五聲音階我們都非常熟悉,，可以說(shuō)我們的生活周遭永遠(yuǎn)都充滿了五聲音階－從流行歌曲,，到各種民謠,，甚至是婚喪喜慶宗教慶典等。然而也可能是因?yàn)樘煜?，所以變成太?xí)慣本能使用,，沒有認(rèn)真地去研究它。在美洲大陸發(fā)展出來(lái)的藍(lán)調(diào)原生音樂(lè),，一路從藍(lán)調(diào)到福音詩(shī)歌到爵士到節(jié)奏藍(lán)調(diào)到搖滾到放克到靈魂到嘻哈...濃濃的五聲音階也以藍(lán)調(diào)的聲響無(wú)所不在,，主要是來(lái)自非洲的黑奴吟唱中，原本就有大量的五聲音階,，所以,，別再認(rèn)為五聲音階就是只有亞洲或中華民族專有了。

當(dāng)然,，在傳統(tǒng)音樂(lè)與國(guó)樂(lè)的學(xué)習(xí)環(huán)境中,，我們也會(huì)學(xué)習(xí)到“宮商角徵羽”的調(diào)式概念，基本上就是1-2-3-5-6輪流當(dāng)頭,，這非常重要,，不過(guò)通常只能用來(lái)分析解讀民族音樂(lè)或國(guó)樂(lè)的范疇，當(dāng)進(jìn)入到加上了“和弦”或“調(diào)性”時(shí),，就容易力有未殆,，畢竟西方音樂(lè)的發(fā)展中，非常大的一部份都在“調(diào)性”與“調(diào)式”上奠定強(qiáng)大基礎(chǔ),，這也是藍(lán)調(diào)原生音樂(lè)的重要特點(diǎn),，融合了歐洲的古典音樂(lè)理論與非洲的音律與節(jié)奏，產(chǎn)生出萬(wàn)花齊放的樂(lè)章,。

本文就要將重點(diǎn)擺在如何用西方的觀念來(lái)使用五聲音階,，以及藍(lán)調(diào)音階是如何發(fā)展出來(lái)的？還有最重要的是：如何在流行音樂(lè)的旋律性,、爵士樂(lè)的即興,，與黑人音樂(lè)的味道上很快掌握到關(guān)鍵，譬如很常聽到的藍(lán)調(diào)/靈魂唱腔到底是怎么轉(zhuǎn)音的,？

我也希望能夠擺脫那種教科書常見的“一個(gè)蘿卜一個(gè)坑”標(biāo)準(zhǔn)答案法,，變成學(xué)習(xí)者直接套用而沒有去仔細(xì)聆聽或揣摩，甚至出現(xiàn)了過(guò)多理論名詞自己搬石頭砸腳的窘境,。來(lái)吧,！很多譜例，很多音樂(lè),，我們開始：

如果我們以C當(dāng)根音,，最常見的五聲音階是左下的1-2-3-5-6，在與和弦的對(duì)應(yīng)關(guān)系上，因?yàn)?音是大三度,，所以可以用來(lái)表現(xiàn)出大和弦的聲響,，不管是在C和弦或是C7和弦都是沒有問(wèn)題的，屬七和弦不一定回到主和弦,，這是藍(lán)調(diào)原生音樂(lè)很重要的事實(shí),。

接下來(lái)我們運(yùn)用歐洲古典音樂(lè)中關(guān)系大小調(diào)的道理，讓6音變成根音,，如果用C和弦來(lái)看,，就是6-1-2-3-5，也就是中國(guó)音樂(lè)里頭說(shuō)的“羽”調(diào)式（1是宮調(diào)式）,，然而關(guān)鍵點(diǎn)的出現(xiàn),，在于把6音當(dāng)作1時(shí)，它就成為的1-b3-4-5-b7這樣的音程關(guān)系（與根音之間的距離）,，而這個(gè)新的3音就是小三度,，整個(gè)就是完全契合在Am7里頭。

所以“羽”調(diào)式,，在西方的講法就會(huì)說(shuō)是小調(diào)五聲音階（Minor Pentatonic Scale）,，用在小調(diào)或是小和弦上，你還是得真的去記得1-b3-4-5-b7如果用不同根音時(shí),，實(shí)際上是哪些音符的排列的,。

譬如用C來(lái)當(dāng)根音時(shí)，它就變成左上角的小調(diào)五聲音階,，我知道大家都非常習(xí)慣簡(jiǎn)譜,，我也很熟悉，但是那樣的方式在快速上手國(guó)樂(lè)或民謠型態(tài)的流行歌會(huì)很快,，對(duì)進(jìn)一步的探討或創(chuàng)作反而變成障礙,，一定要克服只能看簡(jiǎn)譜的習(xí)慣，用相對(duì)音程的方式去學(xué)習(xí)音樂(lè),。

所以推回去，C小調(diào)的關(guān)系大調(diào)是Eb大調(diào),，我們又回到Eb大調(diào)五聲音階,，你要用哪一種方式記憶，其實(shí)是個(gè)人習(xí)慣,，我只是負(fù)責(zé)告訴你他們之間的關(guān)系,，而屆時(shí)演奏演唱時(shí)不要出錯(cuò)，或是找不到音就好,。

接下來(lái)我們就來(lái)找出藍(lán)調(diào)音之所在吧,！藍(lán)調(diào)之所以為藍(lán)調(diào)，就是因?yàn)樗魫灦С睿虼?，藍(lán)調(diào)的聲音,，原本就跟西方古典音樂(lè)定義的小調(diào)比較接近，在小調(diào)五聲音階中,，從4音到5音的中間有個(gè)“灰色地帶”,，那就是我們俗稱的“藍(lán)調(diào)音”（Blue Note），藍(lán)調(diào)音不是只有一個(gè)音,，是在那個(gè)區(qū)域滑動(dòng)才行,，所以鍵盤樂(lè)器剛開始就比較吃虧，弦樂(lè)器,、管樂(lè)器與人聲就很好表現(xiàn),，這組“不準(zhǔn)”的音，就是藍(lán)調(diào)味的來(lái)源,。

如果推回來(lái)關(guān)系大調(diào)呢,？很明顯地，在原本定義大小和弦或調(diào)性的3音處,，就會(huì)出現(xiàn)模糊的狀況,，所以才會(huì)說(shuō)其實(shí)藍(lán)調(diào)不是大調(diào)也不是小調(diào)，而是藍(lán)調(diào),，而從這里我們也可以看出,，在C6，或是CMajor和弦中,，可以這樣運(yùn)用,，在C7和弦中，也可以直接這樣用,。

所以我們也要再舉一反三,，拿C小調(diào)五聲音階來(lái)加工變成藍(lán)調(diào)，求得的結(jié)果是一樣的,，也就是如果從Eb大調(diào)或是Eb藍(lán)調(diào)（直接是屬七和弦的）的角度來(lái)看,，b3與3之間的滑動(dòng)或轉(zhuǎn)音很重要，而切記,，6音也很重要,，尤其等一下就會(huì)強(qiáng)力出現(xiàn)！

既然藍(lán)調(diào)的大小調(diào)調(diào)性模糊－請(qǐng)注意這都是后面的音樂(lè)學(xué)者用西方音律去定義的,，沒有人一開始規(guī)定他們要怎么用－在12小節(jié)藍(lán)調(diào)中,，最一開始、最草根也最悲情的,，就是直接用該調(diào)的小調(diào)五聲音階,，譬如這首《Bag's Groove》就是完美的例子：

                                                                                                                              Bag's Groove                 Miles Davis - The Broadcast Sessions                                                   

如果你仔細(xì)繼續(xù)聽下去,，就會(huì)發(fā)現(xiàn)即興者就用力地使用F小調(diào)五聲音階的句子。所以,，簡(jiǎn)單說(shuō)來(lái),，在藍(lán)調(diào)中，我們也可以用該調(diào)的小調(diào)五聲音階或是藍(lán)調(diào)音階,，懂了嗎,？而這個(gè)音階用在小和弦上，自然是更沒有問(wèn)題的,。

以這種“口傳式旋律”方法寫作的Blues可說(shuō)是族繁不及備載,，也都是藍(lán)調(diào)樂(lè)手或爵士樂(lè)手隨口就熟悉的語(yǔ)言，譬如《Sonnymoon For Two》或《Walkin'》或是《Work Song》等,，大家可以自己多找找,。而另一種，就是像《Tenor Madness 》這樣的：

這就有點(diǎn)將Bb藍(lán)調(diào)當(dāng)作是大調(diào),，然后跟前頭推算的一樣,，用G小調(diào)五聲音階去創(chuàng)作，或是你要記成Bb 大調(diào)五聲音階都可以,，因?yàn)榉凑家粯?，重點(diǎn)是記起來(lái)，不是背名詞,！

你也可以聽聽《West Coast Blues》等曲,，記得，多聽,！但是要有方法有方向地去聽,，就會(huì)慢慢熟悉它，光用看的是無(wú)法內(nèi)化的,。

 Emily Remler - Tenor Madness

到這里,，我們就算是解決了“在藍(lán)調(diào)里頭要用什么藍(lán)調(diào)音階”這種初學(xué)者很常見的問(wèn)題了！再簡(jiǎn)單歸納一下,，就是這樣,，你有兩種選擇：

同樣的，你要在C7里頭想成A Blues音階也是沒問(wèn)題的,，只要不要死記或出手聲音錯(cuò)了就好,。

接下來(lái)的重頭戲，當(dāng)然就是在調(diào)性音樂(lè)里頭要怎樣好好運(yùn)用藍(lán)調(diào)音階才會(huì)漂亮了,，談漂亮以前，你還是得建構(gòu)基本聲響,，我們就先從大調(diào)開始,，對(duì)的,，首先你得先知道你在哪個(gè)調(diào)性里頭？哪個(gè)大調(diào)或哪個(gè)小調(diào),？

其實(shí)這首JazzStandard 《StormyWeather》的主題旋律,，已經(jīng)幫我們解決了多寫幾百個(gè)字的麻煩，看到了嗎,？它的和弦進(jìn)行是非常平凡的“I-VI-II-V”,，這個(gè)旋律線的基調(diào)又是什么呢？就跟前面解釋的一樣,，“在大和弦或大調(diào)里頭找關(guān)系小調(diào)的藍(lán)調(diào)音階”,，或是記住關(guān)鍵藍(lán)調(diào)音也行。

Ella sings &Joe Pass—— "Stormy Weather" 

早期的爵士樂(lè),，藍(lán)調(diào)味都很重,，但是為何聽起來(lái)很有韻味卻不那么郁悶？關(guān)鍵就是使用了大調(diào)調(diào)性,，但是還是小調(diào)藍(lán)調(diào)的色彩,。就這么簡(jiǎn)單，這也成為爵士樂(lè)跟藍(lán)調(diào)樂(lè)一個(gè)很重要的差異關(guān)鍵,，尤其爵士樂(lè)的發(fā)展又會(huì)影響到接下來(lái)會(huì)介紹的節(jié)奏藍(lán)調(diào),。關(guān)于這段，還可以聽聽《Willow Weep For Me》,、《Do Nothing Till You Hear From Me》,、《Gee Baby Ain't I Good To You》等曲，我敢保證你聽了就明白了,，只是還是要記得去抓出在哪個(gè)調(diào)性里,。

所謂節(jié)奏藍(lán)調(diào)的樂(lè)手，也是從藍(lán)調(diào)與爵士樂(lè)中長(zhǎng)大的,，千萬(wàn)不要把他們切割開來(lái),，那都是美國(guó)音樂(lè)的底蘊(yùn)。而我們的流行音樂(lè)只是學(xué)習(xí)他們慢慢衍生出來(lái)的風(fēng)格,，然后換成中文歌詞而已,。

所以，目前我們知道的結(jié)論就是,，在大調(diào)里,，我們會(huì)這樣轉(zhuǎn)：

切記b3-3跟6音，用得對(duì),，你的聲音就對(duì)了,，不信我們來(lái)聽聽四位R&B/Soul的天王天后，合唱這首原本很“番石榴”的《That's What Friends Are For》,，請(qǐng)用下面的兩份譜例,，搭配你的鍵盤或是吉他找音,，聽看看他們?cè)凇盃课惨簟睍r(shí)都是什么音階吧！

所以下次不論你是要展現(xiàn)高音或轉(zhuǎn)音技巧,，就不是只有模仿你喜歡的歌手,，甚至照抄而已，你也能轉(zhuǎn)出自己的特色,，只要第一,，你找到Key了，第二,，你知道哪些音是該碰到的,、哪些音是該轉(zhuǎn)的，你就贏一半了,！

既然都已經(jīng)寫到這里了,，就干脆把小調(diào)調(diào)性也簡(jiǎn)單推一下，做個(gè)示范,，以后就能進(jìn)而了解更多精彩作品了,！其實(shí)仍然非常簡(jiǎn)單，你只要記得一個(gè)口訣就可以了

藍(lán)調(diào)可以大小調(diào)通吃
大調(diào)可以用關(guān)系小調(diào)
小調(diào)就是同根小調(diào)五聲與藍(lán)調(diào)

我們就用非常勵(lì)志的Sly & TheFamily Stone名曲《Higher 》,，帶大家提升到更高境界吧,！