【導(dǎo)讀】松本清張逝世25周年之際,，《黑色皮革手冊(cè)》又迎來(lái)最新電視劇版本,。這已是該作品在近40年間第六次被日本影視圈改編。

“大女主”題材似乎正成為海內(nèi)外電視劇的主流,。眼下正在日本熱播的日劇《黑色皮革手冊(cè)》,，走的就是這一路線(xiàn)。

熟悉日劇的觀眾對(duì)《黑色皮革手冊(cè)》一定不陌生,。2004年,，日本女演員米倉(cāng)涼子靠著元子一角迎來(lái)事業(yè)巔峰，劇中那個(gè)周旋于男人之間的銀座“惡女”形象也成為不少日劇迷心中的永恒經(jīng)典,。今年夏季檔,，《黑色皮革手冊(cè)》又迎來(lái)了由武井咲與江口洋介聯(lián)袂主演的最新版本。

《黑色皮革手冊(cè)》是日本文藝界的經(jīng)典品牌,。同名原著的作者是位列日本推理小說(shuō)界“三大巨頭”之一的松本清張,，2017年再度翻拍，契機(jī)之一便是為了紀(jì)念松本清張逝世25周年,。算上最新的這一版本,，這部作品已經(jīng)被日本影視圈改編了六次之多，從上世紀(jì)80年代至今,，每個(gè)時(shí)代都有屬于自己的元子,。

這部上世紀(jì)70年代末就開(kāi)始連載的作品，憑什么依舊打動(dòng)人心,？每個(gè)版本的細(xì)微差別,，又如何照見(jiàn)時(shí)代的心聲,？

當(dāng)代女性的更大命題是如何與自己的欲望相處

最新版《黑色皮革手冊(cè)》以11.7的收視率高開(kāi)。

原口元子白天是銀行派遣員工,，晚上則在銀座一家夜總會(huì)當(dāng)陪酒女郎,。一個(gè)意外契機(jī)終結(jié)了這樣“雙面人生”的日子：銀行里一位有背景的千金小姐在工作中泄露了客人的隱私，銀行領(lǐng)導(dǎo)決定讓無(wú)足輕重的元子“背鍋”走人,。這一舉動(dòng)徹底惹怒了元子,。她將分行內(nèi)部社會(huì)權(quán)貴們躲避債務(wù)的假賬號(hào)悉數(shù)記錄在自己的黑色皮革筆記本中，并且將1.8億日元“贓款”轉(zhuǎn)到自己的名下,?？恐@本黑色皮革手冊(cè)與巨額現(xiàn)金，元子買(mǎi)下了一家屬于自己的銀座夜總會(huì)……掌握了權(quán)貴們不可告人的秘密,，元子的發(fā)跡與隕落軌道正式開(kāi)啟,。

松本清張?jiān)实脑O(shè)定保障了電視劇的基本可看性，但是這個(gè)故事能跨越40多年的歲月,，契合當(dāng)下人心,，是因?yàn)槠淝兄辛烁鱾€(gè)時(shí)代日本女性所必須面對(duì)，且在當(dāng)代愈發(fā)突出的深層焦慮——我應(yīng)該如何看待和處理自己的欲望,。

在《黑色皮革手冊(cè)》中,，元子的欲望是擁有銀座最好的夜總會(huì)，坐擁權(quán)力與金錢(qián),。為此她苦心經(jīng)營(yíng)：平日喜歡芥末的她,，與夜總會(huì)客人出去時(shí)會(huì)為了經(jīng)營(yíng)清純形象,，故意說(shuō)自己不吃芥末,；她甚至鋌而走險(xiǎn)威脅權(quán)貴，不惜樹(shù)敵無(wú)數(shù),。

事實(shí)上,，在日劇中，“欲望”已經(jīng)不再是不可為人道的黑暗話(huà)題,。去年爆紅的《東京女子圖鑒》中對(duì)當(dāng)代人的欲望的展現(xiàn),，無(wú)疑更具普遍性。主角齊藤綾被設(shè)定為一個(gè)不折不扣的“物質(zhì)女孩”,。出生于小鎮(zhèn)的她從小就向往大城市的華麗生活,，從最初的三茶地區(qū)一步步奔赴銀座，用地標(biāo)與物質(zhì)的升級(jí)衡量人生的晉級(jí),。

對(duì)于這些曾經(jīng)諱莫如深的當(dāng)代“欲望”,，兩部作品都沒(méi)有進(jìn)行道德上的粗暴審判，展現(xiàn)了欲望的代價(jià),，也提供了善意的反思空間,。追求上層生活的綾,，一路用物質(zhì)與金錢(qián)實(shí)現(xiàn)社會(huì)地位的上升，甚至不自覺(jué)地鄙視起比自己貧窮的人,，但是她自己亦是這條赤裸裸“鄙視鏈”上的受害者——永遠(yuǎn)得不到出生名門(mén)的玩伴的認(rèn)同,。而《黑色皮革手冊(cè)》中的元子則因?yàn)橘M(fèi)盡心機(jī)實(shí)現(xiàn)欲望，而不得不舍棄真情與溫情陪伴的可能,。

不同時(shí)代的改編版本照見(jiàn)時(shí)代發(fā)展脈搏

上世紀(jì)70年代末,，松本清張的小說(shuō)《黑色皮革手冊(cè)》在《周刊新潮》上開(kāi)啟連載。與中國(guó)觀眾最為熟知的米倉(cāng)涼子版本不同,，原著中的元子并不美麗,，也不年輕，更沒(méi)有主角光環(huán)護(hù)體,。男主角不但沒(méi)有愛(ài)上她,，還與眾人一起欺騙她，所有的接近與交往只是毀滅她的計(jì)劃中的一部分,。元子的結(jié)局有點(diǎn)王熙鳳的意味,，機(jī)關(guān)算盡卻最終一敗涂地。

有日本學(xué)者分析,，這樣的塑造與松本清張的社會(huì)派寫(xiě)作風(fēng)格有關(guān),，更與當(dāng)時(shí)日本的時(shí)代背景緊密相連。那個(gè)時(shí)期的職場(chǎng)對(duì)日本女性職員并不友好,。因此到了適婚年齡,，如果依舊“賴(lài)”在崗位上，就會(huì)被無(wú)視或者擱置,。原作中的元子已經(jīng)入行15年,，卻依舊逃不過(guò)這樣的命運(yùn)，心中的不滿(mǎn)自不必多言,。松本清張為聰明精干的女主角安排悲慘的結(jié)局,，似乎也預(yù)示著那一時(shí)期的日本女性在男權(quán)社會(huì)中難以實(shí)現(xiàn)抱負(fù)的絕望狀態(tài)。

近20年間,，日劇“勵(lì)志”的調(diào)性愈發(fā)明顯,。于是元子被打造成了一個(gè)受到壓抑后反彈，向曾經(jīng)看不起自己的人們反抗的女性,?？粗魅斯澳嬉u打怪”的快感逐漸成為人們消費(fèi)《黑色皮革手冊(cè)》的最大心理預(yù)期，甚至遮掩了作品對(duì)人性更深層次的挖掘,。所幸的是,，還是能從電視劇的一些設(shè)定中看到時(shí)代的發(fā)展脈絡(luò)。

米倉(cāng)涼子塑造的元子從性格孤僻,、灰頭土臉的銀行職員到顧盼生姿的銀座老板的驚艷蛻變,，其實(shí)是典型的“爽文模式”,。但女主角卻憑借著勵(lì)志的言行格外招人待見(jiàn)，雖然會(huì)為達(dá)目的不擇手段,，但是她卻看不上依靠男人的女人,，堅(jiān)守絕不出賣(mài)肉體的底線(xiàn)。與原著相比,，這個(gè)版本更強(qiáng)調(diào)當(dāng)代女性的獨(dú)立自強(qiáng)意識(shí),。

最新版元子由武井咲扮演，93年出生的她,，是熒屏上最年輕的元子,。如果說(shuō)米倉(cāng)涼子版本突出的是日本女性在男權(quán)社會(huì)的奮斗，那么這一版的元子著力展現(xiàn)的則是日本社會(huì)中的小人物對(duì)不公平待遇的反抗,。比如,，元子的身份從“正式員工”改成了可以被隨時(shí)辭退的“派遣員”，又為她加上了一段為父還賭債的童年,。

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