我常語,，明代始,，印章質(zhì)材之改變，文人之介入印壇,，自始數(shù)百年起了翻天覆地之變化,，自明以後，篆刻藝術(shù)形成一個前所未有之高潮期,，由明迄清,，篆刻藝術(shù)大為興盛。

　　自清初到清中葉期間,，此時文人篆刻家欲擺脫前期印人風氣,，更力圖表現(xiàn)於印學上之自我個性及意識，加上晚明之一些有實力篆刻均已謝世,，印壇一片蕭條,，丁敬等一批印壇實力派於此時期應(yīng)運而生，印壇流派亦於此時萌芽,。

　　丁敬遠承何震,，近接程邃，博採眾長,，不主一家,，治印宗秦漢，常參以隸意,；講究刀法,，善用切刀表達筆意,，方中有圓，蒼勁質(zhì)樸,，古拙渾厚,，別具面目；其後有蔣仁,、黃易,、奚岡、陳豫鐘,，陳鴻壽,、趙之琛、錢松等繼之而起,，他們均系杭州人故後世人又稱為「西泠八家」,。後凡篆刻藝術(shù)上宗此風格者均稱之為「浙派」，浙派在篆刻史上綿延二百多年,，可謂影響深遠,。

　　「浙派」從丁敬宣導以來，流風廣衍,，經(jīng)過近兩個世紀發(fā)展,，形成了由輻射全國之印學流派，影響深遠,，丁敬之後，蔣,、黃,、奚諸家接踵而起，效法丁敬並加以發(fā)展,，後來之二陳追蹤前跡,，風格蔚然；繼後趙之琛繼承,，功力深厚,，但偏重形式，逐漸僵化,，筆劃鋸牙燕尾,，習氣較深，流為庸俗,，至此,，浙派走向停滯，但浙派對後人的影響之大,，高過之前的任何一個流派,。

　　隨著時移世易,，後世篆刻家傳習「浙派」者大多因循相襲，印風不斷被固化,，以致到清末已成「浙派」末流,，習「浙派」者摹襲陳鴻壽、趙之琛成風,，而成千人一面,，使「浙派」?jié)u次衰落，此點恐怕前人所料不及,。

　　雖然時至清末「浙派」?jié)u次衰落,，但「浙派」所開創(chuàng)之理念有其深遠影響，亦起著承先啟後作,，乃至後人有所啟發(fā),，成就最明顯者則數(shù)趙之謙。

　　世人均知悲盦精於書畫,，尤擅篆刻,，其篆刻初學浙派，進而取法秦漢璽印及宋元朱文,，善用秦權(quán)詔版,、漢碑篆額、貨泉,、鏡銘等文字入印,，悲盦思路廣闊，意境清新,，為近代篆刻開一代新風,，更創(chuàng)以陽文入款，自成一家印風,，後世人稱悲盦為「新浙派」,，當然，悲盦開創(chuàng)一條新路,，其所開創(chuàng)之新路并非路途平坦,，此新路可謂篳路藍縷，悲盦從新路中一步一腳印中走過來,，但悲盦所開創(chuàng)之印風卻又為後世學者提供養(yǎng)份,，時至清末民初，趙叔孺,、葉為銘,、丁仁、王禔,、唐源鄴,、方嚴,、張咀英等人於悲盦印風影響下，重撿當時逐漸衰落之「浙派」印風,，這一批篆刻家兼融悲盦印風,、元朱文印風，在當時備受推崇,，後世學者稱此批篆刻名手為「新浙派」,。

　　說到「新浙派」等一干人等中，不能不提及王禔及唐鄴源二人,，但因想及若說論之人等太多的話,，似乎面舖得太廣，不好控制,，更會令文章會沉長而苦悶,，因此，第十六則「誰人曾予評說」系列祗選唐源鄴為主角,，及向大家展示其篆刻作品,。

　　唐源鄴（李侯），湖南長沙人,，原名源鄴,，字李侯，號醉龍,，別署醉石山農(nóng),、醉翁，齋名為休景齋,、醉石山房,，因中年後所作書、印皆署名醉石,，世人稱稱之為唐醉石。

　　唐源鄴（李侯）幼承庭訓,，書工四體,，尤擅漢隸，氣息高古沉雄,；篆刻從秦漢入手,，以浙派為宗，能兼收各家之長,，別樹一幟,，其篆刻得益於有良好師承，幼隨外祖父李輔耀習篆刻,，李輔耀博學多藝,，詩書畫印無所不精,，尤工漢隸、篆刻,，輔耀公每揮毫奏刀,，醉石必親侍其旁；後投張定門下研習秦漢印,，因張定師督極嚴,，以周秦兩漢入手，規(guī)方摹圓,，不容失之法度,，乃至唐氏篆刻有堅實基礎(chǔ)。

　　唐源鄴（李侯）篆刻兼擅曼生,、次閑之法,，形神兼得，精整雋拔,，而巧於蘊蓄,，又參用鄧石如法作貼邊朱文，邊款則得秋堂之妙,，溫雅多才,，堪稱浙派印家的後勁。

　　唐源鄴（李侯）篆刻創(chuàng)作取向頗為豐富,，於浙派基礎(chǔ)上,，廣涉古璽、鐘鼎文,、鏡銘,、元朱文印等，風格趨於工穩(wěn)質(zhì)樸,，其於陳曼生處用力尤多,，以刀法爽勁、印風古茂蒼茫,，剛健峻拔,，以沉雄取勝。

　　唐源鄴（李侯）篆刻以其剛健峻拔,、蒼莽沉雄之審美取向成為「新浙派」領(lǐng)軍人物,，是以其豐厚學識及宏富修養(yǎng)分不開，其印作以內(nèi)涵濃厚古拙,，此乃篆刻藝術(shù)創(chuàng)作甚高境界,，亦是浙派印風一直以來所追求之精神所在，唐源鄴（李侯）篆刻實踐以此為基礎(chǔ)，融各法於印中,，既立足傳統(tǒng),，又大膽破法，師古出新,，印外求印,，將浙派印風推向多元化發(fā)展，並能忠於繼承傳統(tǒng),，並在傳統(tǒng)基礎(chǔ)上大膽破法,，確立自我，於近代篆刻史上留下不可磨滅之精神,。

　　唐源鄴（李侯）存世印譜不多,，於敝書齋中藏有唐先生印譜多種，而此二冊《醉石山農(nóng)印稿》是二十多年前購於廣州,，均是唐先生中年所作,，實屬唐先生不可多得之作品，唐先生長男達聰先生曾商借此譜及另一種印譜影印行世,，若有興趣之朋友們可購一冊唐達聰先生所刊行之印譜一讀,，便能得悉唐源鄴（李侯）篆刻之全貎。

　　另,；唐源鄴（李侯）對西泠印社與王禔關(guān)係於虛擬世界中有專文紹介,，於虛擬世界中更有多篇評述有關(guān)先生生平專著，若有興趣之朋友們亦可在虛擬世界中搜尋一下,，一定能知悉更多唐源鄴（李侯）生平事跡,。

《醉石山農(nóng)印稿》

二冊。研農(nóng)輯唐醉石刻印而成《醉石山農(nóng)印稿》此譜,。皆原印鈐拓,，附拓邊款，黏貼後以冊頁裱裝,。所輯內(nèi)容大都屬唐醉石於一九一五年前後在長沙所刻,，總錄百零四印。書首有唐醉石「石交」小篆題端,，並署「硯農(nóng)集余所刻印為題二字以誌鴻爪醉石唐源鄴」,。 成書於民國五年（1916）。

附註：

是譜二冊原屬於研農(nóng)所輯《印彙》五冊本中之二冊,。另；此二冊印譜為冊葉本,。

書籍外觀：冊葉12.40X20.00cm

編著者：研農(nóng) 

印人小傳：

唐醉石（李侯）,。1886│1969。湖南長沙人，幼隨外祖父謀生於杭州,。原名源鄴,，字李侯、蒲傭,，號醉龍,、醉農(nóng)、韭園,、醉石,、醉石山農(nóng)、印匠,，齋名為休景齋,、醉石山房。博古多識,，秦漢碑碣一入其目,，真?zhèn)瘟⑴小Ｉ飘?，工書法,，篆書得力於兩周金石及秦刻石，隸書融會諸漢碑之長,，書風靜穆古雅,。精篆刻，宗秦,、漢,，受西泠八家影響頗深，作品時有浙派風貌,，規(guī)矩而不滯板,，謹嚴中帶生動，在當代有相當影響,。西泠印社早期社員,，後創(chuàng)建東湖印社。有《醉石山農(nóng)印稿》,、《唐醉石印稿》存世,。 附註：
《民國篆刻藝術(shù)》生卒年作一八八六—一九六八年。