繪畫比建筑低一等嗎？

本文首次發(fā)表于1923年末出版的《風(fēng)格》雜志,。1923年的10月15日至11月15日,，風(fēng)格派在法國組織舉辦了一場小型的建筑藝術(shù)展,，該展覽促使蒙德里安對建筑與繪畫的關(guān)系進行思考，遂撰成此文,。

由于現(xiàn)在我們越來越專注于實際生活,，所以繪畫被一些人看做是“游戲”,，是幻想。建筑被認(rèn)為具有重要的實用意義和社會意義,，而繪畫保留下來的只是生活中賞心悅目的東西,。公眾廣泛持有這個觀點?！诶L畫中漠視造型,，這是模糊了純粹造型的必然結(jié)果，因此這是對誤用藝術(shù)做出的反應(yīng),。

形或變幻無常的韻律模糊了純粹的造型,，這把藝術(shù)變成了“游戲”。被這樣創(chuàng)造出來的抒情的(吟詠性或描述性的)美因此也就是游戲,。抒情性是人類童年時代的遺跡,，在那個時代，人們更熟悉豎琴,，而不是電力,。對于希望或必須選擇“實用性”的人，以及那些要求“純粹造型”藝術(shù)的人來說,，在繪畫中保留抒情性的渴望把繪畫變成了一種美好的游戲,。不同的是，前者想得到同十足的實用性結(jié)合在一起的游戲和奇思妙想,，而后者則不為藝術(shù)中無常的游戲所動搖,。

盡管不被視作游戲，建筑在今天也只是以另外的方式被看成是生活中的悅目之物,。建筑通常被認(rèn)為是實用的,，而繪畫通常被看成人主觀思想的表達，而不被看做是造型情感的表現(xiàn),。因此,，就像在所有舊的藝術(shù)中那樣，造型情感被視為第二位的東西,，而不是被置于首位,。

純粹的造型并不是對生活的模仿，而是要表現(xiàn)與生活相對的那一面,。因為它反對無常的變化,，所以它是恒定的，絕對的,。其絕對性是以直線的形式被表現(xiàn)出來的,。

新的美學(xué)原則和新的藝術(shù)是實現(xiàn)普遍性美的先決條件。

建筑式樣被實用的建筑物連同其新的需求、新的技術(shù)和材料所純化,。人們的需要正導(dǎo)致一種更純粹的均衡的表現(xiàn),，因此也就導(dǎo)致出現(xiàn)一種更純粹的美。但是如果沒有新的美學(xué)上的洞察力,，建筑中就會保留偶發(fā)的,、不確定的因素，或者會被不純正的想法和專注于非本質(zhì)事物的做法所削弱,。

適用于建筑的新的美學(xué)原則也就是適用于繪畫的原則,。經(jīng)歷未來主義和立體主義純化進程之后，繪畫實現(xiàn)了新造型,，正在自我純化的建筑也正準(zhǔn)備達到這一結(jié)果,。通過新美學(xué)原則的統(tǒng)一，建筑和繪畫能夠在一起形成一種藝術(shù),，并能互相消融,。