清四僧弘仁簡(jiǎn)介：

弘仁（1610－1664）本姓江，名韜,，字六奇,，安徽歙縣人,。明末清初之際著名畫(huà)僧。出家后,，法名弘仁,，字無(wú)智，號(hào)漸江,。他兼工詩(shī)書(shū),，愛(ài)寫(xiě)梅竹，然一生主要以山水名重于時(shí),，屬“黃山派”,，又是“新安畫(huà)派”的領(lǐng)袖。弘仁的個(gè)人思想和政局變遷關(guān)系密切,，因此在詩(shī)畫(huà)中常有流露,。出家為僧后，云游四方,，十余年中足跡遍布大江南北,。他的藝術(shù)可貴處在于：既尊傳統(tǒng)，又主創(chuàng)新,，所謂師法自然,，獨(dú)辟蹊徑，是他藝術(shù)思想的核心,。曾有詩(shī)云：“敢言天地是吾師,，萬(wàn)壑千崖獨(dú)杖藜；夢(mèng)想富春居士好,，并無(wú)一段入藩籬,。”說(shuō)明他不甘囿于先入藩籬,，勇于常變,。此種藝術(shù)境界，除石濤外,，在古人中也不算多,。故后世有獨(dú)創(chuàng)性的藝術(shù)家對(duì)他都倍為尊重。

《峭壁竹梅》

弘仁《峭壁竹梅》賞析：

款識(shí)：漸江學(xué)人,。印鑒：弘仁,、漸江僧

題跋：一、弘仁字漸江,，休寧人,。本姓江，名韜,，字六奇,。前明諸生,，甲申后為僧，嘗居齊云,，工詩(shī)文,，山水，師倪云林,。新安畫(huà)家多宗清閟法者,，蓋漸師道先路也。沒(méi)后,，友人于其葊種梅數(shù)百本,，因稱為梅花古衲。余每愛(ài)其手跡,，層崖陡壑,、偉峻沉厚，并非若世之疏竹枯株者比也,。笠檐書(shū),。印鑒：汪、野,。二,、峭壁凌清溪，高寒自終古,。梅竹有貞性,，咫尺精靈聚。同心托嵁巗,，根株互相撫,。所以君子交，不與塵凡伍,。中江袁啟旭,。

《峭壁竹梅》構(gòu)圖簡(jiǎn)致，古風(fēng)流韻,，禪宗奧旨,，意境高遠(yuǎn)。全幅左大半留白,、右側(cè)畫(huà)峭壁,，中僅一枝老干連接，經(jīng)營(yíng)布局極見(jiàn)其功力,。他的代表性的藝術(shù)元素如峭壁、梅花,、鉤竹等具全,，充分展現(xiàn)出了這位畫(huà)僧的藝術(shù)面貌,。

《黃海松石圖》 紙本淡設(shè)色 1660年作

弘仁《黃海松石圖》賞析：

弘仁雖繼承宋元，但又有鮮明的自家面貌,?？芍^取宋人的精謹(jǐn)而去其刻劃繁縟，融入元人筆墨而強(qiáng)其結(jié)構(gòu)風(fēng)骨,，形成了自己剛正,、平實(shí)、清醇,、蘊(yùn)藉的藝術(shù)風(fēng)格,。此圖取黃山一景，突出山之陡峭,，但是構(gòu)圖重心偏向左面,，右邊以兩峰頭與之呼應(yīng)，石之凹凸處略施淡墨烘染,，以加強(qiáng)其厚重感,。虬松橫出石隙，突出山之險(xiǎn)峻,。畫(huà)家以渴筆焦墨勾皴出層巖,，以濃潤(rùn)的細(xì)筆寫(xiě)樹(shù)，風(fēng)格冷峻勁峭,。自識(shí)“黃海松石,。為文翁先生寫(xiě)，弘仁”,。左下署“庚子”年款,。按庚子為順治十七年，公元1660年,，作者時(shí)年五十一歲,。

《江邊獨(dú)棹》 立軸 水墨紙本 1637年作

弘仁《江邊獨(dú)棹》賞析：

款識(shí)：1.淡山如客樹(shù)如禪，意到無(wú)聲各杳然,。落筆不知誰(shuí)是畫(huà),，和身都入水精天，丁丑六月于水香庵,，漸江,。印鑒：弘仁之印

明末清初，在安徽徽州地區(qū),，形成了一個(gè)有鮮明時(shí)代特色與地域特色的山水畫(huà)流派—新安派,，畫(huà)家多為明末遺民，主要繼承元代倪瓚的畫(huà)風(fēng)，弘仁為此派領(lǐng)袖,，他和同郡的查士標(biāo),、汪之瑞、孫逸合稱“海陽(yáng)四家”,，與石濤,、朱耷、石溪并稱“清初四僧”,。

弘仁,，擅長(zhǎng)山水，初從宋人入手,，后學(xué)元四家,，尤受倪瓚影響，以瘦勁簡(jiǎn)淡的筆墨,，表現(xiàn)幽僻蕭疏的景致,，傳達(dá)冷逸秀峻的格調(diào)。同時(shí)他也十分重視師法造化,，經(jīng)常游歷黃山,、雁蕩、白岳等名山,，作品多以黃山白岳為勝,，尤以黃山著稱。這幅山水是弘仁學(xué)倪瓚的山水畫(huà),，從中既可看出弘仁對(duì)倪瓚的醉心,，亦透露出獨(dú)特的追求，畫(huà)面與景色基本遵循倪瓚畫(huà)的程序,，近景坡岸古樹(shù),，中景一片空白，是為水的世界,，后為遠(yuǎn)山,。豁出寥廓天宇,，境界荒涼空寂,。所不同者，倪瓚的畫(huà)多不見(jiàn)人,，而此畫(huà)中江上有一小舟,，舟上且有高士獨(dú)坐。誠(chéng)如作者自題,，人和自然完全交融成一體了,。瘦硬的筆法,，簡(jiǎn)淡的墨色似倪瓚，然筆墨已顯剛健,，頓挫轉(zhuǎn)折也較多,，勾勒中并有皴擦，樹(shù)石勾皴多有渲染,，這些皆是弘仁的個(gè)人風(fēng)貌。

《枯槎短荻圖》

弘仁《枯槎短荻圖》賞析：

此圖所繪為弘仁的詩(shī)友香士的書(shū)齋,。簡(jiǎn)陋的茅舍與陣設(shè)襯托出主人品格的高潔與孤傲,，虛堂靜敞，門外的二樹(shù)枯槎直指蒼穹,，一灣清淺的溪流江集成潭,，環(huán)繞在高低錯(cuò)落的巖石間，水波不興,，猶如主人不追名逐利的平淡心境,。石邊，水際短荻叢生,，清潤(rùn)可愛(ài),，為這幽寂的貧士生活增添了幾許生趣。前景池環(huán)石抱,，池邊巖石用棱角分明的直線,、橫線空勾,，幾無(wú)皴染,，池水用大片的留白來(lái)表達(dá)，不擦一筆,，塘側(cè),，幾叢的蘆花迎風(fēng)而立,，筆致柔婉。不遠(yuǎn)處野屋一椽,，亦用直線勾劃,，線條規(guī)整、細(xì)勁,，屋內(nèi)空寂無(wú)人,，兩株古槎高聳于屋前，枝疏葉落,，給人以純凈,，空漠之感。遠(yuǎn)處大片空白,，不著一筆,，似天、似水或水天一色，顯得空明,、悠遠(yuǎn),。整幅畫(huà)墨色枯淡，用筆簡(jiǎn)疏,，無(wú)大塊點(diǎn)染,，無(wú)躍動(dòng)的筆觸，一股潔凈,、冷寂,、清逸之氣從宣紙上溢出。

《林樾尋梅圖 》立軸設(shè)色紙本作于1658年

弘仁《林樾尋梅圖 》賞析：

題識(shí)：惠應(yīng)寺林樾荒古,，游屐罕通,。元美居士淵穆愛(ài)靜，停裝偃息其中,，許子逢堯與俱焉,。良友異鄉(xiāng)是昕夕相對(duì)，信足樂(lè)也,。學(xué)人探梅南郊,，移筇過(guò)訪集言兩日，頗洽清歡,。隔畦普照,，海化火逢老導(dǎo),。余至前又出近所作梅花詩(shī)歌詠其下,，意興酣適。俄而,，夕陽(yáng)在山,，天風(fēng)拂拂竹影琳宮蕩為金碧。生平游事于此軼暢,。別歸涂此用贈(zèng)元翁以志一時(shí)良遘,。戊戌二月初旬，漸江學(xué)人弘仁,。鈐?。汉肴省u江僧

此圖寫(xiě)南京聚寶門（今中華門）外梅崗惠應(yīng)寺的景色,，款署“戊戌二月初旬”,，戊戌為順治十五年（1658），漸江年四十九歲,。據(jù)《弘仁年表》記錄,，這一年春天,，弘仁于南京宿惠應(yīng)寺。畫(huà)面構(gòu)圖巧妙,，山水環(huán)抱,，大出古人畦徑。用筆簡(jiǎn)約,，林木蕭疏,，屋宇清樾，人物傳神,，為漸江中晚年的佳作,。和此類似的作品如：五十一歲時(shí)畫(huà)的《黃山天都峰圖》及《黃海松石圖》、《陶庵圖》等可以看出,，這時(shí)他的藝術(shù)風(fēng)格也已十分成熟，筆墨簡(jiǎn)潔,、清剛,、純凈，主要用線條空勾,，以大小幾何體為造形,，極少皴擦，因此冰冷寧?kù)o的氣氛特強(qiáng),。在藝術(shù)上已達(dá)到前無(wú)古人,、后啟來(lái)者的高峰。

漸江的畫(huà)代表了真正的山林之士和遺民畫(huà)的最高水平,，在當(dāng)時(shí)享有很高的聲譽(yù),，幾乎沒(méi)有第二人能和他并比。周亮工《讀畫(huà)錄》：“收藏家以無(wú)漸江畫(huà)為“恨事”,，江南人家則以有無(wú)漸江畫(huà)定雅俗”,。漸江最突出的藝術(shù)特色是清逸剛淳?！伴e靜簡(jiǎn)遠(yuǎn)”,、“胸?zé)o纖塵”為古代畫(huà)家最向往的境界，亦是古人認(rèn)為最美最高的風(fēng)格,。弘仁畫(huà)最足當(dāng)之,。

《雨余柳色圖》 紙本墨筆 1656年作 縱84.4厘米 橫45.3厘米 上海博物館藏

清四僧之弘仁《雨余柳色圖》賞析：

這幅畫(huà)化高遠(yuǎn)為平遠(yuǎn)、深遠(yuǎn),。江渚遙岑,，水波不興，山體堅(jiān)凝,，村舍掩映,。山石的結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)而用筆松靈,，墨色滋潤(rùn)，呈現(xiàn)出了一派春柳又綠江南岸的清新氣息,。自識(shí) “雨余復(fù)雨鵑聲急,，能不于斯感暮春?；ㄊ录攘阋髂?，松風(fēng)還可慰宵晨。為閑止社兄寫(xiě)意于豐溪書(shū)舍,，丙申三月漸江仁”,。鈐“弘仁”朱文圓印。另鈐“潤(rùn)州戴植字培之鑒藏書(shū)畫(huà)章”朱文印,。 丙申為順治十三年,，公元一六五六年，作者當(dāng)時(shí)四十七歲,。

《豐溪秋色圖》 立軸 水墨紙本

清四僧之弘仁《豐溪秋色圖》賞析：

這幅山水筆墨取法於倪,、黃之間，而自具面目,。山石尚簡(jiǎn),，用乾筆淡墨勾勒，線條爽利,，轉(zhuǎn)折處或圓轉(zhuǎn)露棱角,，少皴擦且有山石方硬的形體，局精密,，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn),，而無(wú)板滯之感，得風(fēng)神懶散,、氣韻荒寒奇致,。

《林泉圖》 紙本設(shè)色 1659年作縱89.4厘米橫41.8厘米 上海博物館藏

清四僧之弘仁《林泉圖》賞析：

弘仁的藝術(shù)造詣固然與他師法古人與得心造化分不開(kāi)，但他能獨(dú)得倪瓚與黃山骨質(zhì),，導(dǎo)“黃山畫(huà)派”之先河,，標(biāo)新幟于藝苑，究其因,，是其思想品格和人生操守的寫(xiě)照,。《林泉圖》意境十分的清幽,，恍如世外桃園,。江中巨礁上的虬枝恣肆飄逸，迎風(fēng)微蕩,；占據(jù)畫(huà)面中心的是以簡(jiǎn)筆勾畫(huà)的山石,，同樣是用筆寥寥而意蘊(yùn)躍然,，是具有典型弘仁風(fēng)格的山水佳作。

《松壑清泉圖》

清四僧之弘仁《松壑清泉圖》賞析：

弘仁是“新安畫(huà)派”的奠基人,。他和查士標(biāo),、孫逸、汪立瑞等四人被稱為清初“新安四大家”,，也稱“海陽(yáng)四大家”,。弘仁出身于貧寒人家，性格孤僻,，他是明末秀才,，明亡后，他希望能抵抗清朝,，于是離開(kāi)安徽歙縣,。

《始信峰圖》 紙本設(shè)色 1663年作 縱124厘米，橫84厘米 廣州美術(shù)館藏

清四僧之弘仁《始信峰圖》賞析：

是圖作于漸江逝世前一年（1663年）,，描寫(xiě)的是黃山始信峰景色,，與《黃海松石圖》、《西巖松雪圖》,、《蓮花峰圖》一樣，同是漸江晚年的代表作,。右下部以簡(jiǎn)潔線條,，勾出大片空白，略作皴點(diǎn),，作坡石狀,，顯得純凈空靈，起到奠定基礎(chǔ)的重要作用,。接著,，一塊巨巖從右下角直插畫(huà)面的中部；巖下一溪,，巖上一徑,；溪徑旁數(shù)株古松，點(diǎn)綴其間,。畫(huà)的左部,，坡石之上，乃一片石林,，參差嵯峨,，如鑿如削；巖石縫中,，奇松或點(diǎn)或片,，隱現(xiàn)其中,。右部巨巖上為一平坡，坡上叢樹(shù)茅廬,，廬內(nèi)空無(wú)一人,。茅廬之上，直插云霄者,，即為始信峰,。峰上曲徑盤繞，峰下千仞壁立,。左上部有漸江自書(shū)的款,，右部有王艮題識(shí)。

該畫(huà)結(jié)構(gòu)錯(cuò)綜而復(fù)雜,，有別于漸江的一般作品,，與倪云林的“散淡蕭疏”更有天壤之別。由于疏密有致,、氣韻生動(dòng),，故而并不迫塞，反使人感到絲絲入扣,，引人入勝,；恬淡靜穆，厚重而不失空靈,。線條細(xì)潤(rùn)圓勁,，寓方于圓，轉(zhuǎn)折處蓄勢(shì)待發(fā),；濃淡干濕,，徐疾暢澀，隨形而異,，隨意而施,；真可謂“行于當(dāng)行而不可不行，止于當(dāng)止而不可不止”,。奇松姿態(tài)清蒼,，虬枝疏針；俯仰側(cè)偃,，如飛如行,。山道迂回隱顯，小溪清澈有聲,。設(shè)色淡雅,，若有若無(wú)中而清韻自在。整幅畫(huà)氣象冷峻,，傲骨錚錚,。

《臨水雙松圖》 紙本設(shè)色縱25.2厘米橫25.3厘米 上海博物館藏

清四僧之弘仁《臨水雙松圖》賞析：

弘仁的山水畫(huà)筆墨精謹(jǐn),，格局簡(jiǎn)約，雖師法倪瓚,，但又能“于極瘦削處見(jiàn)腴潤(rùn),，極細(xì)處見(jiàn)蒼勁，雖淡無(wú)可淡,，而饒有余韻”,。此幅《臨水雙松圖》中，弘仁極少用粗筆與濃墨,，也少點(diǎn)染皴擦,，不讓作品中出現(xiàn)絲毫粗獷霸悍，張揚(yáng)外露的習(xí)氣,，全以精細(xì)松靈之筆徐徐寫(xiě)出,，于空靈中顯充實(shí)，靜謐于寓深秀,，結(jié)構(gòu)出一派純凈,、幽曠而又俊逸的意境，給人以品位無(wú)窮審美感受,。

《溪山深逸》 手卷 水墨紙本

清四僧之弘仁《溪山深逸》賞析：

漸江和尚畫(huà)筆師法云林,，又得徽州山水特別是黃山松壑云泉的蒙養(yǎng)，加之性格剛硬,，所以其畫(huà)并不為云林所囿,。磊磊落落，逋峭冷雋,，筆底山川，或幽深邃密,，或峻拔嵯峨,，氣象高華而趣味淡宕，人品畫(huà)品皆被時(shí)稱道,，是新安派中首屈一指的領(lǐng)軍人物,。此卷從起首到峭壁孤松為漸江親筆，平淡悠遠(yuǎn)的巖壑奇秀,，用筆瘦硬,，皴染枯淡墨韻清潤(rùn)。松崗左方的沿江景物,，疑為后人所補(bǔ),，用筆稍禿，結(jié)構(gòu)較松,，趣味略異,。然漸師畫(huà)傳世不多,，長(zhǎng)卷尤少之又少，又經(jīng)王南屏等名家的收藏,，更稱難得,。

《絕澗寒窠圖》 紙本設(shè)色 縱116.6厘米橫51.2厘米 上海博物館藏

清四僧之弘仁《絕澗寒窠圖》賞析：

在四僧畫(huà)家中，弘仁最突出的藝術(shù)特色是清逸剛淳,。觀弘仁的《絕澗寒窠圖》,，會(huì)有“千鈞屈腕力，百尺鼓龍須”的氣魄和功力,。但畫(huà)面中的千鈞之力又不是一泄無(wú)余,，而是徐徐使出，如盤弩曲鐵,，控制得恰到好處,，行于當(dāng)行，止于當(dāng)止,，并做到不可增一,，不可減一。山石樹(shù)木的行貌,、體量和神髓就是靠這精鋼一般的線條結(jié)構(gòu)出來(lái)的,，顯得簡(jiǎn)勁俊秀。