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馬蒂斯的工作室是夢想中異域的模樣,。 ??? 或許你也好奇藝術(shù)家們的工作室是什么樣的。早在幾年前,，就有英國畫家 Damian Elwes 創(chuàng)作了一系列以藝術(shù)家的工作室為主題的繪畫,。其中馬蒂斯的工作室是這樣的：
這幾幅創(chuàng)作，很好地結(jié)合了馬蒂斯的作品,。畢竟藝術(shù)家的創(chuàng)作還是離不開他工作的環(huán)境,。所以現(xiàn)實中，把藝術(shù)家的工作室搬進美術(shù)館也是一種常見的策展類型,。因為展現(xiàn)藝術(shù)家的創(chuàng)作環(huán)境,，甚至私人物品，對理解他的作品往往有很大的幫助,。今天就來看看馬蒂斯的工作室,。
亨利·馬蒂斯（Henri Matisse，1869-1954）,，20世紀與畢加索和達利齊名的藝術(shù)家,。他出生在巴黎，晚年在尼斯生活直到逝世,。他以對比強烈的大膽配色而出名，為人們所熟知的身份是野獸派的創(chuàng)始人,。 據(jù)說“野獸派”這個名字的來源,，就是因為當年有人看了他的展覽，一時難以接受這樣鮮艷不羈的油畫,，形容展覽“被野獸包圍了”,。此言一出，野獸派成了20世紀第一個重要的流派,。
看到馬蒂斯充滿植物的工作室,，或許你對野獸派會有所理解。如果要給它下個定義,，維基上是這么解釋的：
1908 Harmony in Red 當然他不是一出生就成為“野獸”的,。馬蒂斯23歲才改學繪畫，至于突然改行的原因,，用他自己的話說：“我好像被召喚著,，從此以后我不再主宰我的生活，而它主宰我,?！痹诶蠋熌_的影響下，他學習梵高,、高更,，馬奈等人的藝術(shù)理念。他也畫過向日葵,、模仿過點彩畫,。
Vase of Sunflowers | 1898 最終在1908年，他把自己的藝術(shù)觀整理成《畫家札記》,，石破天驚,。 “奴隸式地再現(xiàn)自然，對于我是不可能的事,。我被迫來解釋自然,，并使它服從我的畫面的精神?！?/strong> “顏色的選擇不是基于科學（像在新印象派那里）,。我沒有先入之見地運用顏色，色彩完全本能地向我涌來,?！?/strong> “我所夢想的藝術(shù)，充滿著平衡,、純潔,、靜穆，沒有令人不安,、引人注目的題材,。一種藝術(shù)，對每個精神勞動者,，像對藝術(shù)家一樣,，是一種平息的手段，一種精神慰藉的手段,，熨平他的心靈,。對于他，意味著從日常辛勞和工作中求得寧靜,?！?/strong>
Red Studio | 1911 這幅《紅色工作室》是他最有名的作品之一,。馬蒂斯曾說：“我的生命在我的工作室中?！笨梢娝卸鄲酃ぷ魇?。 其實早在2005年，就舉辦過馬蒂斯作品與紡織物展覽（Matisse: His Art and His Textiles）,。作為它的的續(xù)集,，12年后“工作室中的馬蒂斯” （Matisse in the Studio）大型回顧展，更多地把目光聚焦在了馬蒂斯的私人藏品上,。從此展覽除了馬蒂斯的繪畫,、素描、雕塑,、剪紙等作品,，還有40件馬蒂斯的藏品（大部分借展自尼斯馬蒂斯博物館）。 馬蒂斯吸引我們的,，不僅僅是亮麗的色彩,，他的畫作總是布滿異域風情的圖案。
Statuette and Vases on Oriental Carpet | 1908 馬蒂斯的生活并不是富裕的,，但他喜歡去二手店里淘東西,。19世紀末20世紀初，隨著船只航線的拓展,，北非,、阿拉伯、印度的藝術(shù)在歐洲變得常見,。這些異域元素的工藝品也是藝術(shù)家的心頭好，可以說當時的作品不融入一些東方元素就不夠酷,。 在他留下的一大堆遺物中,，有大量的來自世界各地的紡織品、玻璃器皿,、陶瓷,、小雕像、金屬制品,、復古照片等等,。這個展覽的妙處就在于把他們一一對應。
19-20世紀埃及窗簾
13-14世紀法國制雕像 詩人路易斯·阿拉貢（Louis Aragon）將馬蒂斯的收藏稱為他的“對象調(diào)色板”,。就像畫家可能會抓到不同的畫筆或顏料,，馬蒂斯將他的藏品存放在工作室，隨機抽出不同的作品進行創(chuàng)作,。 馬蒂斯曾說：“入畫的不是客觀存在的藏品,，而是它們所激發(fā)的情感,?！?/p>
西班牙安達盧西亞玻璃花瓶 這個綠色安達盧西亞玻璃花瓶,，又是他淘到的好物，并且也是他對伊斯蘭風情的回憶,。1910年,，他前往慕尼黑看伊斯蘭藝術(shù)的主要展覽,，不久又去了西班牙格林納達和安達盧西亞的清真寺，對摩爾人和北非的工藝品十分感興趣,。 這些民間的紡織品給了他更多的靈感,，幾乎改變了他的畫作，重新定義他的配色和透視,。
剛果刺繡掛毯
北非掛毯
阿爾及利亞六角邊桌
他收集的非洲面具也對他的肖像畫產(chǎn)生了深刻的影響,。他的人物線條一再簡化，可以在他收藏的面具中找到線索,。 他曾這樣評價非洲藝術(shù)：非洲藝術(shù)提供了人類個性的隱藏領域,，它以某種方式攻破了“深度的重力”。
剛果面具
這支銀巧克力壺是馬蒂斯的藝術(shù)家朋友Albert Maquet 送給他的新婚禮物,，后來馬蒂斯淘到幾乎一模一樣的同款,。這種形狀的壺子在他的畫作中經(jīng)常出現(xiàn)。
Still Life with Shell | 1940
Still Life with Blue Tablecloth | 1906
The Gourds | 1916 馬蒂斯喜歡用一支巨大的竹竿碳筆作畫,，這樣畫出的線條更加流暢而抽象,。但在1941年，馬蒂斯因為手術(shù)無法再從輪椅上站起來,，他那巨大的竹竿筆漸漸被丟棄了,，但這恰恰給了他新的創(chuàng)作靈感，他拿起彩紙和剪刀像小孩一樣開始創(chuàng)作,。
在生命的最后十幾年,，他一直在做減法。雖然色彩依舊鮮艷,，造型依舊不受拘束,。這種“看起來很簡單”的圖案，更有辨識度,，現(xiàn)在的空間裝飾品中,，馬蒂斯的剪紙作品依舊是最常見的作品之一。
雖然“野蠻生長”的野獸派早在1910年幾乎銷聲匿跡,，但是馬蒂斯的工作室一直都是郁郁蔥蔥,，充滿生命力的樣子。 在展覽中,，馬蒂斯掛在床上方的中國匾額,，也與他的剪紙作品陳列在一起,。這也是展覽的最后一個部分。我們仿佛還能看到,，那個坐在床上顫顫巍巍剪著彩紙,、可愛得像個孩子一樣老爺爺。
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