山如碧玉簪 68x68cm

從師恩釗早期的作品里,，我們可以看到大自然賦予一個畫家的創(chuàng)作靈感，他游吟于山水之間,，每當(dāng)面對雄然聳立的萬仞奇峰,，置身清幽深邃的山谷鳴澗，凡間一應(yīng)雜事蕩然無存,，唯有心靈在與自然對話,。此時，實情夢境,，相融錯雜,，景哉畫哉，難以分辨,。所以說,，山水畫的意境,，應(yīng)是一種充分的物我交融,。

春融 68x68cm

山水畫家采風(fēng)歸來,，應(yīng)將眼中,、心中采錄下的自然景觀重新打碎消化，爛熟于心,，然后面對一紙素宣,，將胸中的影像,、思緒、激情用筆墨的特有語言盡情傾吐出來,。山水畫應(yīng)介于真實與非真實之間,，在畫面上，此山,，非彼山,；此景，非某景,，正所謂太似則媚俗,，不似則欺世也。

大山月 68x68cm

他認(rèn)為作畫時對景,、對照片、對速寫都難免囿于拘束,，只有放筆斗膽,，姿意揮灑，而后深入刻劃,，小心收拾,，傾注自己的內(nèi)心感受和主觀演繹，才能使胸中丘壑耀然紙上,，營造一種源于自然而高于自然的畫中意境,，給作品賦予生命。

大山幽瀑 68x68cm

畫家作畫,，各有所長，有的善用簡潔單純的筆法,，以反復(fù)連續(xù)出現(xiàn)的符號,， 給人重復(fù)的視覺刺激，形成整體效果,。師恩釗作畫則喜用多變的墨法,、筆法，多樣的筆墨符號來營構(gòu)整體畫面,。我們觀賞中外古代建筑,，近看結(jié)構(gòu)極其復(fù)雜多變，令人目不暇接,，遠(yuǎn)觀則渾然一統(tǒng),，風(fēng)格鮮明。

晚秋 68x68cm

自然中景致的變化無窮無盡．使用單純的筆法難以表達(dá)觀景的感受,，所幸前人為我們留下了豐富的筆墨技法,，今天又在不斷地發(fā)展完善，我們可以充分發(fā)揮中國畫筆墨變化之所長,。

蒼暮 68x68cm

各種筆法墨色構(gòu)成的點線面有著無窮的變化，用毛筆在宣紙上可以畫出豐富的肌理效果,。構(gòu)成山水畫骨架的線條,，可粗可細(xì)，可濃可淡,，可干可濕,。中鋒如錐畫沙、力透紙背,；側(cè)鋒也能提按點虱,，豐富畫面效果。墨色的變化更為多彩,，乘濕可做許多文章,，干后也可反復(fù)加工。

飛越太行 220x148cm

畫面上干中有濕,，濕中有干，各種墨色可以相互融合,，積染,、疊加，亦可以互不干擾,，各顯特色,。黑中留白，白處見筆,，實中有虛,，虛中有實。根據(jù)畫面不同景物的特點,，可用各種畫出的肌理效果來表現(xiàn),。各種筆法、墨法的有機組合,，繁而有序,，雜而不亂，多變而統(tǒng)一,，令人遠(yuǎn)觀有整體氣勢,，近視亦有可供細(xì)讀之處。

盈月 68x68cm

北派山水一是講究筆墨,，二是講究意境，三是講究從大自然中來,，要寫出真境界,。北派山水就是從大自然中來，加以改造,，從真實景物中求得一種更高的境界,，一種寫真。

春光 68x68cm

這種寫真,，又不是完全寫實，比自然的景觀還要高還要美,，還要表現(xiàn)胸中更高精神方面的東西,，與宇宙精神相往還。構(gòu)圖更集中,，更美,，更復(fù)雜，更多,。

秋水 68x68cm

荊浩畫論說“度物象而取其真”，把物象繁瑣雜亂,，支離末節(jié)的東西斟酌加工,，然后取大自然的精華，大自然的精神,。

冬崖 68x68cm

中國畫跟京劇的這種手法是統(tǒng)一的，也就是計白當(dāng)黑,。大自然真實的美,，也用筆墨來表現(xiàn)，更加貼近于大自然的美,。畫黑夜,，古人在白白的天空中只勾出一個月亮，為什么不能再在上面用墨把天空染一下來襯出月亮呢,，來表現(xiàn)一個相對真實的黑夜呢,？中國畫能不能用傳統(tǒng)的筆墨把大自然表現(xiàn)的更加豐富多彩，更加深邃,，更加感人,。而不是倪云林說的：逸筆草草,，聊以自娛。

山鄉(xiāng)唱晚 68x68cm