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一、漢字結(jié)構(gòu)布局的一般規(guī)律,；1．主次協(xié)調(diào),；2．重心平穩(wěn)；3．疏密勻稱,；4．比例適當(dāng),；5．點畫呼應(yīng)；6．迎讓避就,；7．向背分明,；8．參差錯落；9．形態(tài)變化,；10．違和統(tǒng)一,；二、漢字的結(jié)構(gòu)規(guī)律,；1整齊平正,；2布白均勻；3因字立形,；4上下對正,；5左右穿插；6包容相稱,；7連續(xù)各異,；8格調(diào)統(tǒng)一；1,、整齊平正,；各種筆畫組合成字后，要大小勻整,，字形平正,，具有統(tǒng)；平正,，即要 一,、漢字結(jié)構(gòu)布局的一般規(guī)律 1．主次協(xié)調(diào) 2．重心平穩(wěn) 3．疏密勻稱 4．比例適當(dāng) 5．點畫呼應(yīng) 6．迎讓避就 7．向背分明 8．參差錯落 9．形態(tài)變化 10．違和統(tǒng)一 二,、漢字的結(jié)構(gòu)規(guī)律 1 整齊平正 2 布白均勻 3 因字立形 4 上下對正 5 左右穿插 6 包容相稱 7 連續(xù)各異 8 格調(diào)統(tǒng)一
1、整齊平正 各種筆畫組合成字后,，要大小勻整，字形平正,，具有統(tǒng)一的美感,。 整齊，這是從美觀的角度來要求的,，即要求字的大小基本一致,。我們知道，漢字是由筆畫組成的,，字的筆畫有多有少,，如“山”“工”字僅有三畫，“贛”字多達21畫,。怎樣把一個個筆畫多少各不相同的漢字,，組合在大小一致的一個個方塊內(nèi)，使人通篇看上去感到一種美感,，這是漢字結(jié)體首先要解決的問題,。其規(guī)律是：筆畫多者結(jié)字要密，筆畫少者結(jié)字要疏,。 平正,，即要求字寫得不歪不斜。要做到這一點,，關(guān)鍵是使橫平豎直,。楷書的橫畫一般向右上有一定的傾斜度,，但應(yīng)注意整體的協(xié)調(diào)統(tǒng)一,，如“典”字?？瑫种胁康闹髫Q一定要寫直,，對于處于字兩側(cè)的豎，往往可寫斜或彎曲,，但要注意左右對稱或有所倚靠,，有些字沒有橫和豎做骨架，字形天然傾斜,，但要注意把握字的重心,，斜中求正，如“方”等,。 2,、布白均勻 要求字內(nèi)各筆畫間的距離或各筆畫相交而成的間隙要大體相等,，使字中黑白分布較勻稱。 以橫畫為主的字,，各橫之間的距離要大致均勻,，如“童”、“直”等,。以豎畫為主的字,，各豎之間的距離要大致均勻，如“洲”,、“順”等,。 橫、豎筆畫與撇,、捺,、點等筆畫交叉時，它們交叉所形成的角度應(yīng)該大體相近,，如果角度無法相近時,，則應(yīng)考慮使各角與外格線所形成 的面積大體均勻，其方法是使部分筆畫縮短或加長,。如“木,、下、來,、深”等,，“木”字的交叉點上部短而下部長，有利于在其下部安排撇捺并使其均勻,；“下”字交叉點左部短而右部長,，有利于右下角寫點；“來”,、“深”須“計白當(dāng)黑（書法術(shù)語,。字的結(jié)構(gòu)和通篇的布局務(wù)需有疏密虛實，才能破平板,、劃一,，有起伏、對比,，既矛盾,、又和諧，從而獲得良好的藝術(shù)情趣,。清代鄧石如稱：“字劃疏處可使走馬,，密處不使透風(fēng)，常計白以當(dāng)黑,，奇趣乃出,?！狈沧鲿纫⒁夂诘牟糠帧中喂P畫的密（實）處,，也要注意到字畫間及行間之白的疏（虛）處,。黑處要精心結(jié)撰，而白處——字里行間的布置也須措置得宜,，使疏密有致,，兩者相映生輝。在篆刻中也常使用這種方法使篆刻韻味十足,。” ）,，使筆畫周圍的空白處大致均勻,。 3、因字立形 這一規(guī)律主要針對獨體結(jié)構(gòu)來說的,，由于獨體字互相搭配的筆畫比較少,，故其結(jié)構(gòu)形式不能強求一律，要因字立形,。 獨體字作為一個單一的結(jié)構(gòu)整體,，有不可再分性，它一般筆畫較少,，其變化主要在上下伸縮和左右搖擺中進行,，因而從字的外形入手，來分析和學(xué)習(xí)獨體字結(jié)構(gòu)形式,，更能抓住主要矛盾,，有的放矢。 楷書的基本體式為正方形,，但也并非所有漢字全呈統(tǒng)一的正方形,，還有扁方、長方,、梯形,、斜梯形、三角形,、倒三角形,、菱形、圓形,、斜形等,，不可能按一種模式，而應(yīng)順其自然,，該長則長,，該短則短,，該縮則縮，該舒則舒,。如“月”,、“血”、“自”,、“戈”等,。 4、上下對正 書寫上下堆積的字時,，各部分的重心要對正,，上下要壓緊。 對正,，是指一個字由上下兩段,、三段或多段組成，要盡可能使各段重心在一條中心線上,，以求穩(wěn)定,。在實際的應(yīng)用中，楷書中的對正,， 也未必是絕對的對正,，上下堆積形的字，一般下部重心居中略偏右的位置,，才能保證整個字的穩(wěn)定,，這是由于楷書中橫畫多向右上傾斜的緣故。如“志”,、“魯”,、“票”、“貴”等,。 在對正的前提下,，上下堆積的字一般本著上緊下松的原則來寫，并盡可能地壓縮各段之間的距離,。由于上下堆積的字一般橫向的筆畫較多,，如不壓緊容易把字寫得狹長而失去楷書的特點。如“幕”,、“囊”,、“皇”、“嘉”等,。 5,、左右穿插 書寫橫向排列的字時，在保持緊湊,、勻稱的前提下,，應(yīng)使左右或左中右各部分互相穿插,、自然伸展。 穿插,，就是要使各部分不得分離,、松散。其方法是縮小各部分之間的距離,，并利用點畫穿寬插虛,、互相照應(yīng)。如“數(shù)”,、“派”,、“物”、“妙”等,。 在互相穿插的前提下,，由于視覺審美的關(guān)系，橫向排列的字一般本著左緊右松的原則來寫,，并注意縱向筆畫的自然伸展,，以增加字的高度,，不使字形過寬過扁,，如“晰”、“批”,、“鍛”,、“嘟”等。 6,、包容相稱 對包圍結(jié)構(gòu)的字要掌握好其外圍大小及內(nèi)外筆畫的粗細比例,。總的原則是：無論幾面相包的字其內(nèi)部筆畫越多,，外框越大,；其內(nèi)部筆畫越少，外框越小,。外框的筆畫應(yīng)比內(nèi)部的筆畫略粗一些,。 四面包圍的字，“口”字的內(nèi)部筆畫為零,，在所有漢字中它是最小的一個字,，切不可寫大。以“口”字為基準(zhǔn),，其內(nèi)部每加一橫,，字 體就應(yīng)適當(dāng)加長一些；其內(nèi)部每加一豎,，字體就應(yīng)適當(dāng)加寬一些,；其內(nèi)部筆畫達七,、八個以上時，其外框大小可相對不變,，但它仍應(yīng)略小于一般多筆畫的體形舒展的字,。如“口”、“日”,、“四”,、“圓”等。 三面包圍的字,，被包圍部分必須往縱深處安排,，并不得伸展；三面包上者,，內(nèi)部筆畫往往向上外露,，但不要懸空；三面包下或三面包右者,，內(nèi)部筆畫一般不外露,，以免下墜或飄出。兩面包圍者,，有左上包右下和右上包左下兩類,，被包圍部分也須往縱深處安排，但筆畫可以舒展與被包圍部分相呼應(yīng),。如“幽”,、“罔”、“度”,、“臣”等,。 7、連續(xù)各異 要求連續(xù)出現(xiàn)的同類筆畫或結(jié)構(gòu)單位應(yīng)呈現(xiàn)出不同的姿態(tài),，以求字形具有豐富多彩的美感,。 如果某一種書法千筆一面，毫無變化,，盡管及其端正規(guī)范,，也稱不上書法藝術(shù)。要做到這一點,，必須經(jīng)過長期從不間斷的臨帖練習(xí),，從而逐步掌握楷書的變化規(guī)律與協(xié)調(diào)方法。如“差”連續(xù)五橫,，則各橫長短,、粗細都應(yīng)有所變化；“而”的下部連續(xù)四豎，則各豎長短,、粗細都應(yīng)有所區(qū)別,；“匆”字連續(xù)四撇，則每撇長短,、傾斜度應(yīng)有所不同,。 8、格調(diào)統(tǒng)一 這一原理是對楷書及所有書法藝術(shù)的最高層次的要求,。格調(diào)統(tǒng)一,，不是簡單的形式和方法的統(tǒng)一，而是指書法的品位,、基調(diào)和美學(xué)形態(tài)方面的藝術(shù)統(tǒng)一,。 三億文庫3y.包含各類專業(yè)文獻、幼兒教育,、小學(xué)教育,、專業(yè)論文、行業(yè)資料,、文學(xué)作品欣賞,、中學(xué)教育、高等教育,、各類資格考試,、外語學(xué)習(xí)資料、漢字結(jié)構(gòu)布局的一般規(guī)律43等內(nèi)容,。
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