北京故宮6日在其官微公告了九月即將推出的七大展覽,，不僅有趙孟頫書畫精品,、以《千里江山圖》為代表的歷代青綠山水畫特展，還有故宮藏瑞鹿文物特展,、養(yǎng)心殿數(shù)字體驗(yàn)展等,。這些展覽都引起很多國學(xué)及藝術(shù)愛好者的興趣，關(guān)于展覽的各類文章也十分火熱,。2015年《清明上河圖》在故宮展出,，千人排隊(duì)的場(chǎng)景依然依稀在目。

一提到這次故宮的青綠山水特展,，《千里江山圖》注定是備受矚目的作品,，不說特展的名字就叫《千里江山——?dú)v代青綠山水畫特展》，這被譽(yù)為“中國十大傳世名畫”之一的《千里江山圖》從新中國成立至今,，只公開展出過三次,。之所以展出次數(shù)這么稀少，是因?yàn)橥跸Ｃ侠L制《千里江山圖》時(shí),，用了很多礦物質(zhì)的顏料,，導(dǎo)致畫作顏料過厚。經(jīng)過了近千年的時(shí)間,，現(xiàn)在只要打開畫卷顏料就容易脫落而損傷畫作原貌,。《千里江山圖》我們介紹過了很多次,，在這就不過多敘述,。

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王希孟《千里江山圖》，絹本青綠設(shè)色,，縱51.5厘米,、橫1191.5厘米，北京故宮博物院藏

這次《千里江山——?dú)v代青綠山水畫特展》共分為5個(gè)單元：第一單元“東晉至宋：金碧輝映”展示的是青綠山水濫觴,、成立至完備的過程,，該單元展示的均為美術(shù)史的名作，尤其是敦煌莫高窟唐代壁畫,、展子虔《游春圖》,、傳趙伯駒《江山秋色圖》、趙伯骕《萬松金闕圖》實(shí)為難得一見的珍品;第二單元“元至明中期：墨色清趣”展示的是青綠山水與元人畫合流的過程,，其中的著名作品如胡廷暉《春山泛艇圖》,、佚名《東山絲竹圖》、文徵明《惠山茶會(huì)圖》,、仇英《玉洞仙源圖》等,。

青綠山水畫是用礦物質(zhì)石青,、石綠作為主色的山水畫。有大青綠,、小青綠之分,。前者多鉤廓，少皴筆,，著色濃重,，裝飾性強(qiáng)；后者是在水墨淡彩的基礎(chǔ)上薄罩青綠,。前者以工致的筆法為特征,。從六朝開始，逐步發(fā)展至唐代二李才確立了青綠山水的基本創(chuàng)作特色,，兩宋之交前后形成金碧山水、大青綠山水,、小青綠山水三個(gè)門類,，在元、明,、清三朝各自發(fā)展并相互影響,，而以小青綠山水為盛。金碧山水重在金碧輝煌,，大青綠山水長于燦爛明艷,，小青綠山水妙在溫蘊(yùn)俊秀。后者在明末出現(xiàn),，以藍(lán)瑛的沒骨重彩山水為代表,。

展子虔《游春圖》，絹本青綠設(shè)色,，高43厘米,，寬80.5厘米，北京故宮博物院藏

著名的《游春圖》是這次展覽的作品之一,，《游春圖》上沒有作者的名款,、印章，也沒有圖名,。因宋徽宗趙佶在前隔水處題有“展子虔游春圖”而得名,。此圖卷描繪的是春日踏青的情景。圖中山石以細(xì)線勾勒,，以青色沿山體填色,，并以泥金暈染山腳，成為中國山水畫中“金碧山水”之先聲,。畫中表現(xiàn)出的空間與造型意識(shí),，遠(yuǎn)近,、高低的空間關(guān)系及相互比襯的大小、寬窄結(jié)構(gòu)比例關(guān)系,，標(biāo)志著我國古典山水畫趨于成熟,。幅后隔水上有“明洪武十年（一三七七）孟春”題詩。后隔水有清乾隆帝“丙申（一七七六）孟春”御題詩,。尾紙題跋有“前集賢待制馮子振奉皇姊大長主命題”詩,，鈐“怪怪道人”。有趙巖題詩,，鈐“秋 ”,。有“中書平章政事張珪”題詩。董其昌“庚午（一六三〇）”跋,。

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趙伯駒《江山秋色圖》,，絹本，設(shè)色,，縱55.6cm,，橫323.2cm，北京故宮博物院藏

南宋趙伯駒,、趙伯骕兄弟倆作為宋代青綠山水畫的代表,，其作品《江山秋色圖》、《萬松金闕圖》這兩幅難得一見的珍品也作為展覽第一單元共同展出,。趙伯駒是南宋著名畫家,，字千里，為宋朝宗室,。宋太祖七世孫,。遠(yuǎn)師李思訓(xùn)父子，筆法纖細(xì),，直如牛毛,，極細(xì)麗巧整的風(fēng)致，建南宋畫院的新幟,。趙伯骕為其弟,，字希遠(yuǎn)，盛名歲不及其兄,，但畫工也十分了得,。《江山秋色圖》傳為趙伯駒畫作,，此卷鈐有清內(nèi)府“乾隆御覽之寶”,、“石渠寶笈”等印，以及梁清標(biāo)鑒藏印。尾紙有明洪武八年（1375年）朱標(biāo)題跋,。中有青山碧水,、殿宇村舍，棧道,、橋梁穿插其間,，又有蒼松翠柏，茂林修竹,，移步換景,，令人玩味不盡。山石用小斧劈皴法,，再施以青綠重色,；樹木、建筑刻畫細(xì)膩精謹(jǐn),，點(diǎn)景人物描繪細(xì)致入微,。

趙伯骕 《萬松金闕圖》，絹本,，設(shè)色,，縱27.7cm，橫136cm,，北京故宮博物院藏

《萬松金闕圖》該長卷并無作者款印,，后紙有元代趙孟頫跋,，稱之為趙伯骕真筆,。該圖畫江南的湖畔松嶺和樓閣，屬青綠山水,，筆法清細(xì)繁復(fù),，格調(diào)柔麗雅潔，顯示出南宋皇家貴胄新的審美情趣,。該圖的出現(xiàn),，標(biāo)志著宋代山水畫的表現(xiàn)對(duì)象從北方雄渾的山川轉(zhuǎn)移到江南的青山綠水。

文征明 《惠山茶會(huì)圖》,，絹本,，設(shè)色，縱21.9cm,，橫67cm,，北京故宮博物院藏

故宮正在展出的趙孟頫也是青綠山水高手之一，他提倡的“托古改制”和“書畫同源”的藝術(shù)主張,，在筆墨皴法和青綠顏色的融合上進(jìn)行了探索,，對(duì)后世繪畫風(fēng)格有很大影響。在明代中期吳門畫派在青綠山水和文人筆墨上有重大的推進(jìn)作用，而明四家又是這其中重要的代表,，在沈周和文征明的帶領(lǐng)下,，青綠山水與別號(hào)圖、草堂圖,、游記圖,、實(shí)景山水畫及其他表現(xiàn)文人生活的繪畫形式相結(jié)合，豐富了青綠山水的表現(xiàn)內(nèi)容和審美意涵,。如之前小藝君介紹的文征明《拙政園三十一景圖》就是實(shí)景山水畫最好體現(xiàn)之一,。這次青綠山水特展展出了文征明的《惠山茶會(huì)圖》，此圖突出“茶會(huì)”場(chǎng)景,，在一片松林中有座茅亭泉井,，諸人冶游其間，或圍井而坐,，展卷吟哦,，或散步林間，賞景交談,，或觀看童子煮茶,。人物面相雖少肖像畫特征，大都雷同,，動(dòng)態(tài),、情致刻畫卻迥異，饒有生意,，并傳達(dá)出共通的閑適,、文雅氣質(zhì)，反映了文人畫家傳神勝于寫形的藝術(shù)宗旨,。同時(shí),，青山綠樹、蒼松翠柏的幽雅環(huán)境,，與文人士子的茶會(huì)活動(dòng)相映襯,，也營造出情景交融的詩意境界。

胡廷暉《春山泛艇圖》 絹本,，青綠設(shè)色,，縱143cm，橫55.5cm,，北京故宮博物院藏

仇英《玉洞仙源圖》軸,，絹本，設(shè)色,，縱169cm,，橫65.5cm，北京故宮博物院藏

本次展覽展出作品不僅僅是故宮所藏，還同時(shí)展出有上海博物館,、遼寧省博物院和敦煌研究院的藏品,，共86件套，分前后兩期,，中間將于10月30日換展,。小藝君只能在這提及二、三,。更多的作品還需小伙伴們?nèi)ガF(xiàn)場(chǎng)去觀摩,。  

資料整理/《藝術(shù)商業(yè)》Karl

圖/故宮官網(wǎng)