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輸入 歌劇,，曾經(jīng)被認(rèn)為是少數(shù)人的愛(ài)好，如今比它在歷史上任何時(shí)間都更加受歡迎,。 大型的戶外演出和室內(nèi)的電視轉(zhuǎn)播為歌劇藝術(shù)聚集了越來(lái)越多的愛(ài)好者,，更多人感受到了歌劇藝術(shù)中的情感和具有戲劇性的情節(jié)，也有無(wú)數(shù)人開(kāi)始欣賞起了詠嘆調(diào)和合唱,。即使是使用外語(yǔ)演唱，歌劇中的訊息也會(huì)通過(guò)其音樂(lè)的美感及強(qiáng)烈的戲劇性傳達(dá)給觀眾,。 今天,，小編來(lái)盤(pán)點(diǎn)幾段史上最經(jīng)典的歌劇中的片段！ 那么 歡迎來(lái)到歌劇的魔法世界 ○ ○  猶如盛裝坐在一個(gè)高貴優(yōu)雅的包廂里 帷幕徐徐拉開(kāi) 舉世無(wú)雙的音樂(lè)響起……  沃爾夫?qū)ぐ敹嘁了埂つ?/span> Wolfgang Amadeus Mozart (1756-1791) 奧地利 作曲家 wuli音樂(lè)神童 周所周知,，莫扎特是維也納古典樂(lè)派的杰出代表,。他的全部作品都洋溢著他追求民主自由的思想，迸發(fā)出在巨大社會(huì)壓力下的明快,、樂(lè)觀情緒,。他廣泛采用各種樂(lè)曲形式，成功地把德,、奧,、意等國(guó)的民族音樂(lè)和歐洲的傳統(tǒng)音樂(lè)有機(jī)的聯(lián)系在一起，為西方音樂(lè)的發(fā)展開(kāi)辟了嶄新的道路,，對(duì)后世音樂(lè)創(chuàng)作產(chǎn)生極大的影響,。 在莫扎特短暫的一生中，除了寫(xiě)下了那些非常有名的樂(lè)曲,，還創(chuàng)作了75部歌劇作品,。他留下的《費(fèi)加羅的婚禮》、《唐·璜》,、《后宮誘逃》,、《魔笛》等著名歌劇，使歌劇成為具有市民特點(diǎn)的新體裁,，并作有大量交響曲,、協(xié)奏曲、鋼琴曲和室內(nèi)樂(lè)重奏,。  「情人學(xué)堂」 選自《女人皆如此》 
這一幕是當(dāng)兩個(gè)年輕人與他們的愛(ài)人告別之時(shí)，與費(fèi)蘭多一起唱三重唱——風(fēng)啊,，請(qǐng)溫柔地吹,。這也許是莫扎特作品中最高尚莊重的精神體現(xiàn)。  「愛(ài)情的煩惱」 選自《費(fèi)加羅的婚禮》 
「自己也不曾了解自己」 選自《費(fèi)加羅的婚禮》  凱魯碧諾當(dāng)時(shí)正要加入軍隊(duì),，在他的另一段詠嘆調(diào)“自己也不曾了解自己”中，費(fèi)加羅告戒他將會(huì)發(fā)現(xiàn)軍隊(duì)的生活絕非好過(guò),！  「對(duì)地獄的報(bào)復(fù)」 選自《魔笛》  在1791年的9月也就是在作曲家逝世前的兩個(gè)月,，莫扎特的《魔笛》在維也納舉行初次公演，這部作品完全異于莫扎特以往的任何一部歌劇,，一部分是啞劇,，一部分是宇宙戲劇，這部戲在當(dāng)時(shí)引起了巨大的轟動(dòng),。 夜王后的角色需要一位技藝高超的花腔女高音來(lái)演繹,，在她的第二段獨(dú)唱中那激烈而強(qiáng)勁的聲調(diào)表達(dá)了對(duì)她對(duì)主教撒拉斯妥的憎恨，那地獄般的復(fù)仇之火在心中熊熊的燃燒,！  焦阿基諾·安東尼奧·羅西尼 Gioachino Antonio Rossini (1792-1868) 意大利 歌劇作曲家 羅西尼自幼便是音樂(lè)天才,，14歲起寫(xiě)歌劇。他把意大利喜歌劇和正歌劇的體裁推向了高峰,，在代表作品《塞爾維亞的理發(fā)師》和《威廉·退爾》中,，羅西尼從現(xiàn)實(shí)生活出發(fā)，采用現(xiàn)實(shí)主義的筆觸，借助民族音樂(lè)的因素,，賦予作品以生氣,，歌劇的音樂(lè)形象鮮明，樂(lè)曲中洋溢著生活的歡樂(lè),、豐富的智能,、辛辣的諷刺，流露出真實(shí)和歡快的情緒,。 但他的一生,，雖然大部分作品在當(dāng)時(shí)不可一世，但卻缺乏深度,，真正的傳世精品只有《塞維利亞的理發(fā)師》,、《威廉·退爾》和《賊鵲》序曲等少數(shù)幾部。羅西尼是真正的音樂(lè)天才,，樂(lè)思豐富作曲神速,，據(jù)說(shuō)《塞維利亞的理發(fā)師》全劇是在13天內(nèi)完成的，被傳為佳話,。  「好事人之歌」 選自《塞爾維亞的理發(fā)師》 莫扎特和羅西尼都曾以法國(guó)作家博馬舍的作品中的費(fèi)加羅一角為原型創(chuàng)作過(guò)歌劇,。羅西尼的“塞爾維亞的理發(fā)師”中就有一段，也許是所有歌劇中最著名的次男高音的獨(dú)唱,，在這段里，費(fèi)加羅訴說(shuō)了總是被依賴所帶來(lái)的快樂(lè)以及壓力——費(fèi)加羅來(lái)這里,！費(fèi)加羅去那里,！我簡(jiǎn)直是整個(gè)鎮(zhèn)的管家！ 「威廉·退爾序曲」 選自《威廉·退爾》 羅西尼的最后一部歌劇作品,，《威廉·退爾》于1829首次在巴黎公演,。這一片段可分為4個(gè)層次：一段柔和的大提琴起聲，隨之被狂風(fēng)暴雨般的合奏淹沒(méi),；接下來(lái)是一段描繪阿爾卑斯山寧?kù)o風(fēng)光的輕柔平和的音樂(lè),，最后由小號(hào)和各種號(hào)角引導(dǎo)出活潑生動(dòng)的音樂(lè)為整段畫(huà)上尾音。 朱塞佩·威爾第 Giuseppe Verdi (1813-1901) 意大利 歌劇作曲家 威爾第一生創(chuàng)作了26部歌劇,，善用意大利民間音調(diào),，管弦樂(lè)的效果也很豐富，尤其能繪聲繪色地刻畫(huà)劇中人的欲望,、性格,、內(nèi)心世界，因他所具有的強(qiáng)烈感人力量,，成為了世界上最受歡迎的歌劇作曲家之一,。 「飲酒歌」 選自《茶花女》 很多現(xiàn)在大受歡迎的歌劇，其實(shí)在首次公演的時(shí)候都是失敗的作品,，包括最著名的《茶花女》（1853年公演）,。 有解釋說(shuō)：女高音薩爾維尼·多那塔麗的身材問(wèn)題，她龐大的身軀使她在演出女主人公因?yàn)榉尾《赖哪悄粦驎r(shí),，引起了臺(tái)下陣陣笑聲,。不過(guò)第二年這部劇卻獲得了大成功，直到今日仍然是保留節(jié)目,。 「圣潔的阿依達(dá)」 選自《阿依達(dá)》 在《阿依達(dá)》的第一幕,，大主教朗費(fèi)斯告訴拉達(dá)梅斯,，有神諭告知他那個(gè)將領(lǐng)導(dǎo)埃及軍隊(duì)?wèi)?zhàn)勝埃塞俄比亞人的勇士的名字。在他的這段獨(dú)唱“神圣的阿依達(dá)”中,，他祈禱他將成為那位勇士,，這樣他便能在領(lǐng)導(dǎo)軍隊(duì)獲得勝利以后得到阿依達(dá)——那位他秘密地愛(ài)著的埃塞俄比亞人的女仆?！吧袷サ陌⒁肋_(dá)啊,，你是如此神圣，你就是我生命中的光芒,！” 「大進(jìn)行曲」 選自《阿依達(dá)》 《阿依達(dá)》第二幕中“大進(jìn)行曲”的場(chǎng)景是威爾第所有歌劇中最有震撼力的場(chǎng)面,。 埃及軍隊(duì)在拉達(dá)梅斯的領(lǐng)導(dǎo)下趕走了埃塞俄比亞敵人。當(dāng)軍隊(duì)凱旋歸來(lái)底比斯的時(shí)候,，國(guó)王,、國(guó)王的女兒安姆涅麗絲以及大群的民眾前來(lái)歡迎他們。這雄壯宏大的一幕在歌劇史上堪稱前無(wú)古人后無(wú)來(lái)者,，劇中的合唱編寫(xiě)的成功也讓威爾第這部歌劇作品增加了更多路人好感,。 「希伯萊奴隸合唱」 選自《那布果》 《那布果》首次公演是在1842年，這是威爾第最早獲得的成功,，而其中第三幕的“希伯萊奴隸合唱”更是劇中最大的亮點(diǎn),。這些希伯萊人被征服者尼布甲尼撒二世押為奴隸，他們無(wú)限傷感地回憶起他們失去的家園,。 「善變的女人」 選自《弄臣》 喬治·比才 Georges Bizet (1838-1875) 法國(guó) 作曲家 世界上演率最高的歌劇《卡門(mén)》的作者 不看歌劇的人都聽(tīng)過(guò)《卡門(mén)》，寫(xiě)下這部大名鼎鼎的歌劇的人正是比才,。在他的音樂(lè)中有著鮮明的民族色彩,，在他的戲劇配樂(lè)中又有著濃厚的現(xiàn)實(shí)主義色彩，社會(huì)底層的平民小人物成為作品的主角,。比才把法國(guó)的喜歌劇傳統(tǒng)的表現(xiàn)手法融合了描繪生活沖突的劇情,，創(chuàng)造了十九世紀(jì)法國(guó)歌劇的最高成就。 「哈巴涅拉」 選自《卡門(mén)》 1875年6月去世的比才,，大概怎么也想不到他的《卡門(mén)》會(huì)成為時(shí)至今日仍深受歡迎的歌劇,。 這是第一部將真人真事搬上舞臺(tái)的歌劇，在1875年3月正式公演的時(shí)候,，也正是劇中真實(shí)的情節(jié)打動(dòng)了觀眾,。女主人公卡門(mén)美麗而不羈，在哈巴涅拉舞曲奔放又極具誘惑力的旋律中,，卡門(mén)唱出她對(duì)愛(ài)情的理解：愛(ài)情就是一只難以馴服的自由之鳥(niǎo),，即使你想逃避，也會(huì)不由自主被她吸引,。 「塞吉第亞舞曲」 選自《卡門(mén)》 塞吉第亞舞曲選自第一幕結(jié)尾,，在卡門(mén)剛因?yàn)榇虃肆肆硪粋€(gè)女孩被捕之后，她決定將唐·荷塞作為她的下一個(gè)對(duì)手,?！霸谌S亞的城墻邊，我將跳舞飲酒,，”她對(duì)他說(shuō),，“不過(guò)我需要一個(gè)新愛(ài)人陪伴我,?！?/p> 「斗牛士之歌」 選自《卡門(mén)》 「從那深邃的宮殿中」 選自《采珠人》 由于比才的《卡門(mén)》簡(jiǎn)直是太成功了，以至于人們忽略了他的其它作品,。誠(chéng)然沒(méi)有人會(huì)認(rèn)為《采珠人》和《卡門(mén)》一樣成功,，但無(wú)疑這也是一部音樂(lè)成就很高的作品。漁夫祖加和納迪爾關(guān)于他們堅(jiān)不可摧的兄弟情誼的重唱絕對(duì)是最出色男高音/次男高音重唱之一。 賈科莫·普契尼 Giacomo Puccini (1858-1924) 意大利 歌劇作曲家 他的作品是世界上最常演出的歌劇之一 普契尼的音樂(lè)中吸收話劇式的對(duì)話手法,，注意不以歌唱阻礙劇情的展開(kāi),，除直接采用各國(guó)民歌外，還善于使用新手法,。他的成名作是1893年發(fā)表的《曼儂·列斯科》,，著名作品還有《蝴蝶夫人》、《托斯卡》,、《藝術(shù)家的生涯》,、《西部女郎》等十多部。當(dāng)然,，可能大家最熟悉的還是《圖蘭多》,，畢竟其中就采用了我們都會(huì)唱的那首民歌——《茉莉花》。 「美好的一日」 選自《蝴蝶夫人》 1904年2月普契尼的《蝴蝶夫人》,，首場(chǎng)演出也是一場(chǎng)災(zāi)難,。隨后普契尼進(jìn)行了修改，這部戲才得以流傳至今,，成為廣受歡迎的保留劇目,。這首詠嘆調(diào)異常凄美：被拋棄的日本姑娘巧巧桑（蝴蝶夫人）堅(jiān)信她的美國(guó)丈夫一定會(huì)回到她和孩子身邊來(lái)。 「哦,，可愛(ài)女人」 選自《波西米亞人》 《波西米亞人》被普遍認(rèn)為是普契尼的代表作,。故事發(fā)生在巴黎，第一幕向我們介紹了一群只住得起頂樓的窮學(xué)生,，尤其詳細(xì)地介紹了詩(shī)人魯?shù)婪?。?dāng)一位臉色蒼白的年輕女人，咪咪,，敲響他的房門(mén)的時(shí)候,，他們幾乎是一見(jiàn)鐘情。這一幕在他們沐著月光的甜蜜動(dòng)人的重唱《哦,，可愛(ài)女人》中緩緩結(jié)束,。 「今夜星光燦爛」 選自《托斯卡》 普契尼的《托斯卡》的最后一幕從黎明前圣盎格魯城堡之戰(zhàn)開(kāi)始。畫(huà)家卡瓦拉多西即將在黎明到來(lái)之時(shí)在廣場(chǎng)被處以火刑,。在他書(shū)寫(xiě)遺書(shū)時(shí),，對(duì)他深?lèi)?ài)的托斯卡的回憶浪潮一樣淹沒(méi)了他——星星依然在天空閃耀，空氣中彌漫著讓人昏厥的香味,。 「今夜無(wú)人入睡」選自《圖蘭朵》 故事說(shuō)有一位冷酷的公主,，所有來(lái)向她求婚的人都必須猜她說(shuō)的三個(gè)謎語(yǔ)，如果答不出,，就要被殘忍地砍頭,。使她驚慌失措的是，一位外國(guó)王子回答出了所有三個(gè)謎底,，但他說(shuō)如果公主在清晨到來(lái)之前如果能猜出他的名字,，他愿意放棄獎(jiǎng)賞和他的生命。公主下令所有人當(dāng)夜都不能睡覺(jué),，而王子則祈禱著凌晨早些到來(lái),，那時(shí)隨同到來(lái)的還有屬于他的勝利。 尬聊｜時(shí)間 跟小編說(shuō)說(shuō)你最欣賞的一部歌劇吧~ 或者 哪首名曲讓你對(duì)那部歌劇印象深刻,？ |
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來(lái)自： 小黑爺爺 > 《音 樂(lè)(西方)》
