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電影《敦刻爾克》 如果說當(dāng)今世界上有哪個(gè)導(dǎo)演能讓人毫無顧慮地花錢買影票的話,，諾蘭一定是其中之一,。 看著《盜夢(mèng)空間》里旋轉(zhuǎn)的陀螺,、《星際穿越》中的多維空間和黑洞，觀眾們?cè)跓X的同時(shí),，還會(huì)大呼“我的智商又被尊重了,！”不過這一次，諾蘭竟然不靠腦洞大開取勝,。 克里斯托弗·諾蘭 相比之下,，最近上映的《敦刻爾克》題材似乎有些老套，我們看過太多戰(zhàn)爭(zhēng)片,，戰(zhàn)爭(zhēng)英雄多到粉絲都快不夠用了,。 “敦刻爾克大撤退”也是一個(gè)被詮釋解讀過許多次的歷史事件，覆蓋了一二三流的電影和圖書,。英國(guó)人,、歐洲人了解“敦刻爾克大撤退”就像我們了解長(zhǎng)征和四渡赤水一樣，張口就能背出背景原因和歷史意義,。諾蘭也說,，他是聽著敦刻爾克的故事長(zhǎng)大的。 敦刻爾克大撤退 敦刻爾克大撤退被認(rèn)為是二戰(zhàn)的歷史性轉(zhuǎn)折,。 二戰(zhàn)爆發(fā)后,，英國(guó)派出遠(yuǎn)征軍，與法國(guó),、比利時(shí)一起抗擊德國(guó),。1940年5月，40多萬英法聯(lián)軍被德軍包圍在法國(guó)北部敦刻爾克港口的狹長(zhǎng)地帶,。剛剛上任不到一個(gè)月的丘吉爾果斷下令大撤退,，他預(yù)估這40多萬人，能成功撤退三四萬就不錯(cuò)了,。 為了接這些年輕的士兵回家,，軍艦、漁船“英格蘭能漂浮的東西,，都去了敦刻爾克”,，在多方努力下，英國(guó)成功撤回了33.8萬士兵,，雖然撤軍后,，西歐除英國(guó)、瑞士和西班牙以外的主要地區(qū)均落入了德國(guó)之手,，但這次撤軍挽救了大量的人力,，影響著二戰(zhàn)的結(jié)果。 不過就算你不了解這段歷史也不會(huì)影響觀影效果,，《敦刻爾克》里,，沒有出現(xiàn)丘吉爾,、希特勒，也沒有出現(xiàn)幾個(gè)德軍,，多數(shù)看完電影的觀眾甚至無法正確說出影片主角的名字,。 這是一部“反英雄”的戰(zhàn)爭(zhēng)片，講述的不是成功,，而是慘烈的撤退和有意義的失敗,。諾蘭死死抓住的是人類對(duì)于戰(zhàn)爭(zhēng)的真實(shí)感受，那是包圍了陸地,、天空和海洋的恐慌。 《未來簡(jiǎn)史》里說,，饑荒,、瘟疫和戰(zhàn)爭(zhēng)，一直是人類的心頭大患,。 人類對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的恐懼是以死亡作為數(shù)據(jù)支持的,，在遠(yuǎn)古農(nóng)業(yè)社會(huì)，暴力導(dǎo)致死亡的人數(shù)達(dá)到死亡人數(shù)的15%,，20世紀(jì),，這一數(shù)字變更為5%，直到21世紀(jì)初,，數(shù)字降低到1%,，低于自殺死亡的人數(shù)。 站在地下的累累白骨之上,，如今的人類終于不用那么擔(dān)心戰(zhàn)爭(zhēng)隨時(shí)可能發(fā)生,，而“戰(zhàn)爭(zhēng)不應(yīng)該發(fā)生”逐漸成為大多數(shù)人的共識(shí)。 不過,，關(guān)于和平的共識(shí)也僅僅是20世紀(jì)后半葉才建立起來的,，其代價(jià)是前50年里兩次空前的世界大戰(zhàn)。 可以說,，目前世界上大多數(shù)國(guó)家的大多數(shù)人都生長(zhǎng)在和平年代,，對(duì)于歷史上的那些戰(zhàn)爭(zhēng)，我們了解的是史實(shí)和故事,，而影視劇則在很大程度上建構(gòu)了我們對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的印象,。 戰(zhàn)爭(zhēng)一直是電影的重要題材，百度搜索一下“戰(zhàn)爭(zhēng)片”,，結(jié)果顯示4877部,，其實(shí)遠(yuǎn)不止這個(gè)數(shù)字。 從1898年美國(guó)第一部戰(zhàn)爭(zhēng)片《扯下西班牙國(guó)旗》到經(jīng)典的《亂世佳人》《斯巴達(dá)300勇士》,，再到《拯救大兵瑞恩》《辛德勒的名單》《血戰(zhàn)鋼鋸嶺》……戰(zhàn)爭(zhēng)片貫穿著整個(gè)電影史,。 電影《辛德勒的名單》 人們喜歡從戰(zhàn)爭(zhēng)中挑揀出“一將功成萬骨枯”或“一將功敗萬骨枯”的故事,，把他們變成了電影里的勇士、俠客和英雄,，再加上愛,、恨、暴力,、死亡,，戰(zhàn)爭(zhēng)和戰(zhàn)爭(zhēng)中的人性被光影反復(fù)敘述。優(yōu)秀的戰(zhàn)爭(zhēng)片吸引人坐下來了解戰(zhàn)爭(zhēng),，另一部分徒手擋子彈,、料事如神仙的戰(zhàn)爭(zhēng)片讓人懷疑人生。 通過影像,，人們對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)積累了足夠多的了解,。是時(shí)候通過電影感受真實(shí)的戰(zhàn)爭(zhēng)了。
——《敦刻爾克》導(dǎo)演 克里斯托弗·諾蘭 與戰(zhàn)爭(zhēng)中的人感同身受——這是《敦刻爾克》與《比利林恩的中場(chǎng)戰(zhàn)事》這類電影所做的?！抖乜虪柨恕肥侵Z蘭的一次寫實(shí)主義和現(xiàn)代主義的嘗試,，在這種類型的電影中，“真”往往會(huì)擺到比“善”和“美”更重要的位置,。諾蘭與李安不謀而合,，優(yōu)秀的人總有相似之處，而離譜的人各有各的花招,。 在《敦刻爾克》的劇本里,，諾蘭轉(zhuǎn)述了美國(guó)作家詹姆斯·瓊斯的觀點(diǎn)。 瓊斯參加過二戰(zhàn),，親歷過珍珠港襲擊,，寫過“二戰(zhàn)三部曲”。他認(rèn)為，自1930年的電影《西線無戰(zhàn)事》以來,，有關(guān)于戰(zhàn)爭(zhēng)的事情都已經(jīng)被講過了,，但戰(zhàn)爭(zhēng)片中有許多不真實(shí)之處。瓊斯孜孜不倦地記錄著戰(zhàn)爭(zhēng)中普通士兵的迷茫和恐慌,，小說《口哨》講述了四個(gè)士兵從前線回國(guó)治療后的生活,，在痊愈重回前線前，他們因厭戰(zhàn),，一個(gè)發(fā)了瘋,，另外三個(gè)選擇了自殺。 諾蘭依循著瓊斯對(duì)還原真實(shí)戰(zhàn)爭(zhēng)的堅(jiān)持,。大多數(shù)的人在面對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí),，首先考慮的或許不是浴血廝殺、血拼到底,、名留青史,，而是“生存”。 《敦刻爾克》中最精彩的畫面是海灘上幾十萬份對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的恐慌和對(duì)生存的渴望,。 “生存”對(duì)于那些普通年輕的士兵來說，是回家,，離開敦刻爾克,；對(duì)失去兒子的老人來說，是到敦刻爾克,，接那些像他兒子一樣的年輕人回家,。那個(gè)燃料耗盡的飛行員用生命堅(jiān)守的，是即便自己不能回家,，也要保住那艘回家的漁船,。 從敦刻爾克歸來的英軍士兵與女友擁吻 《敦刻爾克》用“反英雄”“高體驗(yàn)”的方式展現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)，坐在巨大的熒幕下,，被如心跳如耳鳴的配樂包圍,，演員的緊張、悲壯,、感動(dòng),、恐懼都成為觀眾的主觀體驗(yàn)，不依靠個(gè)體想象,，身處其中體會(huì)虛幻的真實(shí),，這些都是電影獨(dú)有的表達(dá)方式。 執(zhí)迷于完整的人物和情節(jié)是文學(xué)對(duì)電影的牽制,，也是我們對(duì)電影一廂情愿的偏見和誤解,。從某種程度來說，《敦刻爾克》既是對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)本質(zhì)的回歸,，也是對(duì)電影本質(zhì)的回歸,。 《敦刻爾克》不是一個(gè)雖遠(yuǎn)必誅的故事,，卻讓我們知道雖遠(yuǎn)必誅多么不易。人們習(xí)慣于在書籍和影像的幻想里血脈噴張,，卻忘了感知戰(zhàn)爭(zhēng)親歷者的態(tài)度,。 比如我那位曾是戰(zhàn)士的祖父，走過戰(zhàn)爭(zhēng),，他的勛章成為后輩的榮耀與談資,，但他從未對(duì)我提起過那些戰(zhàn)場(chǎng)上的往事，無論是驍勇的還是驚險(xiǎn)的,。 就像李安鏡頭下的比利林恩,，他平和得讓人難以想象這個(gè)人曾在槍林彈雨中求生。我只知道他的雙耳在槍炮的巨響下不再靈敏,，戰(zhàn)爭(zhēng)記憶鐫刻在身體上,，陪伴了他幾十年。 而他對(duì)那些過往戰(zhàn)事的冷靜與緘默,，像極了敦刻爾克灰藍(lán)色的海水,。 所以，當(dāng)你在追捧電影英雄時(shí),，請(qǐng)?jiān)试S我對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)保持《敦刻爾克》式的冷靜,。 *文中未標(biāo)注來源配圖來自電影《敦刻爾克》、《辛德勒的名單》 |
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