蔡邕說：“勢來不可止，勢去不可遏,?！币轨o止的字活起來，就必須講“勢”,。勢是發(fā)展的,、流動的,、變化的，所以蔡邕認為筆勢應來去自然,，不可遏止,。這“勢”就是“血脈”、“筋脈”,，是章法氣勢形成的根源,，也是草書章法形成的原因之—。所以氣勢還需從用筆的精熟中來,。若用筆滯凝,，神情呆板，拘謹不暢,，則必無勢可言,，貫氣更談不上了，所以書法藝術得勢才能得力,，得力才能得氣,，得氣才能得神，草書之作全在神馳情縱,，得心應手之間寫出精神和氣質(zhì)來,。筆勢是多變的，“飄若浮云,，矯若驚龍”,、“崩浪雷奔”、“百鈞弩發(fā)”,，這些在書法中常見的形容詞都是在捉摸不定的動態(tài)中以物喻情的,。正是因為草書章法無固定不變之狀，所以見之可以自由想像,、思游云天,。

唐張懷罐在《書斷》中說得很透徹：“字之體勢—筆而成，偶有不連而血脈不斷,?！贝搜杂糜谛〔菔亲钸m當?shù)摹ｋm有時點畫不作連寫而仍需氣脈相貫,。一字如此,。一行也如此。要能上下承接,，左右瞻顧,，意氣相聚，神不外散,。字與字之間的貫氣,，主要靠上下字之間的欹側斜正的變化,，有揖有讓，遞相映帶,，有時靠勢的露鋒,。

承上引下，有時靠急速的回鋒以含其氣,，在靜止的紙上表現(xiàn)出動態(tài)美,。清梁同書說“氣須從熟中來，有氣則自有勢,，大小長短,，下欹正，隨筆所至,，自然貫注成一片段,。”

2,、錯綜變化

草書章法之錯綜變化難以名狀,，錯綜者指字之大小錯綜、疏密錯綜,、用筆輕重錯綜,，欹正錯綜等，懷素《自敘帖》,、張旭《古詩四首》皆極盡錯綜變化之能事,，其章法常以“雨夾雪”喻之。如落葉紛披,，令人眼花繚亂，然片片落葉又極規(guī)則,，規(guī)則中有不規(guī)則,，視覺上是動的。細審之,，每一字又靜靜躺在紙上,，并不曾動，這就是因其錯綜變化所致的藝術效果,。形成草書章法的整體效果是：滿紙盤旋,，飛舞，內(nèi)氣充盈,，十分的傳情,，十分的浪漫，激情不可抑止,。丁文雋在《書法精論》中精辟地指出：“就一字觀之,，真之結構密而大草之結構疏,，就全幅觀之， 真之結構疏而大草之結構密,?！币匀饲螽愔亩摚輹路ㄗ町?，最能滿足人們求異心理的需要,，最能吸引人的視線。

3,、虛實相生

草書章法理應“虛實相生”,。“實”指紙上的點畫,，也即有墨的黑處,；“虛”指紙上點畫以外的空白，也即無墨的白處,。就是要調(diào)配好黑白之間的關系,，太黑則墨氣一團，氣悶而有窒息感,；太白則凋疏空曠,，氣懈而有松散感。

草書章法中還應有“透光之美”,，其作品的雅趣往往在“白”的妙用,，也就是在“虛”處來體現(xiàn)書法藝術的韻致和高雅之情。鄧石如說：“字畫疏處可以走馬,，密處不使通風,，常計白當黑，奇趣乃出,?！痹诓輹路ǖ奶幚砩希疤撜邔嵵?，“實者虛之”,，虛中有實，實中有虛,，互補互生,，使字與字，行與行之間能融為一體,，縝密無間,。所以劉熙載說：“古人草書，空白少而神遠，空白多而神密,?！笨瞻锥喾炊@其密，妙在線條的粗細強弱的交替,，筆勢的開合聚散的變化,，字形的大小高低的錯雜，構成虛實相生的章法效果,。字字相插,，行行相爭，相爭相插處互擠互擁,，相讓相避處又遙相呼應,，磊磊落落，洋洋灑灑,，體現(xiàn)出草書狂放,、瑰奇、縱逸的藝術風格,。