速寫蹲姿講解

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蹲姿沒有站姿舒展,，

沒有坐姿平穩(wěn),，

四肢因擠壓的關(guān)系遮擋較嚴(yán)重，

非常規(guī)狀態(tài)下的構(gòu)圖以及比例關(guān)系,，

在繪畫時(shí)給我們帶來了很多麻煩的地方,。

蹲姿的繪畫技法

○ 比例關(guān)系 ○

一般蹲姿的狀態(tài)下,，

隨著后背的傾斜度不同，

大概的比例關(guān)系為四個(gè)頭到四個(gè)半頭均可,。

(不同的模特,，不同的比例關(guān)系)

△ 比例關(guān)系為4個(gè)頭左右

○ 構(gòu)圖關(guān)系 ○

在蹲姿的構(gòu)圖中,，居中是常規(guī)畫法。

身體前方可留出空間,，

對(duì)整個(gè)畫面有透氣的作用

△ 正確構(gòu)圖

△ 錯(cuò)誤構(gòu)圖，構(gòu)圖偏大

△ 錯(cuò)誤構(gòu)圖，構(gòu)圖偏小而且偏左

○ 剪影找型 ○

可準(zhǔn)確的把整體外輪廓畫出來,，

放眼人物整體來看,，去繁化簡(jiǎn)，

不讓小細(xì)節(jié)破壞整體的大型,。

需注意邊緣的疊壓關(guān)系以及長(zhǎng)短線的運(yùn)用,。

△ 左圖為觀察方法,，右圖為處理方法

○ 體塊以及動(dòng)態(tài)關(guān)系 ○

a點(diǎn)體塊是胸腔體塊,，為直立體塊;

b處是盆腔體塊，為放倒形態(tài)體塊;

需注意c點(diǎn)與d點(diǎn)的重疊擠壓關(guān)系,。

從動(dòng)態(tài)角度來看,，

肩膀位置a1高于a2，胯骨位置a3高于a4,，

注意后背的幅度,，準(zhǔn)確找到人物的大動(dòng)態(tài)。

○ 畫面衣紋分布 ○

畫面中紅點(diǎn)處為衣紋主要分布點(diǎn),。

可以主觀的去強(qiáng)調(diào)關(guān)節(jié)點(diǎn)位置的穿插關(guān)系,。

在衣紋的排列中忌面面俱到,。

○ 畫面解析 ○

圖中第一個(gè)觀察爆發(fā)點(diǎn)為領(lǐng)口處,，

a3的兩塊對(duì)比,，形成里外的區(qū)分關(guān)系;

a2處為帽子與肩部的對(duì)比關(guān)系;

a4處用領(lǐng)口疊壓處的復(fù)雜來襯托胸口處的簡(jiǎn)單,，

與a8處的衣紋形成對(duì)比關(guān)系,。

a5處為背部輪廓線,，只需簡(jiǎn)單處理,。

a6處的手部刻畫要相當(dāng)?shù)募?xì)致的去處理,，

頭手腳這三處永遠(yuǎn)在畫面中最為重要,。

△ 輪廓線的繁簡(jiǎn)關(guān)系,，紅點(diǎn)處為復(fù)雜位置(短線)，綠點(diǎn)處為簡(jiǎn)單位置(長(zhǎng)線),。

蹲姿的繪畫步驟以及重點(diǎn)

○ 立體造型 ○

蹲姿的動(dòng)勢(shì)變化主要體現(xiàn)在

頭,、肩,、胸、臀,、腿之間的方向轉(zhuǎn)變

與前后關(guān)系上

○ 疊壓技法分析 ○

觀察整體人物

在衣紋褶皺多的地方容易

產(chǎn)生線的疊壓關(guān)系

○ 虛實(shí)技法分析 ○

觀察蹲姿人物，

近實(shí)遠(yuǎn)虛,，前實(shí)后虛,，

貼著結(jié)構(gòu)的實(shí)一點(diǎn)，飄著衣服的虛一點(diǎn),，

骨點(diǎn)處需要強(qiáng)調(diào)就畫實(shí)一點(diǎn),，

轉(zhuǎn)折處實(shí)一點(diǎn)。

○ 軟、硬技法分析 ○

觀察整體人物,，

在畫面中最硬的線條是在

人物的肩部,、肘部、膝蓋,，

這幾處都是骨骼突出的位置,，

軟的線條主要是褶皺線,，表現(xiàn)內(nèi)部形體轉(zhuǎn)折。

○ 疏、密技法分析 ○

關(guān)節(jié)內(nèi)側(cè)暗示結(jié)構(gòu)的衣褶為密,，

衣服穿得較飽滿的

上臂,、前臂、大腿,、小腿等處為疏,。

整體蹲姿的繪畫步驟

仔細(xì)觀察蹲姿人物,，

將他的蹲姿解構(gòu)成基本的幾何形態(tài),，

先打出大的輪廓線。

觀察人物，注意頭部,、頸,、肩的位置關(guān)系，

采用局部刻畫的方法從頭部開始刻畫,。

觀察上肢與肩膀的關(guān)系,，注意透視

觀察手部與下肢,，

畫出手部,、大腿的輪廓，

注意重心在后腿,。

在衣服上,、鞋子上添加細(xì)節(jié),，

使線條的穿插關(guān)系顯得豐富，

整體造型更有立體感。

范畫臨摹

蹲姿照片對(duì)畫