《敦刻爾克》,，到底是不是神作？它到底是“諾蘭最好的作品,、”“影史最佳戰(zhàn)爭(zhēng)電影”,，還是“走火入魔的裝逼大片”？

什么是敦刻爾克,？1940年5月,，40萬(wàn)英法聯(lián)軍在敦刻爾克戰(zhàn)略撤退，最后33萬(wàn)人成功回到英國(guó),，這些人,，成為歐洲打敗希特勒，珍貴的火種。這段歷史,，是歷史的敗部復(fù)活,。

在這部電影之前，二戰(zhàn)電影大多將這段歷史悄悄掠過(guò),，就仿佛歷史,，在靜靜等待著，一個(gè)配得上這段歷史的導(dǎo)演,，拍出一部,，配得上這段歷史的電影。

直到一個(gè)拍出許多非現(xiàn)實(shí)主義神作的導(dǎo)演,，突然將視角，對(duì)準(zhǔn)了歷史,。

 

他成功了嗎,？在我看來(lái)，電影離神作,，還差一公分,。

但從這部電影出現(xiàn)開(kāi)始，奧斯卡,，絕對(duì)欠了這個(gè)家伙,，一座獎(jiǎng)杯。

這個(gè)家伙,，是很多中國(guó)觀眾去電影院,，看這部電影的唯一理由——諾蘭。

北美上映一個(gè)半月,，已經(jīng)有1.7億美元票房,，全球4.1億。

IMDb仍然穩(wěn)掛8.4,，爛番茄新鮮度94%,，評(píng)分8.7，MTC94分,，甚至成為諾蘭的最高分,。

 

國(guó)內(nèi)，8.5,，相對(duì)海外口碑的狂熱,，倒是相對(duì)冷靜些。

這到底是怎樣一部電影,，簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō),，這是諾蘭的主旋律超級(jí)英雄電影。為什么這么說(shuō)，先不說(shuō),。

但諾蘭的電影,，對(duì)得住那段歷史。對(duì)得起在那片沙灘上,，倒下的7萬(wàn)人,，和活著的33萬(wàn)人。

什么是敦刻爾克大撤退?”敦刻爾克的撤退肯定不是一場(chǎng)勝利,，它僅僅由于不幸中的萬(wàn)幸才得以避免一場(chǎng)可能發(fā)生的災(zāi)難,。”

什么是諾蘭的《敦刻爾克》,？他說(shuō),，“我會(huì)尊重人類尋求生存的本能，而不是真正的英雄主義,。”

這是一部用懸念片類型模式,、戰(zhàn)爭(zhēng)片外殼和諾蘭式多線敘事拍出的有關(guān)于人的生存的電影。這是諾蘭的史詩(shī),。

它到底神在哪里,？諾蘭又為什么配得上，對(duì)他和他的電影,，所有的贊美,？

敦刻爾克

評(píng)價(jià)一部電影，我們最關(guān)心的通常是：拍得怎么樣,？

但對(duì)于《敦刻爾克》,，必須先理解：諾蘭拍的是什么？

這首先是一部有關(guān)失敗的電影,，或者說(shuō),，這是一部關(guān)于40萬(wàn)人逃命的電影。33萬(wàn)人逃出來(lái)去了,，后來(lái)他們干掉了納粹,。7萬(wàn)人沒(méi)逃出去，永遠(yuǎn)躺在了那片海灘,。

這,，就是那段歷史。

到底發(fā)生了什么,？

1939年9月1日凌晨,，納粹德國(guó)對(duì)波蘭發(fā)動(dòng)閃電戰(zhàn)，第二次世界大戰(zhàn)爆發(fā),。

敦刻爾克（法文：Dunkerque）,，是法國(guó)南部瀕臨多佛爾海峽的一座古城,。從地圖上看，它是一個(gè)“不起眼”的小城市,，如果不是二戰(zhàn),，恐怕不會(huì)有多少人留意這座小城。

但現(xiàn)在,，40多萬(wàn)英法聯(lián)軍被擠壓在這座小城里,。如果他們被全滅，歐洲主力盡失,，納粹會(huì)不會(huì)就此贏下二戰(zhàn),，這，成為歷史未盡的懸念,。

當(dāng)時(shí)盟軍面對(duì)的是什么,？人間地獄！

陸地上,，德軍1700輛坦克持續(xù)前進(jìn),，距海灘只有16公里；空中,，德軍斯圖卡式俯沖轟炸機(jī)盤旋、投彈,。德國(guó)軍隊(duì)從西,、南、東三個(gè)方向敦刻爾克步步緊逼,，德軍的坦克離港口僅10英里,。

40萬(wàn)盟軍被困海灘，唯一的生路是渡海,，渡過(guò)去,，就是唐頓莊園、英國(guó),，一個(gè)人渡不過(guò)去,，失去的是生命，全過(guò)不去,，人類,，可能就完了。

就在這千鈞一發(fā)之際,，奇跡發(fā)生了：1940年5月24日,，德軍接到了希特勒下達(dá)的停止前進(jìn)的命令。

天助我也,！英國(guó)政府發(fā)動(dòng)大批軍艦,、民船前來(lái)營(yíng)救自己的子弟兵,。維修船、掃雷艇,、拖網(wǎng)漁船,、驅(qū)逐艦、救援船,、雷達(dá)哨船……有人開(kāi)玩笑說(shuō)：英格蘭所有能漂浮的東西,，全部都去了敦刻爾克。

大部分,，是民船,！

這是一支歷史的船隊(duì)，沒(méi)有武裝,、沒(méi)有護(hù)航,，冒著槍林彈雨和隨時(shí)送命的危險(xiǎn)，只為送一些素昧平生的大兵渡過(guò)英吉利海峽,。

英國(guó)首相丘吉爾原計(jì)劃救出3萬(wàn)至4萬(wàn)人,，最終，卻救出了33萬(wàn)人,！

這些從死亡線上逃出來(lái)的人,，能夠給拼命救他們的人的唯一報(bào)答，就是干死納粹,。這些人,，后來(lái)贏得了二戰(zhàn)。人類,，才沒(méi)有墜入黑暗中,。

好了，這就是那段歷史,，現(xiàn)在,，諾蘭，你怎么拍,？

諾蘭的懸念史詩(shī)

懸念,。

天才之所以成為天才，就在于在他之前,，沒(méi)有人會(huì)這么想,，更加不會(huì)去這么干。除了諾蘭,，將這段歷史拍成默片的不少,，可誰(shuí)會(huì)把這段歷史拍成徹徹底底的懸念片呢？但諾蘭,，就是個(gè)天才,。《敦刻爾克》76頁(yè)的電影劇本里只有兩頁(yè)對(duì)話,，簡(jiǎn)直，就像一部默片,。

諾蘭說(shuō),，“一切都是懸念。懸念是一種重要的視覺(jué)語(yǔ)言,。”

他是怎么拍一個(gè)史詩(shī)的,？完全不像戰(zhàn)爭(zhēng)片。

有誰(shuí)像他一樣,，把作戰(zhàn)室里的指揮策劃場(chǎng)景全部刪去,，開(kāi)場(chǎng)不交待歷史背景，結(jié)尾也不交代傷亡人數(shù),。

開(kāi)場(chǎng),，幾個(gè)英國(guó)士兵，游蕩在空無(wú)一人的敦刻爾克城區(qū),，空中飄舞著德國(guó)人的勸降傳單,。

其中一個(gè)小伙子撿了幾張傳單，撿了一個(gè)煙屁股,，正準(zhǔn)備找個(gè)角落,，歇口氣…這時(shí)候，德國(guó)人的槍響了…

史詩(shī),，由此開(kāi)場(chǎng),。影片最大的懸念是：生存，還是死亡,。最大的對(duì)手：是時(shí)間,。

德軍,，從頭到尾,，連一個(gè)正臉都沒(méi)有。一部沒(méi)有反派的懸念戰(zhàn)爭(zhēng)電影,，怎么拍,？

諾蘭將他的敘事迷宮，搭建出了三條敘事線,，三段時(shí)間,，三個(gè)視角，不同的人,，處于同一個(gè)敦刻爾克,，但分散在不同的時(shí)間維度，最后三條線又將合而為一,。

大開(kāi),，大合,。不是難，而是近乎沒(méi)有可能,。如同這場(chǎng)大撤退,。太復(fù)雜了，觀眾分分鐘都可能迷失在這片敘事迷宮中,?？芍v述這個(gè)故事的，是諾蘭,。

第一條線,，海灘，時(shí)間一周,。

菲恩·懷特海德出演的湯米,，是一名英國(guó)士兵。海灘邊,，大家都在等著上船,，越快，越好,。因?yàn)轭^上是德軍的空襲,，投彈。海上是超出負(fù)荷的沉船,。

這群人,，是來(lái)蹭船的。

第二條線,，海上,，時(shí)間一天。

馬克·里朗斯（奧斯卡最佳男配）飾演的道森,，開(kāi)著自己的船,，去救人。誰(shuí)知道,，救上來(lái)一個(gè)不懂感恩的主,，墨菲飾演的落難上尉，一聽(tīng)要去敦刻爾克,，恨不得弄死道森,。

第三條線，空中,，時(shí)間僅為一小時(shí),。

湯姆·哈迪飾演的英國(guó)空軍士兵，法瑞爾,。

與德國(guó)空軍殊死搏斗,，掩護(hù)大撤退的英軍,。

結(jié)果在和德軍的交戰(zhàn)中，油表盤壞了,，同伴也被擊中,。敵機(jī)逼近，返航,，就是個(gè)生,，迎戰(zhàn)，八成是個(gè)死,，何去何從,，法瑞爾陷入了迷思。

三條線索,，是諾蘭布置給觀眾的迷宮,，也是他設(shè)下的機(jī)關(guān)。

他的任務(wù),，是讓觀眾看見(jiàn)時(shí)間,。

法瑞爾在飛機(jī)上看到一艘船沉沒(méi)，而在道森的時(shí)間線里,，卻很久才經(jīng)歷這一幕,。

法瑞爾的同伴迫降，然后在另一條時(shí)間線,，被道森救起,。

三條線索，變成一座時(shí)間的迷宮,，而諾蘭用自己的鏡頭,，給了觀眾一份穿越迷宮的地圖。

最重要的,，還是懸念,。

菲恩·懷特海德這群士兵會(huì)不會(huì)被德軍炸死？道森一群人能不能穿越火線,？法瑞爾能不能擊落敵機(jī),，自己又能不能生還,？

一個(gè)懸念,，套著另一個(gè)，觀眾一刻不能喘息,，必須在已知的歷史結(jié)局之外,，時(shí)刻關(guān)注這些小人物的命運(yùn)。

是的,，我們知道敦刻爾克的最終結(jié)局,，可我們不知道這幾個(gè)人的命運(yùn)呀,？這，正是諾蘭敘事的奇妙,。

最奇妙的,，是這個(gè)敘事的迷宮，湯米的逃生,，道森的救援,，法瑞爾的抗擊。

最終通向了同一個(gè)地點(diǎn)——敦刻爾克大撤退完成,。

命運(yùn),，塵埃落定，歷史,，回聲不停,。

懸念，完成了史詩(shī),。

這部史詩(shī),，屬于諾蘭。

神在哪,？

你沒(méi)法忘記這是一部諾蘭的電影,，因?yàn)殡娪盁o(wú)處不充滿著諾蘭的電影美學(xué)——默片美學(xué)。

這是一部不“好看”的電影,。

諾蘭,，幾乎是在和觀眾對(duì)著干。反故事,、反高潮,。故事，手法都極簡(jiǎn),，幾乎沒(méi)有大起大落的劇情,。

人物對(duì)話極少，近乎默片,。人物情緒也極其克制,，沒(méi)有大起大落的文戲。

實(shí)際上,，面對(duì)面的大型戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面都極少,，除了湯老師在天上干掉幾架納粹的飛機(jī)，幾乎沒(méi)怎么開(kāi)戰(zhàn)…

這一系列的處理方式,，都決定了《敦刻爾克》就是要與傳統(tǒng)戰(zhàn)爭(zhēng)大片,，分道揚(yáng)鑣。

諾蘭，神在哪里,？

第一神,，神在電影美學(xué)。

諾蘭的這部電影李,，每一個(gè)鏡頭都是主觀鏡頭,，空戰(zhàn)場(chǎng)景，從不進(jìn)入德國(guó)飛機(jī)的視角,，觀眾看到的,，就是英國(guó)飛行員看到的。

沒(méi)有怒火對(duì)戰(zhàn),、血戰(zhàn)到底,，只有突然現(xiàn)身的德國(guó)戰(zhàn)斗機(jī)，不知道哪來(lái)打過(guò)來(lái)的子彈,。

戰(zhàn)火,，無(wú)處不在，生命,，危如累卵,。

看不見(jiàn)敵人，卻又像到底都是敵人,。

諾蘭的目的,，就是塑造一個(gè)全真場(chǎng)景，讓觀眾身臨其境,。

有一個(gè)鏡頭讓我印象深刻——

運(yùn)輸船上,，敵機(jī)來(lái)襲，大家聽(tīng)到了戰(zhàn)斗機(jī)的聲音,，各自蹲下,，抱頭，等著被轟炸,。

沒(méi)有群起迎戰(zhàn),，也沒(méi)有驚慌失措。

只有等待,。生者,，將逝者，推向大海,。

這種近乎靜默,、冷酷的鏡頭，才是諾蘭的敦刻爾克,。

第二神,，神在實(shí)拍。

電腦特效無(wú)所不能的時(shí)代,，諾蘭卻堅(jiān)持捕捉實(shí)景,，減少特效使用，甚至把拍攝地點(diǎn),，定在了原址,。

諾蘭的片場(chǎng)，如同真實(shí)戰(zhàn)場(chǎng),。

所用到的戰(zhàn)斗機(jī),、軍艦民船等道具，很多來(lái)自二戰(zhàn)時(shí)期,。一架改裝過(guò)的雅克-52被用來(lái)出演噴火式戰(zhàn)斗機(jī)以方便拍攝

噴火式戰(zhàn)機(jī)呼嘯而過(guò),，上千名群演同場(chǎng)出鏡，60多艘艦船嚴(yán)陣以待,。綁在機(jī)翼上的IMAX攝像機(jī)隨著戰(zhàn)斗機(jī)在英吉利海峽上空翻騰俯沖,，甚至墜機(jī)的場(chǎng)景也完全實(shí)拍。

這樣的拍攝,，突出了戰(zhàn)場(chǎng)的幽閉和廣闊,，生命的脆弱與易逝。

有一場(chǎng)戲,，湯米趕著要擠進(jìn)上船的隊(duì)伍里,，這時(shí)，德軍的飛機(jī)突然往地面投彈,。

遠(yuǎn)處,，是被彈藥炸飛的塵土，近處,，沙子全掉落在了湯米身上,。

炮聲漸熄，湯米起身,，地上又多了幾具尸體,。

這，就是諾蘭實(shí)拍的目的,。無(wú)論是躲在擱淺的漁船里還是趴在廣袤的沙灘上,，隨時(shí)而來(lái)的死亡危險(xiǎn)都?jí)旱媚愦贿^(guò)氣。

諾蘭的戰(zhàn)爭(zhēng),，就是死里逃生,。

第三神，神在配樂(lè),。許多人說(shuō),，諾蘭的老搭檔，好萊塢配樂(lè)師漢斯·季默江郎才盡了，配樂(lè),，太滿,。

我不同意。

要知道,，這基本是一部默片,。除了聲效，就是配樂(lè),。配樂(lè),，不僅依然是電影重要的手段，更是電影節(jié)奏最關(guān)鍵的導(dǎo)航儀,。

正是老漢充滿懸疑感的配樂(lè),，與滴答作響的音效相濡以沫，才將陸,、海,、空不同的時(shí)間線，節(jié)奏把控地爐火純青,，由慢變快,，由快到慢，周而復(fù)始,，配樂(lè)營(yíng)造節(jié)奏,，節(jié)奏，分割時(shí)間線,。

漢斯·季默依然熱愛(ài)弦樂(lè),，但這一次的弦樂(lè)，時(shí)緩時(shí)急,，每一個(gè)節(jié)拍,，都扣在人物命運(yùn)上。

配樂(lè),，成為人物命運(yùn)的一部分,，自然，也成為電影的一部分,。

2017年7月出版《敦刻爾克》劇本時(shí),，諾蘭附上了自己的一篇談話錄，標(biāo)題概括了他對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的理解——《讓命運(yùn)無(wú)?！?。

電影里，碼頭上,，一位英國(guó)士兵問(wèn)長(zhǎng)官,，是否讓法國(guó)士兵上船,。“丘吉爾首相公開(kāi)說(shuō)過(guò)，英法軍人要并肩撤退,。”“那他私下怎么說(shuō)的,？”“自己人先走。”長(zhǎng)官回答,。

影片最后,，最后一批英國(guó)軍人撤離,，長(zhǎng)官卻自愿留了下來(lái)：“我要跟法國(guó)戰(zhàn)士們?cè)谝黄稹?/span>”

大多數(shù)戰(zhàn)爭(zhēng)電影,，講述的，都是進(jìn)攻,、勝利,，是英雄的故事，但《敦刻爾克》講述的,，卻是撤退,、敗北，唯一相同的,，它也是講述英雄的史詩(shī),。

因?yàn)槟切┗钪模廊サ?，逃命的?zhàn)士,，送他們逃命的平民，都是真正的英雄,。盡管,，他們?cè)跉v史中，靜默無(wú)聲,。

這是諾蘭的史詩(shī),。?人，活著,，才是最偉大的電影,。