毛姆承認自己受到莫泊桑影響很深,，可以說莫泊桑是毛姆文學(xué)創(chuàng)作上的啟蒙老師。他在自己的短篇小說全集之一的《東西方》前言里,，提到了很多作家,，其中大談特談的有兩位：莫泊桑和契訶夫。

在毛姆眼里,，這二位無疑是他最喜愛的作家,，對其寫作的影響潛移默化，無法剝離,。毛姆甚至說不喜歡他們倆的人就是承認自己是俗人,。

這兩位作家有什么樣的魅力能夠讓毛姆對他們有如此高的評價呢？從他們身上,，我們可以學(xué)到什么,？極簡主義又到底是什么？

讓我們一起走進今天的共讀，一起來看《閱讀是一座隨身攜帶的避難所》中的第242-255頁,，看看這兩位作家怎么影響了毛姆,。

說到莫泊桑,，我現(xiàn)在還記得中學(xué)課本里的那個丟了閨蜜項鏈,，不得不緊衣縮食省錢還債的教育局公務(wù)員的妻子，至今都只記得情節(jié),，忘記了有什么優(yōu)美華麗的辭藻,。

如今讀毛姆的《閱讀是一座隨身攜帶的避難所》才發(fā)現(xiàn)，原來不是我不記得,，是莫泊桑在寫的時候,，根本就沒有任何的修飾，只是單純的講故事,。

短篇小說《萬卡》讓我們知道契訶夫,，記住了那個懷念自己爺爺?shù)男∧泻ⅲ谥袑W(xué),，有一個更為諷刺一些的作品——《套中人》,，那個永遠活在“套”里的老師。

但是契訶夫的作品都是無頭無尾的,，沒有鋪墊,，沒有過渡，就像在生活中摘取了一個小片段,，用最通俗的語言敘述出來一樣,。

毛姆認為莫泊桑是自然主義者，他總是不惜代價地寫最真實的東西,，可是他筆下的真實在我們現(xiàn)在看來似乎很膚淺,。莫泊桑不分析人物，他很少去研究為什么他的人物會這么干,。

莫泊桑說：“對我來說,，小說里的心理學(xué)，就是顯示一個人在生活中內(nèi)在的樣子,，也就是小說必須包含的因素,。生活本身引導(dǎo)一個人真實的內(nèi)在?！?/span>

毛姆認為莫泊桑的小說人物縱容性欲來滿足自尊,，就像他們雖然不餓卻還要去吃魚子醬只因為魚子醬貴而已。莫泊桑筆下唯一的人物情感都是來自貪婪的欲望,。而且他并不對筆下的人物施予同情,。

毛姆認為莫泊桑把自己看成普通人，不假裝是個哲學(xué)家。莫泊桑擅長刻畫人物,，勾勒人物特點,，性格鮮明。

他們看似簡單,，就是平常見到的普通人,，故事背景也似乎很普通，沒什么新奇,，然而這些凡人小事通過莫泊桑的法眼能捕捉到生命和生活的意義,。

在毛姆眼里，契訶夫的文學(xué)造詣迄今無人超越,，他的作品總能牽著別人的鼻子走,。崇拜他的人有好的品味，不喜歡他的人就是凡夫俗子,。

但契訶夫沒有把小說講得有趣的本領(lǐng),，他的故事似乎沒有意義，甚至常常不正常,。但他寫得真誠,，有打動人的情節(jié)。

莫泊桑,、歐亨利和契訶夫,，一起被稱為世界三大短篇小說之王。他們的短篇小說各有千秋,，相同點也不僅僅是都是短篇小說家,。

莫泊桑敘事簡練，契訶夫文風(fēng)簡潔,，寥寥幾頁紙,，把一個故事寫得活靈活現(xiàn)，實在是考驗文學(xué)功底,。

毛姆從十五歲開始閱讀莫泊桑,。那時周末他會去巴黎，每次去他就會直奔書店,，有一次他發(fā)現(xiàn)了放莫泊桑書的書架,，立刻被深深吸引，于是每個去巴黎的整個下午,，就在莫泊桑書架前度過,，直到書店關(guān)門。

有時候也會用不多的零錢買一本簡裝本回去繼續(xù)讀,。18歲時,，他讀完了所有莫泊桑的書，于是開始寫作，模仿莫泊桑的風(fēng)格技巧,。

同樣不喜歡寫情節(jié)的契訶夫很不屑那些無稽地情節(jié),，他說：“為什么要把一個人安排在潛水艇里去北極？就是為了和這個世界調(diào)和嗎?而此時他所愛的人正歇斯底里地從鐘樓跳下去,？

這些都不真實,，現(xiàn)實中不會發(fā)生。所以應(yīng)該寫簡單的事情,。比如彼得是如何愛上瑪利亞并結(jié)婚的,，這就行了?！?/span>

在毛姆眼里，莫泊桑和契訶夫可以相互而視：一個看到人的肉體欲望,，一個則更細微高貴地看穿人的靈魂,。他們在寫作上都努力做到客觀。

他們的共識是：人生是沉悶的,，無意義的,，人是卑鄙的，愚蠢和可憐的,。

從他們身可以看到,，他們追求的是最簡單的，也是最打動人心的東西,。也就是我們現(xiàn)在流行的極簡主義,。

不知道從什么時候開始，有人問一個人有什么興趣的時候,，很多人都會說：讀書,、旅游、攝影,。

其實那些人只是喜歡拍照,，或者是喜歡自拍，很多人甚至連相機的參數(shù)都搞不明白,，就敢說自己喜歡攝影,。

在攝影圈里也有類似的現(xiàn)象，一群不知道專業(yè)不專業(yè)的攝影師大喊著“攝影是減法的藝術(shù)”,，然后不斷地按下快門,。

攝影確實是一門減法的藝術(shù)，可是這個減法是怎么樣的“法”,，估計很少有人能夠領(lǐng)悟,，也不會說得清。倒是有一個攝影流派對這一塊了解得比較透徹，那就是極簡主義,。

極簡主義攝影往往運用線條,、留白、正負空間,、形式美法則等審美思想,，把畫面竭盡全力弄得簡潔，畫面非常有震撼力,，因為少了其他物象的陪襯,，這個主題就一定要非常震撼。

因為攝影只是從萬千世界中截取出一段你想要的東西,。

 一段風(fēng)景,，一個微笑，一段情感,，一種思想,，一次領(lǐng)悟。 要知道這些本來就是屬于大千世界的應(yīng)有內(nèi)容,，只不過你通過手中的光影魔術(shù)盒記錄下來了,。

做減法的意思是著重表達你只想要表達的東西，畫面中你最直觀的那個東西才是重點,，其余都可以忽略,。

這樣就有了一句經(jīng)典的話：簡單就是美。

從而我們可以有一個更深奧的思考：美是什么,？從羊大為美,，到一只翩躚起舞的蝴蝶，都是美的,，也有人認為不是美的,。

正是這種對立的看法，才有了柏拉圖在《大希庇阿斯》中著名的論斷：美是難的,。

但是美卻是有力量的,，這種力量可以作用在肉體，也可以作用在靈魂,，改變?nèi)祟愖约?，改變世界的樣子?/span>

而極簡主義的攝影運用最簡潔的畫面，放大了人們對于美的感知,，有了震撼人心的力量,。

萬事萬物回到事實上來，回到細節(jié)上來,，回到本質(zhì)上來,，就是一件簡單的事情,，就是一件省力的事情，就是一件有力的事情,。

莫泊桑和契科夫的作品是如此,，我們的人生，亦是如此,。