蘆扁瓶仿品，除兩側(cè)有拼接痕外,，在整個造型的細(xì)部處理上也較生硬,，不如真品流暢舒展，肩頸處的兩個綬帶耳跨度明顯增大,，極不柔和,。圈足是棱角分明的長方形，而不是真品的橢圓形,。青花的發(fā)色呈明艷的純藍(lán)色